【谷口悟朗】パリに咲くエトワール 3

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2026年3月13日公開

叶えたい、この街で
https://pbs.twimg.com/media/Gxvmh-1awAAgDNl.jpg

・キャスト
フジコ：當真あみ
千鶴：嵐莉菜
ルスラン：早乙女太一

・スタッフ
原作：谷口悟朗・BNF・ARVO
監督：谷口悟朗
脚本：吉田玲子
キャラクター原案：近藤勝也
キャラクターデザイン：山下祐
リサーチャー：白土晴一
美術監督：金子雄司
色彩設計：柴田亜紀子
撮影監督：江間常高
キャラクター演出：千羽由利子
3DCG監督：神谷久泰
編集：廣瀬清志
プロップデザイン：尾崎智美
メカデザイン：片貝文洋
音響監督：若林和弘
音楽：服部隆之
アニメーション制作：アルボアニメーション
配給：松竹

・公式サイト
https://sh-anime.shochiku.co.jp/parieto-movie/

・前スレ
【谷口悟朗】パリに咲くエトワール 2
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1773442901/

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>>150
魔女宅キャラデザで少女が主人公、芸人棒読み主人公でスタジオポノック製作というかジブリの系譜に見えるのも無理ないし、実際そう思わせるマーケティングやってるよね

キャラは少しは色気も入ってるけど
パヤオには及ばなかったか

>>153
まあそこは作る側や宣伝する側も
ジブリの呪縛からは逃れ切れないってとこだな
作品自体は「ジブリにはなれないんだから自分なりにやれる表現をやる」が出力できてるとは思う

>>151
でもそれは、着席率が低いって事だよ
着席率7%位だから、相当ガラガラだよ
明日から上映回数半減とか1日1回上映されるシネコンが多いけどな

ハクがオカマになった

キャラ原案キャラデザ総作監近藤勝也で良かったのにな
本人がやりたくないのかも知れないけど

チヅルの物語はよく描けていたと思うけどフジコの物語はおざなりな印象。
どうしてもチヅルのオマケで色々消化しちゃえ、というやっつけ感を覚えた
また、
おじさんが実は金の延べ棒を残して逃げていたのだというシーンは何で入れたんだ、とガッカリした

おじさんが山師だけど憎めない良い人という描写はフジコの願いを叶えてパリに連れてくる、フジコに本物のダイヤの原石を渡していた、チヅルを集合時間までに送り届けるなど充分なので
おじさんに視聴者からのヘイトが向かわないようにという救済は不要。
あの延べ棒の存在のせいでフジコの困窮が本当に茶番になってしまい
もともと薄いフジコの物語が更に薄まった

そもそも、あの狸の置物だけが持っていかれなかったのが謎

同じ時代にパリに住んでた日本の有名人といえば島崎藤村
姪を妊娠させて逃げてたんだけど

人物の動きの仕草を丁重に描いているけど、つくづくラストのバレエの仕方がウンコ
荒唐無稽な二刀流にメカデザイナーの車にカーチェイスからなら
振り切るなら、もっと振り切るべき
バレエは妖精もくるくる舞わせてアイプリで言うバズリウムチェンジからバズリウムライブ位やらなくちゃ
予算が無いなら、車は時代に戻してカーチェイスはカットして、
バレエの途中から
エヴァンゲリオンTV最終話みたいに色をドンドン抜いて白黒にして線画にしてラフにして動かして時間取って、
そこからフジコの絵に直で繋げればいい
これをやると、観客にも二人の物語が“芸術”で一本に繋げれる

タヌキの置物の金の延べ棒は物語のテーマを壊す致命傷

>>149
君たちはどう生きるかとかもそうだな

近藤勝也が描いた少年みたいな顔のフジコが締まりがあってよかったんだぞ

>>162
そこらのちぐはぐの気持ち悪さが実に好きあまっぽくて厳しい

>>162
コマンドーわかんなそう

ラストのバレエもゴミだけど
舞台袖でフランスのバレエ見て
自分もステージに立ちたいという決意するシーンも大事なシーンなのに大した作画じゃないせいで言うほどか？ってなってしまったし
尽く肝心要なシーンの作画がゴミ
すぐ妖精飛ばして誤魔化すし
薙刀のチャンバラ作画のが気合い入っているのマジでどういうこと？

