【細田守】果てしなきスカーレット・肯定派専用4

新スレです

憎しみは捨てないけど
ただ行為のみしないことを選ぶ
てところが面白かったわ

世界中で上映とはさすがだな

赦しなさいは敵を赦しなさいではなく復讐の道から外れる自分を許しなさい

こんな映画のスレに来て
煽ってんのに無視されてる人可哀想
中学生かな

>>231
「普通」レベルを甘くみすぎ。
普通の人が金出して普通に楽しめて初めて「普通」と呼べる。

見てもゲンナリして帰るか激怒するかしかないスカは永遠の駄作なのよ

こんなゴミ映画を詭弁で擁護しなきゃいけないなんて
どんな事情なんだろう可哀相

>>236

アメリカ
https://i.imgur.com/ipB7mnS.jpeg

日本
https://i.imgur.com/WEP5frO.jpeg

高評価の方が多いね

>>237
高評価な人が高評価してるだけ

えーわしアメリカ人だったのか？

>>236
普通の人は周囲の意見に同調するから、参考にならないんよ
キメツ、チェンソー、カグヤも【空飛ぶ女子校生スカート】【初心者バンド(殺し屋)結成】
でスカートと同じテンプレなのに高評価だ
その劣化コピー群の中で「果てしないスカート」だけ大衆洗脳が解けて元信者からも正当評価されてしまった
理由が「復讐を〜」の予告しか思い当たらない

>>231
この超絶大爆死監督にどこが1億も出資するんだ？
大資本を受けて映画作る機会はもうない、従来型の映画監督としては引退だよ。

ただ、激安AIアニメ作家としては続けられるわな。本人が望めばだが。

ジブリ型というか、潤沢な制作資金を受け、テレビ局と広告代理元が売り込むという
バブル時代の恐竜進化型の制作体制というのは、
これからの時代にはそぐわないんじゃないかな。

オリジナルアニメはK-POPとか超かぐや姫のようなネット配信先行型になるだろうね

そうなると映画館ってのはもうみた映像をデカい画面で見直して特典をもらう場所って立ち位置になっちゃうのかな

画面より、あの音響は映画館でしか無理だわ

ノートパソコンですら上位機は4K解像度
テレビは75インチが10万円なんて時代だからね
もちろんとっくに4Kに映画配信サービスは対応してるし

映画館はネット配信で集めたファンがお祭り的に集まって見る空間になるのではないか

「超かぐや姫」は映画館の限定公開からのネットニュース宣伝で知った人の方が多いはず
ある意味『映画館先行型』だ

パターン的には古くからある「鶴の恩返し」「ブッダ」「イエスキリスト」からある類型だから
八千代が彩葉(イロハ)の名をつぶやいた時点でま〜たこの非オリジナルのキャラデザ違いかとなった

それこそ「竹取物語」を現代女子高生崇拝にしたコピー作品だし
【人数が足らず廃部寸前の部活動への強制巻き込まれ型】でもある
あんまオリジナルアニメとは呼びたくない
構成要素からして『プロオタクによる細田守作品の模倣作』と言ってもいい

>>241
資金面は初期よりも楽だと思うぞ
ただ著作権切れの脚本を探す必要はあるだろうね
空飛ぶ女子校生は永遠にそのままだろう

>>241
誰とは言わんけど、爆死アニメ映画作っても
いまだにアニメ映画作らせてもらってる監督いるから大丈夫だろ
アニメ業界は名前が知られてるというだけで幻想見て作らせるスポンサーがいる

スカーレットが不評と聞いて戸田恵梨香がご立腹

戸田に何の関係が？
スカが不評なのは誰もが納得だけど

不評も評価のうちなんよ
話題にすらならない「やっつけ仕事の実写映画」や「コピーアニメ」も多数あるし、そちらの方が悲惨だ
今上映中だと「災(さい) 劇場版」「夜勤事件」「クスノキ」がその典型、下手すりゃタブー扱い
時間のムダすぎて見ない方が正解ではあったが、超激安なオカルトやホラーやスカ的な復讐が大好きな人はどうぞ

