海外は高評価がずっと多くなったな

https://elementsofmadness.com/2026/02/10/scarlet-2/

映画監督・細田守の『スカーレット』はシェイクスピアの『ハムレット』をモチーフに、復讐の正当性に問いかける時空を超えたアニメーション冒険譚だ。
ダグラス・デイヴィッドソン　2026年2月10日

純粋主義者にとって、『スカーレット』はハムレットの浅薄な模倣に映るかもしれない。劇中の複数の登場人物を借用し、彼らの台本通りの性格を基調としつつ解釈に沿った選択をしているが、これはシェイクスピアのハムレットではない。

程遠いものであり、その逸脱の仕方こそが本作の真価だ。シェイクスピアが復讐を追う悲劇性をほのめかす手法と同様に、細田監督は葛藤を前面に押し出し、専制への抵抗の正しい形は自己から始まる慈愛と赦しであると繰り返し主張する。

ハムレットが父の死の責任を負わないにもかかわらずその罪悪感に苛まれるのと同様に、スカーレットもまた、自らの責任がまず自分自身にあり、次に民衆にあると悟ることが最も過激な行為なのである。

クローディアスを殺すことは個人的な行為であり、たとえ彼の排除が民衆への暴政の重みを軽減するとしても、民衆に奉仕する行為ではない。むしろ細田監督が描くのは、平和を選ぶことがいかに困難な決断であるか、そしてその道を持続できれば世界中の緊張が緩和され、不必要な死や殺戮が減る可能性だ。

それは楽観的であり、世界の情勢を考えれば愚かなことかもしれない。だが愚か者が王座に就く時、最大の抵抗は芸術であり、平和であり、赦しである。敵のためではなく、互いのために。剣を向けるべきは責任者だけであり、決して同胞ではないと確信するためだ。平和は繁栄をもたらすが、復讐は破滅しか招かない。

世界中が「敵は至る所にいる」と叫ぶ時、我々にできる最善の選択は、その声に耳を貸さず、助けの手を差し伸べることである。