アクションシーンが派手なほど劇場映えするからそこはいいじゃない

なんだよ！もう朝1回上映かよ…

金曜日の座席数

座席数・上映回数・館数前日集計：20260320
順位 座席数 回数 箱平均 番箱 取得館 上映館 取得率 映画（作品名）
*1　272419　1035　263.2　2.9　254　387　65.6%　映画ドラえもん 新・のび太の海底鬼岩城
*2　252229　1150　219.3　3.6　242　322　75.2%　君が最後に遺した歌
*3　213188　1122　190.0　4.7　255　358　71.2%　ゴールデンカムイ 網走監獄襲撃編
*4　205403　1089　188.6　4.4　254　373　68.1%　私がビーバーになる時
*5　202199　1098　184.2　4.8　244　343　71.1%　プロジェクト・ヘイル・メアリー
*6　113359　*538　210.7　4.0　125　163　76.7%　劇場版「暗殺教室」みんなの時間
*7　112544　*710　158.5　6.0　251　376　66.8%　ウィキッド 永遠の約束
*8　*60022　*346　173.5　5.1　107　122　87.7%　映画ひみつのアイプリ まんかいバズリウムライブ！
*9　*54375　*397　137.0　6.4　244　368　66.3%　ほどなく、お別れです
10　*51925　*200　259.6　3.0　*82　130　63.1%　超かぐや姫！
11　*47769　*367　130.2　6.8　239　374　63.9%　教場 Ｒｅｑｕｉｅｍ
12　*43126　*333　129.5　7.5　200　285　70.2%　パリに咲くエトワール
13　*41837　*224　186.8　5.5　*68　*94　72.3%　ナンバーワン戦隊ゴジュウジャーＶＳブンブンジャー
14　*38792　*277　140.0　6.2　234　347　67.4%　劇場版 転生したらスライムだった件 蒼海の涙編
15　*36819　*266　138.4　6.5　173　238　72.7%　スペシャルズ
16　*35624　*234　152.2　6.0　222　368　60.3%　機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ キルケーの魔女
17　*33443　*213　157.0　5.9　224　352　63.6%　劇場版「チェンソーマン レゼ篇」
18　*32569　*225　144.8　6.2　234　385　60.8%　劇場版 鬼滅の刃 無限城編 第一章 猗窩座再来
19　*32419　*225　144.1　6.4　227　350　64.9%　新劇場版 銀魂 －吉原大炎上－
20　*32332　*221　146.3　6.6　*90　122　73.8%　アメリと雨の物語
21　*29332　*235　124.8　7.3　227　348　65.2%　木挽町のあだ討ち
22　*28679　*226　126.9　6.8　236　410　57.6%　国宝
23　*28339　*203　139.6　6.9　192　234　82.1%　ギャビーのドールハウス ザ・ムービー
24　*22676　*174　130.3　7.4　146　230　63.5%　マーティ・シュプリーム 世界をつかめ
25　*21672　*169　128.2　7.5　*59　*93　63.4%　全知的な読者の視点から

>>152
同じキャラデザでも実際に絵に起こす人の差で全然別物になるんだなと魔女の宅急便とこれを見比べて思ったわ

127 自分：見ろ！名無しがゴミのようだ！[sage] 投稿日：2026/01/23(金) 02:55:20.44 ID:tcbu0P7V
劇場３００館大規模に押さえてたり、TVCMシャワーのように流しだしたらどうしよう
実写系キャストがまる一日TV局出ずっぱりで宣伝したり（それでコケたら……）
---

だいたい合ってた

>>169
公開初週で大コケしたんだからしょうがない
もう春休みだから新作ラッシュの時期だし例えば来週はプペルとか

>>122
監督ｘ脚本対談を読むと「主人公を1人から2人にする」と「バレエ」は
後から参加して来た脚本吉田玲子さんの提案で、後で生まれた要素だそうだ

>>6
谷口悟朗は
高畑勲じゃなく
高橋良輔の弟子です！
むせる

ちなみに先週、公開初日金曜日と二日目土曜日の座席数

座席数・上映回数・館数前日集計：20260313
順位 座席数 回数 箱平均 番箱 取得館 上映館 取得率 映画（作品名）
*1　264501　865　305.8　2.2　162　**0　*****　ゴールデンカムイ 網走監獄襲撃編
*2　194827　895　217.7　3.5　161　372　43.3%　私がビーバーになる時
*3　137696　702　196.1　4.5　161　376　42.8%　ウィキッド 永遠の約束
*4　130163　619　210.3　4.0　161　387　41.6%　映画ドラえもん 新・のび太の海底鬼岩城
*5　*54307　432　125.7　7.4　119　284　41.9%　パリに咲くエトワール（試写会）
*6　*53074　372　142.7　6.3　160　374


