我々は宇宙人

『我々は宇宙人』
門脇康平初監督長編オリジナルアニメーション作品。
9月25日(金)全国劇場公開。
———これは二人の青春物語なのか。消したい記憶なのか。
https://pbs.twimg.com/media/HR1_tuWbkAAT28s.jpg

公式サイト
https://nothingnew.film/wearealiens/

■スタッフ
企画・脚本・監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・美術監督：門脇康平
撮影監督：立川憲一朗
編集：門脇康平、立川憲一朗
プロデューサー：林健太郎、下條友里
制作プロデューサー：小松梨紗子
音楽：Yaffle
主題歌：adieu「ささくれ」
音楽プロデューサー：北原京子
サウンドFxスーパーバイザー：石坂紘行
宣伝プロデューサー：川野悌
アートディレクター：山田清勢、山田和毅
ポストプロダクション協力：TOHO STUDIOS
企画・製作・制作：NOTHING NEW
協力：MIYU Productions
配給：TOHO NEXT、NOTHING NEW
配給（フランス）：Dulac Distribution

■キャスト
翼：坂東龍汰
暁太郎：岡山天音
翼（幼少期）：槙木悠人
暁太郎（幼少期）：中込佑玖
小夏：山﨑天（櫻坂 46）
バタ原：松井ケムリ（令和ロマン）
戸田聖也：佐野岳
戸田聖也（幼少期）：大関れいか
松下エルモ：佐々木ありさ
書道の先生：エド・はるみ

というか言うほど発達障害要素あったっけ？

翼が嘘付いてたのをおデブがクラスメイトに密告して嘘つき扱いからの腫物ルート化してたら立場逆転もあり得たと思う
おデブが偶々クラスメイトとの関係が希薄だったからなんとかなっただけで
暁太郎は家庭環境由来の不安定さこそあれど元々のポテンシャル高めなので発達か？というと断定は出来ない感じがする

まあ発達か否かはこの辺にしとくべ

口ずっと半開きみたいなの指摘されるの結構エグいよな

>>356
そう
でも暁太郎人気者説って低学年の時に話しかけてもらって憧れてるボッチバタ原評しかなかったと思うからバタ原の主観でしかないような気がする

>>358
暁太郎はあの時点でみんなから嫌われてたから無理な気がする
それこそバタ原にも信用ないだろうしそれしたら2人していじめられてたんじゃないかな

バタ原何者なんだよ
あいつボッチっぽいけど余裕かましてるし一人だけ神様目線で見てるだろ
そもそもバタ原ってなんだよ、そんな苗字存在しないだろ

>>361
あーなるほど
マラソン大会は事実かもしれんけど、勉強できる描写なかったし机汚いしどういうこと？と思ってたけど腑に落ちたわ

>>361
一応将来の夢を発表した時に
さすが暁太郎 みたいな声が上がるシーンが有ったけどあれって主観だっけ

バタ原良いよな
学校の一番高い位置で全てを見ながら何にも関与しない
自分を求める人には対等な関係として接する

>>365
恐竜とか昆虫とかやたら詳しい同級生いて、博士的な扱いされてたけど
実際勉強はそこまでってやついたよなあって自己補完してた

小学２～３年生までって走るの速かったり絵がうまかったり、難しい言葉知ってたりする奴がスゲーって言われるもんなあ
４年生くらいから空気読めない奴とか容姿が悪い奴が嫌われだすのとかめっちゃリアルだとおもた

バタ原を信頼できない語り手とすると暁太郎が真実を知るシーンがブレるから事実しか言わないようなキャラだとは思う
暁太郎のあの感じだと授業中積極的に手を上げて答えたりしそうだし低学年の簡単な問題でそうやってバシバシ答えてたら一番賢い扱いもされそう