>>248
もし青葉シンジ監督の脚本でアニメを作ってたら、最初から放火事件も無くオリジナルの傑作だったのかなあ？
世界的知名度もあるし、どんな内容だったか気になるからハードカバー本で才能を世に残してほしい
【空飛ぶスカート異世界転生】や【女子校生の部活動で人数足らず廃部寸前】【妖怪殺人】だったら作らなくていいです
劣化コピーではなくオリジナル作であったという可能性を残したい

>>245
死者の国で鳴ってる低音とかはひたすら機材の物量だからね
バックロードホーンのしっかりしたウーファーが必須
あと中断を前提にこういう映画作るの難しい

>>248
俺は、細田守に次はないと思う。爆死の規模はあまりに大きすぎる。

果てスカの場合、監督の意気込みと観客の反応にギャップがありすぎる。
監督、ここまで世の潮流が読めてないのかと。ズレちゃってるのかと。
最大級に宣伝はした。そのうえで市場からNO！を突き付けられたんだから、これは致命的。

リターンが見込めない所に投資はしないでしょう。

真面目に最初の7分だけ作るのに平均的な劇場アニメ作れる費用かかったと思う？

AI先生に聴いてみた。
「細田守は今後ヒット作を作れるか？」

現状のままの路線（自分で原作・脚本・監督を全部やり、重いテーマを抽象的・難解に描く）を続けると、またヒット作を作るのは極めて難しいと思います。ただし、以下のいずれかが起きれば逆転の目は残っています。
脚本に信頼できる共同ライターを入れる（奥寺佐渡子復帰が理想だが現実的ではないかも）
『サマーウォーズ』『おおかみこどもの雨と雪』路線に戻す（家族・日常・ネット・ユーモア）
短編・中編・配信作品で一度評価を回復してから大作に戻る

今の細田守は「宮崎駿晩年型芸術家コース」に入りつつあるように見えます。芸術的には評価されるかもしれないけど、大衆ヒットという意味での「ヒット作」は、もう当分作れない可能性の方が高いのが現実です。

出資者はもっと入念にリサーチするから、そうなると細田さんに千万単位でカネだす人なり企業なりがいるとはちょっと考えづらい。

ただ、それこそAI使えば格安でアニメ制作は可能で、そういう意味ではアニメ作家としては続けられる。
本人にまだ制作意欲がのこっていればだが。

現在58歳
4年で1作として、細田もあと3作つくったらもう70歳だぜ

70なんて、ひよっこよ

宮崎駿と違って「つまらなくても思想・背景の深みが評価される」ということがないからな。
もう次はないだろう

むしろ宮崎の方が思想を高畑から貰ってる印象

超かぐや姫公開14日の今日で7億超えた模様
スカーレットさん…

細田からインスピレーションをもらったおかげだな

あっちは竹取物語+ボカロ+Vチューバー+百合だから勝手に成功してたと思う
百合+Vチューバーに金出すボカロ世代惹きつけられればそりゃね

売上なんてタイミングもあるし
あんま比べてもしょうがないだろ
変なプロテクトで無駄ヘイトを溜めてる感はあるが

なんか5ch.net廃止とか

そりゃ売り上げなんか比べてもしょうがない
実力・クオリティでいえばトリツカレ男とかよりも遥かに下だしな

こっちはハムレット＋ダンス＋ネットゲーム＋ヤラナイカだから勝手に失敗したわけだね
ラストはハッピーエンドに見えるが、消費増税と独裁恐怖政治の始まりだった

スカーレットの話聞かないからイラン侵略して大損こくんだろ

軍需産業でボロ儲けが目的だから損はしてない
「戦いをやめなさい」は阿部さんですよ
その阿部さんでさえ武器を取るしかなく虚無になってしまった

反戦アニメなどとんでもない！
「裏切者には死を」がテーマであり、スカの人生は戦いと独裁演説です
トランプとプーチンは大絶賛してくれるでしょう

流行りの応援上映でもやればよかったのに

石油不足に怯える日々を送るようになったらスカーレットの良さが理解できるだろ

現実の日本も世界大戦への参戦や消費税や年金や輸入ワクチンは
「海外でもやってる流行りだから」が決め台詞なんだよね

紅海周辺にPKO派遣してるし、日本関連の船舶が攻撃を受けたことにして
日本の阿部さんが弓を射るごとく石油戦争に突入するだろう
それは第二次大戦と同じく「もうやっちゃったから仕方ない」にするはず