座席数・上映回数・館数前日集計：20260314
順位 座席数 回数 箱平均 番箱 取得館 上映館 取得率 映画（作品名）
*1　347202　1397　248.5　2.2　259　358　72.3%　ゴールデンカムイ 網走監獄襲撃編
*2　252040　1207　208.8　3.1　258　387　66.7%　映画ドラえもん 新・のび太の海底鬼岩城
*3　237793　1461　162.8　4.0　258　373　69.2%　私がビーバーになる時
*4　166078　1097　151.4　4.8　258　376　68.6%　ウィキッド 永遠の約束
*5　*90204　*788　114.5　6.9　209　285　73.3%　パリに咲くエトワール

薙刀を特典に付けるしかないな

上映館数は多くても小箱が多かったんだな

画家、バレリーナを目指すのに、憧れている実在の画家やバレリーナが会話にも出てこない。
これじゃあ、絵画やバレエやっている人は行かないだろうし
子供に習わせている親もこの映画じゃなくて他の映画を子供と一緒に見に行くだろう。

座席数多いし小箱でも特に問題なかったな

>>177
アクリルのペーパーナイフにしないと帰りに職質体験しちゃうね(笑)

>>179
実在の画家名は出てなかったっけ
記憶違いかもだが

見に行った時、バレエ勢っぽいのは来てたな
上映中、すごい反応してたw

ピカソがいるならニジンスキーもいるだろって思うけどこの世界にニジンスキーはいないっぽいな

バレエ界隈でバズってんのか
週末の動員に期待が持てるな

>>182
日本語字幕版なら確認できるよ
画家名はフジコがまくし立ててたから

インターネットなんてないんだからバレリーナの情報なんてほとんど入ってこないだろ
千鶴はただバレエをしたいという衝動だけで行動してたの
映画見てれば分かるだろうに
ほんと見ないで適当なこと言ってるな

金を払って映画館に足を運ぶという、敷居を乗り越えさせるタイトルは
容易に作れないもんだ

バレエ勢の間でバズってるのか
徐々に注目されてるな

>>182
ピカソとかは間違いなく言ってたね
ってか出した名前全部知ってる名前だったから当時の有名画家は一通りあげてたと思う
ドガとかは作中で絵自体が出てたと思うし

こんな浅はかな考えでアニメ作って面白いものになるわけがない

パリに咲くエトワール監督 谷口悟朗
「私の過去作を見てメカやSFを期待する人は私をその中に閉じ込めようと思ってる人」
「特定作品や特定の快楽のみを私に求めるファンの期待は裏切るためにある」
「オリジナルアニメでもまだこれだけやれるんだと、日本アニメの元気さを感じて」
「女性を中心に広がってほしい、男性が見ても楽しめるはず」
「オリジナルアニメをゼロから作ることをやっておかないと誰も作れなくなってしまう」
「より広い人たちに楽しんでもらうために異世界転生もチート能力もロボも意図的に排除した」
「異世界ファンタジーが流行ってるけど、そういう時代の波とは違うところで見て」
「オリジナル作品がなくなったら、その瞬間に日本のアニメはおしまいだと思いますよ」
「原作付きはただの下請け、そんな業界に有望な人材なんか誰一人として来やしない」
https://news.yahoo.co.jp/articles/6612b083cbbb2300dc39fe502fd6209df29a18b2
https://www.tokyo-np.co.jp/article/474684
https://i.imgur.com/XuQjCfi.jpg

>「原作付きはただの下請け、そんな業界に有望な人材なんか誰一人として来やしない」
高畑勲に1日がかりで説教されそう

>>191
＞異世界転生もチート能力、異世界ファンタジーが流行ってるけど、
流行ってるように見えて実際はそれらがない学園ものや日常ものやラブコメの方が今でも圧倒的におおい

＞ロボも意図的に排除した
むしろロボはガンダム以外ほぼ壊滅状態の死にかけジャンル

赤毛のアンは高畑にとってやらされた原作で高畑はよくわからないと言いながらやってたとか

>>194
でもあれ今観ても何の遜色もなく聴面白いレベルの超名作だぞ＞アン
こないだのリメイクと比べなくてもわかる

>>194
アンみたいな夢見がちな少女のことなんか成人男性がわかるわけないんだからむしろ誠実な解答だと思う

>>192
俺はそうは思わないな
強い言葉を使ってるけど言いたいことは商業主導でないチャンネルが残ってないとあかんってことでは
そう考えると高畑に近い
高畑の主張は色々言ってるけど結局は反権力に集約できると思う