>>363
なんか川辺で料理してたし、
あいつが一番自立した「個」を持ってそう
そんなやつに認められたから暁太郎も救われたんだろな

>>344
偏りすぎなんだよ
そんなわけはない
なんでも発達発達うるせえ

めっちゃおもろいらしいな
観に行こうかな

　さとしーーー　みてるぅぅーーーw✌🤪
　

折り紙が得意 習字が上手い
から弾き出される最悪の答え 狂おしいほど好き

ドラえもんにもいるが、ジャイアンは完全な野蛮人の種族
単なる根性悪ではない

ジャイアンの件は、藤子が必死で野蛮人を告発していたことになるが
大人になって漫画で描くようになってからでは、いくら描いても後の祭りだった

よく覚えてないんだけど暁太郎の部屋の中でマンガの原稿みたいなのが出てたシーンあったっけ？

>>377
あった
大人パートで
漫画家目指してたんだろうな

暁太郎は明らかに発達というか多動として描かれているけど
翼は診断下りないけど傾向として有してる、くらいだと思う

みんな発達を特別視してるけど
自閉やADHDは量的形質だから、お前らもその連続体のどこかに属してるよ

小学3,4年の子供が　好きな子と疎遠にならざるを得なくなってしまったからといってその後の人生底辺って、ちょっと理解出来ない

>>380
それは自己否定の転換点がそれだったというだけでは
作中もそういう描かれ方だと思う

クラスのヒーローだった時も嫌われ者になったあとも暁太郎は変わらず暁太郎であり続けただけ
変わったのは周囲のほうなんだよな
だからわだかまりを紐解いても別に解決しない

小学生男子なんて8割くらいは発達みたいなもんだしな
大人の発達は年齢を重ねるうちにその傾向が弱まるか変わらないかだけの違い

>>380
秒速の貴樹だって、影のあるイケメン扱いされなきゃ同じ道歩んでたかも知れんじゃん！

>>380
普通にたくさん友達がいたならともかくペア組んでくれないくらい孤立したじゃん
小春に距離を置かれたから、だけじゃない

今風に言うと暁太郎は石を投げていい存在になった

周囲が成長する中で取り残されてしまった子だよね
翼が順調に色気づいていくから対比が鮮明

あれ程心の拠り所にしていたラブレターの真相が
ほかならぬ翼自身の口から明かされた時は

『遂に死刑執行！？』と緊張が走った


>>381
なるほど…

ラブレターの内容が明らかにおふざけなのに小学生で時間が止まってるから気付けなかったってのも見せ方上手いなって思った（小4？小5？で気付けないのもちょっとアレだが）
もちろんそれだけじゃなく、そんなのが無数に散りばめられてんの凄い

地味に伏線回収上手いことにも感心した
翼高校生時代に小夏がチラッと話してたことがクライマックスの手紙の真実に繋がっていようとはだったわ

あのたいぷはてなも絶賛してました


たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
我々は宇宙人、100点満点中250点くらいある超傑作でした(・ω・)マーーーージで全人類観て欲しい、なんならアカデミー賞でもおかしくないとさえマジで思うんだが

たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
我々は宇宙人、生涯ベスト5には最低でも入るは…(・ω・)

たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
この作品(我々は宇宙人)に嫉妬出来る藤本タツキさんすげえな、凄すぎて嫉妬する気にもなれなかったもんな…(・ω・)

たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
我々は宇宙人、ルックバックのC面を丁寧に丁寧に描写した感じ
ルックバックとほぼ同時公開なの運命的だ

たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
マジで観た方が良い(・ω・)

たいぷはてな@C108新刊委託中@typhtn 9月26日
我々は宇宙人、なるべく情報知らんうちに皆観てくれ(・ω・)
そも表現力がダンチだからネタバレ知っても傑作だけど知らんうちの方がよりええので