そのためにも早期の9条改正による自衛隊合憲化と核抑止力の自国保持が必要だと思うんだ
んでそれをスカーレットのように演説してほしい

>>270
みんなで祝祭のうたを歌いたかったな
まぁ一人貸し切りで歌ったけど

破滅願望かよ

日本人もアメリカ人も似たような感性を持っていることの証明としては有益

一連の騒動を奥寺を主人公としたリアルなろう系作品として見るのであれば楽しめる

奥寺？

『サマーウォーズ』　脚本：奥寺佐渡子　16.5億円
『おおかみこどもの雨と雪』　脚本：奥寺佐渡子、細田守　42.2億円
『バケモノの子』　脚本：細田守　58.5億円
『未来のミライ』　脚本：細田守　28.8億円
『竜とそばかすの姫』　脚本：細田守　66億円　

興行収入だけで評価しようぜ

ほら釣れたよ

フランス語吹き替え版トレーラー

https://x.com/sonypicturesfr/status/2029919936165134761?s=46&t=Gmn2vxsZiBjl9HmUGdpxMg

>>280
スカーレットの演技は日本の方がいいな
フランスも悪くないけどちょっと大人ぽ過ぎるように聞こえる
(現地フランスの人の耳にどう聞こえるかは分からんが)

>>280
これ見ると結構イイカンジに見えるんだけどなあ。
武器を捨てて話あおーと、渋谷サンバがないせいか？

観てないんだけど「進撃の巨人」と相互に使いまわせないのかな
音声(台本)だけ入れ替えて新作アニメが2本できそう

はっきり聖スカセクロス描きゃよかったのにな
時既にお寿司だけど

そこらへんは成人向けパロディのプロにお願いするしか無い
と思ったけどスカの元ネタは18禁アニメかエロゲにありそうな

>>65
なんかずっと既視感があって元ネタがわからなかったがこれだ
実写映画で思い返そうとしてもわからなかった
ナウシカ原作にあったかもしれないけどね

【西大寺会陽2026】はだか祭り(争奪戦)本堂 - YouTube
※URL書けないぽい

ギュスターヴ・ドレが描いたダンテの『神曲』地獄篇の挿絵には、罪人が無数の手や体に絡め取られる、あるいは引きずり込まれるような衝撃的な場面が数多く存在します。

ってことだけど

>>287
欧米での｢神曲｣の浸透度って日本の古典でいうとどれに相当するのかにもよるけど
エロいシチュエーションを想像する人が日本よりは少なそうではあるかな

しかしそんな高尚な作品がどうしてあの残念すぎる興行収入にとどまっちゃったんだろう……？

>>288
観客を無視して作っちゃったからだろうね。
観客をどう引き込むかと言いながら,結局は観客の方なんか向いてないていう。

それ52回通った人に言える？

観客の方向いたら明らかに駄作になるぞ

そんな事より、オマエラはちゃんと席を埋めてやれよ。S席とタイムリープ席が余ってるぞ。
https://l-tike.com/order/?gLcode=35145&gPfKey=20260212000002137185&gEntryMthd=02&gScheduleNo=1&gCarrierCd=01&gPfName=%E3%82%B9%E3%82%BF%E3%82%B8%E3%82%AA%E5%9C%B0%E5%9B%B3%E3%80%80%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%9E%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%82%B1%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%A9%EF%BC%92%EF%BC%90%EF%BC%92%EF%BC%96&gBaseVenueCd=30962

スカスカーレットの初動からの爆死理由これだろ
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1764320393/

高畑の弟子は世界に広がってるな


https://news.yahoo.co.jp/pickup/6572965

本日公開のディズニー＆ピクサー最新作『私がビーバーになる時』は、全米ではピクサーオリジナル作品として『リメンバー・ミー』（2017）以来最高のオープニング興行収入4,534万9,801ドル（約70億円）を上げ、批評家および観客からも大絶賛されている話題作。大学生のメイベルがビーバー型ロボットに自分の意識を転送し、高速道路計画で危機に瀕する思い出の森を動物たちと守ろうとするハチャメチャなアドベンチャーなのだが、彼女のフルネームは「メイベル・タナカ」。ピクサー映画で初となる、日本人の血を引くヒロインだ。