脚本いなくなると細田守コースに入りそうやね
脚本の人大事にしてあげてね

>>197
それなら「原作付き」というくくり自体が雑すぎて話にならんわ

一番ありきたりなのが　日常+〇〇だよな　女の子主人公で女が何かをするみたいな　〇〇がオッサン趣味の事が多いけど
女二人だと瑠璃の宝石とか最近あったけど、異世界転生とかチート能力とか言って起きながら
いちばん見慣れたありきたりのつまらんジャンルに特攻する意味が分からん

【高市朗報】『パリに咲く エトワール』、結構いい MyGOや響け！ユーフォニアムが好きなやつは見に行け！！！ [175344491]
https://greta.5ch.io/test/read.cgi/poverty/1773891123/

>>201
無視

モーションキャプチャーで動かすキャラが浮いてたのが気になったけどお話は良かった。
嫌なやつ枠の人間が少ないのは観る側にストレスを与えないように位置的なのかな？

冒頭のバレエに魅せられる瞬間だけ良くてあと全部おもんなかった
ダブル主人公によるとっちらかりやら、さまざまなご都合主義が引っかかってしょうがない
これを持ち上げようとしてる業界人マジで2度と信用できないわ

>>204
少数派だな
youtube見てみなよ
9割以上が大絶賛レビューで神作品扱いだから

これだけ大絶賛なのに、客入りが不振なのは何故なの？
明日からパリエトの座席数半減や半減以下になるシネコンも多いし
要するにカネ払ってまで観る価値があるかどうかの問題なんじゃないの？
https://i.imgur.com/8itDJjk.png
https://i.imgur.com/XVWrTig.png

>>206
有料映画配信サービスの普及で作品の質が良くても映画館に来なくなったんだよ

>>207
じゃあ、何故ドラえもんやビーバーはカネ払ってまでわざわざ映画館に行く人達が多くて、パリエトは映画館に行く人達が少ないの？

基本的にステマまでとはいわんけどSNSで効果あるのは、友人や知人、SNS上で趣味など感性が近い人
そいつらが面白いよっていうとじゃあ観てみようかってなるけど、それから外れる人が大絶賛しようが
私と趣味合わない人が絶賛してもそれは合わないだろうなってなる、だから絶賛しても効果が低い

>>208
超簡単
原作ものや続き物除けばもうブランドで客を呼べるのは
新海とディズニー(ピクサー)くらいしかいないから

>>208
ドラえもんは老舗の実力でビーバーは楽しそうだよね
パリエトはちょっと真面目過ぎるかなぁ

ブランドだけでは客を呼べないのを細田が身をもって立証してたような

バケモノ、そばかす、ミライでブランド崩壊してたでしょあれは

>>208
ごめん、俺6ポイント貯まったからパリエト無料で観てきた
興行収入に貢献出来なくてごめんな

まあここも必死こいて煽る信者がいなければこの本やアリスとみたいな百合厨だけが集まるスレになってたんだろうな

松竹ティーン向けジュブナイルアニメ映画群は通向けのブランドとして確立してしまった感

券売機の前で初めてtoho-oneの操作始める人多くて大渋滞だよ

明日から公開の新たなる刺客が、
暗殺教室超埋まってて大人気
https://i.imgur.com/08PvEsC.png

>>218
暗殺は最寄りのシネコンはガラガラだわ
逆にプロジェクトヘルメリーとかいう洋画のIMAX版が3回ともほぼ満席
アバターやワンバトでもガラガラだったのに
洋画でここまで席埋まるの異質な感じ

>>215
そもそも煽ったのは谷口本人やからな
そんな事いわなければここまで荒れなかったのに

>>219
異星人とのバディものって感じで面白そうだからね

>>182
ジョアン・ミロも出てた気がしたが記憶違いか

>>219
もともと原作小説が人気みたいだな

明日はマクロスプラス見に行くか

>>222
自分が敵わない画家を列挙するセリフの中にあるね
ただミロとマグリットはまだ自国で美術学校生やってたころなので
なんか他の画家の名前の中に出てくるのはすごく違和感があった

ああいうバレエ団って所属できたらタダで教えてもらえるのかな？
それとも教えてもらうことに対して毎月金かかる？
逆に舞台に出ることが出来たら出演料をもらえるんだろうか？

作中で描写する必要性は全然ないことだけど、金かかるなら千鶴にそれが捻出出来たのか気になったわ

下手に1912年パリって銘打ってるから史実との違いが気になる
架空の戦前ヨーロッパにすりゃよかったのに

1912年だからといって現実と同じとは限らない

現実の1912年パリのバレエなんか、体格が駄目だからって理由で東洋人お断りしそうw

>>226
グロックに訊いたら入団したら最低限の給料は出てるらしい

当時のバレリーナって今ほど良いもんじゃなくて森鷗外の舞姫みたいな感じ

>>209
そう
これSNSで褒めてる人この三連休友人や家族の誰か連れていくのか？っていうね
リピートなんてオタクっぽことしないわ、じゃ観る人増えないんだよね

>>209
超かぐや姫みたいに発信力もってる人が拡散しないと流行らんわ
いくら評論家気取りが絶賛したところで発信力ないから拡散されない
どんなに良い作品でもオタクのブームに対する一体感を作れなかったら終わりだけど