見てきた。
まだ消化しきれてないけど、映画館で見た方がいい作品であるのは間違いない。
これは本当にすごい。

平成ガキの解像度がありえないくらい高い
内容的に実写で良さそうと思ったけどここまで解像度を高めるのは逆にアニメじゃないと無理なのかも

>>392
絵だからこその迫力ってあるよな
実写だったら「セット凝ってるね」で終わってたと思う
宇宙人からは執念を感じる

>>392
秒速やルックバックが実写化して、どれほど酷い作品になってるか考えたら、実写至上主義は馬鹿げてるし、本作はアニメの表現力を最大限活かしてたろ？

翼の人生の普通さが何か嫌らしかったり
暁太郎の絶望感を田舎町を描き込むことで強調したりとかは
監督自身が何者でもなかった時期にそういう感情でずいぶん苦しんだんじゃないかなあ

あと純粋な愛情がウザくなるとかはどっちかというと友達より親に対しての感情かなってのは思ったりした

好きなシーンは色々あるけどやっぱ富士そばで暁太郎とバタ原が会話してるとこは2人とも良い顔してるなって思う
あれは2人だけの同窓会だよね

バタ原の人気に嫉妬

現実にはバタ原と出会えなかった暁太郎で溢れてるのに

全てのバタ原ファンに捧ぐ・・・
https://www.youtube.com/watch?v=pDsTh551h8k

小学生時代の不運な出来事を、その後の不幸な人生に紐づけるなって話。それはもう自己責任なんだよ。言葉にするとアレだが映画だからこそ表現できる。素晴らしい。

それは断罪的過ぎるかもしらん
単一の出来事に還元できないだけで、チャーハンが適応出来ずに浮いたのは確かだから
矛先（槍だけに）を向ける誰かの不在であって問題はずっとそこにある

作品から伝わるのは、過去に囚われないで前進しろというポジティブなもの。言葉だと断罪と受け取られかねないメッセージを、映画ならではの表現で成功していると思う。

家庭環境の問題も小さくないわ
まともな保護者なら早い段階で
療育コースに乗せるだろうし

執拗に暁太郎を発達障害にしたい人がいるけど
そろそろうざいぞ
まさにそういう仕草が発達障害を感じさせる

>>404
暁太郎にだけはレッテル貼っちゃダメだけど俺はお前にレッテル貼るぜ！ってどういう心理状態なのｗ

五反田の富士そばとか普通に行くから脳がバグったわ
監督サイン入りのポスター貼ってるようだ

卒アルの小夏にぶっかけて配れなかったティッシュの山で拭いてたら名作だった

発達か教育問題かはたまた両方か、答えは確定的な情報が無いから人それぞれになるんだけど
発達肯定派は作中のストーリーを大体発達対健常者の対比に収斂させていくからそこに集中して固まる事が嫌な人が居るという感じだな
俺は発達とか勝ち組負け組とかそういう蟠りを最後に超越出来たから良かったと思うんだが
あれで本当に悲惨なのは呪詛垂れ流しながら首釣ってバタ原と笑い話にする事もじゃあねも出来ず死んでいった時

>>408
同意、門脇は神

>>407
そういう描写を避けて小学生のエロ話に留めたから良かったと思う。「どうせこういうスタイルの監督はどうでもいい性描写入れて来るやろ…次のカットじゃいきなり○○〇や！ｗぶん投げＥＮＤや！ｗ」と思ってたら
ちゃんと逃げず投げ出さず最後までストーリー進めた上にちゃんと良い話だったし伏線も丁寧に回収していて関心した
お陰で気取ったアニメ評論家がメガネを３００回くらい悔い悔いさせながら「あのティッシュの山はですねぇ…モラトリアムな期間を象徴する〇〇ティッシュ山のメタファーなんですよぉ！」と自慢げに語りそうな可能性が出てきたが

あのラストは、どう収束させるんだろうと思っていたこともあり
ほんとに良かったよ
何年もかけて作っただけの事はあるね

ラストはギャグだろ

昨日は国道走りながら「じゃあーーねーーーーー」って叫びながらキチゲ発散したわ
結構楽しい

どちらの感情も分かる者として「じゃあね」の時の心情をイメージすると暁太郎は「お前とは色々あったけど俺は前を向いて生きているぞ」の宣言で翼は「お前とは色々あって俺は今こんな暮らしをしてしまっているけどそれでも前を向いて生きていてくれてるのなら良かった」って感じ