チョン監督はスタジオジブリの高畑勲監督作『平成狸合戦ぽんぽこ』のファンであり、同作が『私がビーバーになる時』に与えた影響は大きいと語る。「とてつもなく大きな役割を果たしました。メイベルを日系人にした理由というわけではないのですが、動物たちの世界の描き方や、“動物には二つの見え方がある”という表現方法においては、間違いなく大きな影響を受けています。一つは“点のような目”（リアルな動物の姿）、もう一つは“カートゥーンのような目”（擬人化した姿）で見せるという手法です」

　「『ぽんぽこ』ではまた別の使われ方をしていましたが、僕たちはそれを“ホッピング（動物ロボットへの意識の転送）”という本作で描いた技術に応用しました。つまり、人間が動物を見ている時は普通の動物に見えますが、ホップして動物の視点へと切り替わると、動物たちが擬人化されたキャラクターとして見えるようになるんです。そうやってあの作品からインスピレーションを得て、僕たちなりのやり方で活用させてもらったんです」（チョン監督）

で、ドラゴンだが俺の意見、言ってもいいか？

どうぞ

絶対に無理だ

例えば裁判員裁判制度ってドラゴンそっくりだよね

裁判員裁判は、殺人や強盗致死傷など重大な刑事事件の第1審に、20歳以上の一般国民から選ばれた裁判員6名が裁判官3名と共に参加する制度です（2009年開始）。一般市民の感覚を反映させ、司法の信頼向上を目指し、有罪か無罪か、有罪の場合は刑罰の内容を話し合って決めます。


被害者が直接加害者を裁くのではなく普通の人が裁判員となって刑罰を判断し裁判が終わったらまたバラバラになって普通の生活に戻る

>>298
それ俺の意見と同じだわ
どうして俺の心読めた？

そりゃ実際の日本の制度をドラゴンに近いのは何かと考えればこれしかないだろう
アメリカでもずっと前から陪審員制度として似たものがあるし

中日ドラゴンズは？

裁判までもってくれば似てるかも知れんけど
二番目のオッサンに銃で撃たれた時に帰って行ったり
必ずしもお裁きモードに入るわけではない辺りキマグレというか
なんというかを感じる

今朝ピザ頼むためにPCでGoogle見たら
下の方に
細田新作！って出てたんで
てっきりもう一個の企画？と思ったら
果てスカがイタリアかどっかでやる
というのの翻訳だったは

>>118
に公開日出てる

「花緑青が明ける日に」が貸し切り状態でお勧め
見果てぬ地から汚職市役所に復讐するハムレット翻案です
脚本はともかく絵はキレイです

この分だと終映も早そうだからおはやめに
※イベントは事前予約しないと「アニメだとは知らなかった」という映画館支援のヒマ人や年金世代層だけでも完売する可能性があります

映画『花緑青が明ける日に』 四宮義俊監督Q&Aイベント、各地にて開催決定！
https://hanaroku.asmik-ace.co.jp/news/event04/

オリジナルアニメ劇場版はことごとく爆死しているけれど真の原因が分かった気がする

2021年　有料動画配信サービス　普及率25%
2025年　40%超

もう若い世代に限れば過半数越えているだろうからNetflixから超かぐや姫のヒットということが起きるんだろう

若い世代は有料動画配信サービスで面白い劇場アニメを多く見ているし少し待てば劇場アニメも配信で見られるとわかってしまったからオリジナルアニメを映画館に見にこなくなった

原作ありのアニメの劇場版は映画館でしか見られないならファンが映画館に見に来てくれる

#細田守 監督最新作
『 #果てしなきスカーレット』
Blu-ray&DVD
5月27日(水)リリース決定！📢

円盤来たーー

5枚くらいは売れるのかな？

肯定派信者は３セット買えよ。鑑賞保存布教用だ。

UHDBDは？

配信開始も同じ頃かね

DVDは4180円か
意外と安いな

UHDじゃなきゃいやだなぁ
意味あるのか知らんけど

DVDって未だに売ってるけどクソ解像度のままなのかYouTubeでも画質下がるとけっこうわかるよな

ブルーレイの再生装置がDVDより先にディスコンになりそうだからブルーレイがいいとは限らない

転スラにも負けたのか

勝ち負けは興収や絵柄ではなく脚本で判断してくれさい・・・て、余計ダメか
客層もまったく同じで春休みな分だけ転スラが有利か

1121「ネトゲのスカート」：進撃の巨人＋ディズニー(仏教説話「蜘蛛の糸」)
0227「転スラ」：ドラクエ＋マインクラフト(映画ドラえもん「海底鬼岩城」)