これ褒めてるのって50くらいのジジイ多いな

>>230
やっぱそういう感じか
なんとなく最初に現代の子供が通うスポーツ教室的なのをイメージしちゃった
バレエ団的には優秀な人を囲っておきたい訳だからちゃんと金を払うのが筋だわな

>>229
それはそう

1870年ごろから後に生まれた日本人について、生まれ年と20歳時平均身長（1976年以後生まれについては20〜24歳の平均身長）の関係をグラフにしたものです。日本人青年男女の平均身長は伸び続け、特に第二次世界大戦後、1940年代、1950年代生まれの世代で、急速に高くなりました。しかし、1960年代半ば以後に生まれた世代で時代変化の速度は低下し、1980年以後に生まれた世代では止まっています。
https://www.airc.aist.go.jp/dhrt/archives/centered/secularchange/index.html

長くなった日本人の脚？
https://kanagawa-u.repo.nii.ac.jp/record/8385/files/06%20NewsLetter05.pdf

背が高
くなった、脚が長くなったということは日本人のナショ
ナリズムをくすぐるのかマスメディアが好む題材で、「こ
の頃の若者は足が長い」（足ではなく脚のはず）と書きた
がる。しかし実は高身長化は日本だけではなく、先進工
業国に共通の現象である。もともと日本人より「あしな
が」だった人たちも栄養状態の改善などに伴い、さらに
「あしなが」になって背が高くなっているのだ。�

江戸時代は肉食禁止だったから上流も小さかったが明治以降は背の高い人は高いぞ

人見 絹枝（ひとみ きぬえ、1907年〈明治40年〉1月1日 - 1931年〈昭和6年〉8月2日）は、日本の陸上競技選手、ジャーナリスト。日本人女性初のオリンピックメダリスト。

1924年二階堂体操塾に入学した年の身長は五尺六寸（約170cm）、体重は十五貫（約56kg）との新聞記事がある。

>>233
むしろ超かぐや姫は映画評論家や人気youtuberたちがスクラム組んでこき下ろしまくって冷笑してるからネガティブな影響の方が強いだろ
それに反してパリエトは映画通もyoutuberたちみんなが大絶賛してるから発信力も拡散力も超かぐや姫に勝ってる

>>230
バレエ団ではなくて付属のバレエ学校だから給料でないぞ
合格したら無償で授業受けられるというのが最大のメリット

>>233
おたくって、能動的に色々と調べるイメージがあるけど
別にそんなことはなく、乗せられる奴が多いってことか

>>240
受動的な一般層が見ないとヒットしない

オタ排除して一般層を狙い撃ちにする作戦は間違って無かったわけか

パリエトは映画評論家系YouTuberが大絶賛状態だな
叩いてる人がいない
超かぐや姫はボロカスに叩かれてるけど

>>242
>オタ排除して一般層を狙い撃ちにする作戦は間違って無かったわけか
間違ってなかったら大ヒットしてると思いますが…

口コミか回数減ったかなんなのか知らんが金曜から売り切れの劇場ちょいちょい出てきておるぞ

>>241
おたくだけに留まらず、その辺りが観たら大ヒットになるんじゃないかね

大衆娯楽としてのアニメ映画の地位を確立して実写邦画や洋画と差別化してきたのに、この映画の客層の考え方はそれらの意識高い物と同じになってるように感じる
売れなかったら文化の危機なんだとか言われても知らねえよとしか

>>242
どういうこと？
上映回数激減してるけど
一般層が連休に観る機会が減るわけだよ

>>243
人気話題作というものは、その人数に比例してアンチも多いんだよ
鬼滅とかアンチの人数も日本一多いぞ？

パリエトはアンチからも相手にされてないって事だよ
少数精鋭狂信的オタク達での内輪ウケで終わっている
https://i.imgur.com/a7dByzg.png

そりゃ、あれだけ興行収入不振だと
上映回数減らされてるのは当然
映画産業だって慈善事業では無いんだから

名作物もたくさん作られてきたが
パリエトは特に強い個性はないな

そもそも超かぐや姫！と比べると
めちゃくちゃつまらない映画だった

だから何を言ってるんだという感じ