翼側は正直読み取れなかったな
もしも自分なら"謝罪する気は無いけど人生狂わせたんならすまんかった"の気持ちで、本当はこんな事恥ずかしくてやりたくないけどこれで前進出来るなら施してやるか。の「じゃーねー」かな
俺、怪物なのかも

謝罪する気はない、はただのゴミやん
謝罪したところでもうどうにもならない、青春を返してやれないって心境だろ

翼側のディティールが微妙なところはあるよな
多分翼にとっても暁太郎と一緒にいた時間が本当の自分でいられた時間だったんだろうけど
さりげない描写しかない
書き割り的になってる嫌な友達、いじめ、クソみたいな田舎の飲みみたいな描写は
みい山のヤンキー描写くらい急に解像度が低くなる

>>408
発達というキーワードに囚われがちなのは肯定派・否定派双方だと思うなぁ
発達の物語には普遍性がないと言い出す人間は
そもそも診断名としての発達障害と現象としての神経発達の多様性を履き違えてる
診断がつかないまま生きてる人はいくらでも居て、結局は社会適応の問題だ

そして我々は宇宙人はやっぱり社会適応の話だからね
翼と暁太郎の進んだ道は等価じゃない。明らかに暁太郎の失ったものが大きい
本作のラストがなかなか思いつかなかったというのも出口がない話だから当然やろってなる
筋ではなく絵と演出でわからせる事を選んだのは良い判断だったと思う

ラストのキチゲ発散が異常に爽やかなんだよな

あの監督の中に暁太郎がいるとは思えない
完全に翼側だし経歴からして藝大卒って時点で違うだろう
俺の高校の同級生で藝大入った女子がいたが超絶エリートだったわ

監督バキバキのエリートだよなぁ。同時にかなり変わり者なのもわかるけど
だから底辺描写にいまいち説得力がないというか

監督が暁太郎側だったらあの復帰劇とか翼がカスい割にあんまり報いを受けてない感じとか描けない気がする

ラストのじゃーねーは少年時代への別れみたいに感じた。
映像で示した通り2人は別々の道を進むんだろうけど、もしまたどこかで出会って関係性が始まったなら、その時は少年時代の延長ではなく新たな2人の関係性が始まるのかもしれない。

インタビュー記事では自分は翼4:6暁太郎と言ってる
監督のリアルのエピソードもそれぞれに振り分けてる

安易な解決に着地できなかった、というよりしなかったのは
監督自身がどちらかといえば芸術賞向きの実写映画を見ている人だからだろうね

この作品を一言でまとめると、
無敵のチー牛にどこまでも粘着されるホラー映画、だね
心霊だの怪奇現象だのよりもよっぽど怖かった

なんか底辺エピの説得力が無さすぎてあれって思っちゃった

発達にタクシーの運ちゃんは無理だろ

小中の描写は悪くなかっただけに星のパートが架空過ぎて付いていけなかったわ

星の大人パートも普通の漫画としたら普通の描写なんだけど
子供時代の解像度が非凡だっただけに落差があるんよな

この映画の教訓：　イジメよくない。あとで何倍も仕返しされるからダメゼッタイ。

翼は翼で人生が終わるかもしれないという一瞬が出てくるどおそらく尺とか諸々の都合でカットされた親との関係性というテーマの方に詳しく描かれてそう

星が怒り狂って暴走するシーン以外は別にアニメじゃなくて良いじゃんって感じではあったが、総じて楽しめた
小夏が目の前にいた星の濡れ衣を晴らさなかったのって鬱陶しい星をこの際悪者にしたれってことだったのかね