細田守インタビュー
これは面白い

https://postmode-org.translate.goog/mamoru-hosoda-interview-superflat-monogram/?_x_tr_sl=auto&_x_tr_tl=ja&_x_tr_hl=ja&_x_tr_pto=wapp

細田守：2000年頃、『デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム！』を制作していた時も、2009年に『サマーウォーズ』のOZを制作していた時も、インターネットという可能性の場に希望を感じていました。物理的な距離や社会的地位を超えて人々が出会える場所のように思えたのです。若い世代が新しいツールを使って世界を新たな形で変えていくことを願って、インターネットを描きました。

しかし、オンライン空間が実際にどのようなものになったのかを目の当たりにすると、その希望の多くが裏切られたように感じます。ソーシャルメディアは、対話のための開かれた場であるだけでなく、怒り、分断、そして即座の反応が増幅される場所にもなってしまいました。人々が自由であるはずだった空間は、場合によっては人々を疲弊させたり、友と敵という浅薄な対立の中に閉じ込めたりしています。テクノロジーとは全く切り離された空間である「スカーレットの異世界」を選んだのは、オンライン空間の現実とのこうした不協和音感と無関係ではなかったと私は考えています。とはいえ、「スカーレットの異世界」へと向かうことは、仮想空間を放棄することよりも、人々が喪失や死にどう向き合うかという根本的な問いを掘り下げることの方が重要でした。

今日議論されているメタバースの多くは、技術や経済の観点から非常に興味深いものですが、そうした空間の中で人間の魂がどのように変化するのかという問いは、やや置き去りにされているように感じることがあります。私が常に興味を抱いてきたのは、空間そのものの斬新さではなく、そこにいることで人間がどのように変化するのかという点です。そういう意味で、私はユートピアを信じているというよりは、むしろ、どんな空間も、そこに人間が何を持ち込むかによって、救済にも危険にもなり得ると考えています。いつか、仮想空間を描いた映画をまた制作するかもしれません。その時は、これまで以上に進化した世界への新たな希望を描きたいと思っています。

神話や民話が魅力的なのは、何百年にもわたる人間の恐怖や欲望が、非常にシンプルな形でそこに織り込まれているからです。親と子、死、愛と所有、共同体からの追放、異質な人々を受け入れる方法。これらのテーマは、現代に翻訳されても時代を超越している。今後も、傑作だからという理由ではなく、今こそ語り継がれるべき理由があるからこそ、物語を取り上げることになるでしょう。

>>319
興味深い

こういう巨匠のお面をつけたインタビューはつまらん。

公開後の結果を受けて、果てスカが多くの観客から拒絶されたのは何故だと思うか？
多くの観客に受け入れられると思って作っていたのか？

ていう突っ込んだ所を聴いてほしい。

そんなことは価値がわかる観客にはどうでもいい

その「価値のわかる観客」がどの程度いると想定していたのか？
その数が多くないと想定していたのならば、なぜそういうものを作ったのか？

っていう所。むき出しの本音を聴いてほしい。

どうでもいい

細田さん言ってたしね

細田守監督って歳行ってるんだね
平成生まれのポケモン151匹世代だと思ってたからちょっと驚き

時かけ　38歳
サマウォ　41歳
おおかみ　44歳
バケモノ　47歳
ミライ　50歳
そばかす　53歳
スカーレット　58歳

くらいかな

>>320
>友と敵という浅薄な対立の中に閉じ込めたりしています。

映画に勝ち負けとか意味不明な発言を繰り返す浅薄な暴言とかね

https://filmaga.filmarks.com/articles/331393/
【公開20周年記念】4K映像化！細田守監督の名作『時をかける少女』2026年夏、全国リバイバル上映決定！
過去最大規模の展覧会「細田守の原点/展」もこの夏開催！