底辺でなければ底辺を描くことはできないわな

俺はシンプルに考えちゃうな。最後は過去（子供時代）を使って過去（友人）と別れを告げたんだと思ってる
二人はもう大人で暁太郎の方が翼より明らかにマイナス
もう若さも無く現実を見る。それに伴う妬み怒り憎しみは大人の頭で考えたら絶対無視できない

つまり大人の頭で考えたら子供時代の過去に囚われるという一種のジレンマ状態だった
だからこそ子供の頭で考えてた理屈が無かった頃の「じゃあね」を使った
忌まわしい過去を使って過去を乗り越えるというのはマイナスがプラスに転換される清々しいカタルシスみたいなのがあって好きだわ

この後、暁太郎に翼の勤務先や自宅住所が特定されて、粘着されるんだろう。
家庭は崩壊、会社は依願退職、底辺の仲間になるまで許してもらえないだろう。

誰かを底辺に落とすことに快楽を覚えた底辺のその後は穏やかではない

大人の翼と暁太郎の解像度は高い低いというよりどっちも同じくらいのレベルだと思うけどね
どちらかが偏って見えるなら見る人が偏ってる

ネットでの書き込み読んだだけでこの作品に対して嫌悪感爆発してるから見に行ってないんだけど、
翼の方もけっきょく地方都市の低級サラリーマンなんでしょ？
暁太郎と翼の現在位置に大して差なんてないと思うけど
結婚して子供がいるってことは、もう逃げ場のない立場だから翼のほうが苦しいかも
友達がいて充実してる暁太郎の方がいい人生おくれそう
って見てないし、書き込み読んだ感想にすぎないけどね

>>434
高校の時にしつこくしてきてちょっと嫌だったみたいな事翼に言ってたから少なくとも濡れ衣晴らす為に何かしたいとかはなかっただろうな
あの手の子がちょっと嫌だったと誰かに漏らすのはかなり嫌ってる

小夏が手紙入れてることを暁太郎が言いふらして嫌がってる描写あったからまあ嫌ってただろうね

主題歌チャゲアスにしても良かった

今から一緒に これから一緒に殴りに行こうか～♪

>>440
それだけはやめとけとホームレスに言われても、聞かずに賽銭泥棒するレベルの底辺＝暁太郎

ちなみに監督自身は暁太郎が配っていたポケットティッシュの中のホストの写真でカメオ出演

底辺には徹底的に容赦ない描写で、自分に関しては気持ち悪くなるぐらいの勝ち組アピール
露悪的で、絶望感を掻き立てられる、まったく救いのない話だった

「星は宇宙人だったのか否か」で引っ張って
「我々は宇宙人」に落とすのはよかったよ
でもストーリーがその組み立てになっていたかは議論の余地ある

なんか一面的な見方しかできてないやつが目立つな

負け組に襲われて怖かった話、で感想が終わっても仕方ない内容ではあると思う

今日見てきたよ、20世紀少年のケンヂと勝俣くんみたいな話だな

>>446
絵と動きの描写は本当に素晴らしい。
アニメーションの将来性を感じさせる傑出した出来栄えだと思う。

配れなかったティッシュの山=セックスできない童貞チー牛
の暗喩

>>425
翼10だろww
暁太郎みたいなガイジ実際におもちゃにしてたんだろうな

そういえばタイトル的には翼も宇宙人側って事で確定なのか
イジメてた過去を忘れて幸せになるのは人道的に良くないから？

>>441
不作為ってレベルじゃねえわwどいつもこいつもゴミカスやw

>>434
最初自分もそう思ったけど、暁太郎視点の時に小夏が足元に注意してる描写があったから、上から降ってきた事に気付いてなくて暁太郎が脅かす為に工作を投げて来たと思ったんじゃない？

小夏ちゃんは普通に嫌だったんだろうけど、それ以上は特にないやろな。

>>454
小夏視点で語られないことがこのアニメの良さで監督の作為やろな、わしはたぶん何が何だかわからんかっただけでしょ。暁太郎のことはしつこくされるのは嫌だけど、画鋲を取り除くくらいは優しさあったんやろな