我々は宇宙人

『我々は宇宙人』
門脇康平初監督長編オリジナルアニメーション作品。
9月25日(金)全国劇場公開。
———これは二人の青春物語なのか。消したい記憶なのか。
https://pbs.twimg.com/media/HR1_tuWbkAAT28s.jpg

公式サイト
https://nothingnew.film/wearealiens/

■スタッフ
企画・脚本・監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・美術監督：門脇康平
撮影監督：立川憲一朗
編集：門脇康平、立川憲一朗
プロデューサー：林健太郎、下條友里
制作プロデューサー：小松梨紗子
音楽：Yaffle
主題歌：adieu「ささくれ」
音楽プロデューサー：北原京子
サウンドFxスーパーバイザー：石坂紘行
宣伝プロデューサー：川野悌
アートディレクター：山田清勢、山田和毅
ポストプロダクション協力：TOHO STUDIOS
企画・製作・制作：NOTHING NEW
協力：MIYU Productions
配給：TOHO NEXT、NOTHING NEW
配給（フランス）：Dulac Distribution

■キャスト
翼：坂東龍汰
暁太郎：岡山天音
翼（幼少期）：槙木悠人
暁太郎（幼少期）：中込佑玖
小夏：山﨑天（櫻坂 46）
バタ原：松井ケムリ（令和ロマン）
戸田聖也：佐野岳
戸田聖也（幼少期）：大関れいか
松下エルモ：佐々木ありさ
書道の先生：エド・はるみ

小夏ちゃんは普通に嫌だったんだろうけど、それ以上は特にないやろな。

>>454
小夏視点で語られないことがこのアニメの良さで監督の作為やろな、わしはたぶん何が何だかわからんかっただけでしょ。暁太郎のことはしつこくされるのは嫌だけど、画鋲を取り除くくらいは優しさあったんやろな

>>452
子供なんて皆宇宙人だと思うけどそういうの置いといたとしても偽装し始めた辺りは普通に化け物よ
普通の人間はイジメやらんしやる奴は頭の病気
後半は翼に感情移入できなくなって一歩引いた所から二人を見てたわ

翼と星は同じような「宇宙人」がたまたま道を分かたれただけの存在で
翼だった田舎の陽キャグループの中で幸せではなかった、という意図なんでしょう

その意図に着地出来てたかは知らんけど、そう読まないと
星がバケモンで怖いねって話に終わっちゃうしタイトル回収も外してしまう

その読みが出来ないから人類みな宇宙人とかズレたこと言い出すわけよ

翼が上から下に向かって何かやると悉く悪い方向に向かってしまうのは示唆的だな

　翼への手紙を入れている事言いふらす星
　
　それ『翼の事好きなんだ』って気づかないもんかね

タイトルは「トモダチは宇宙人」にして、暁太郎視点はバッサリ削除、翼視点のサイコホラーな構成にした方がすんなり分かりやすかったと思う。

暁太郎視点いらんかったは同じこと考えてたわ
魔法が解けてしまった感じがあったよな

それは意図的に魔法を解いてるんだと思う
暁太郎も人間なんだぞって

もともとのタイトルに宇宙人なんて入ってなかった
宇宙人なんて後付けなんだよ
そんなに必死に考察するワードじゃない

>>465
採用が後半だから内容に関係ないはずだ、は流石にアレでは・・・

>>464
この「魔法が解けた」は面白くなくなった、の言い換えだから・・・
宇宙人ではなかった、の次のプランが暁太郎の襲撃者化は何だかな

>>463
構成下手だよね
前半の小学校パートで力尽きた感じ

両方とも両方の視点では宇宙人に見えてたって話だろ

ホラー要素を最後まで維持するために槍を持ち出したんだが維持できてないよな

幻想が解けなきゃ過去に囚われたまま

掘り下げても無意味だとわかってる過去を暁太郎視点でもう一度掘り下げることの意味は
小夏ちゃんに対する恋心がほぼ全てで、それは翼との共通項であった筈なんだが
それにしては特に回収されずに終わったような感じもあったな

あと暁太郎視点では別に翼は宇宙人に見えてなくない
そのものの意味でも、比喩的な意味でも

現実の恋もあんなもんだろ、特に決着もつかないし着地もしない
小夏ちゃんは大人になったらなんか幻滅するような女になってるかもしれない。

>>473
じゃああの図工の作品なんだよ

ふたりとも社会に馴染めない「宇宙人」であるとするなら、もっと踏み込んでお互いの立場を理解し合うシーンが必要だった。

>>474
代替プランが空白だから言ってるという事が一行目から読み取れないのはどうよ

>>475
弱すぎる。翼視点ではそのものの意味でも比喩的にも宇宙人だけど
暁太郎視点ではその片方すら成立しないでしょ

我々は宇宙人というタイトル回収で終わる以上は
2人が宇宙人か、みんな宇宙人だったかのどちらかや

>>473
読解力無さすぎんか？
いきなり無視してきて何考えてるのか分からんとか図工の作品なんか誰でも分かるレベルで暁太郎視点での翼は宇宙人って描いてるだろ

>>478
弱すぎるも全てだろ

宇宙人である翼と交信できますようにとの願いを込めての「ピービロリロリロ」

>>477
代替プランってなんだよ

>>480
暁太郎にとって理解できない対象は翼単体より広いから
全然しっくり来ないんだよなぁ

全体が成長する中でドロップアウトする暁太郎と周囲についていく翼だから
「お互い宇宙人だと思ってた」という対照関係をそのまま適用できない

>>483
＞掘り下げても無意味だとわかってる過去を暁太郎視点でもう一度掘り下げることの意味

クラスメイトの噂話の真実が明らかになっていく過程良かったな

かつての同級生「お前暁太郎と二人で一つみたいな感じだったじゃん」

一人の人間が二人に分かたれたという含意はラストに見て取れるよな

母親のキレ方がリアルで笑ってしまった
証拠机に並べてあるとこと緩急つけてくるとこ

>>434,441
どこまでも暁太郎の独りよがりなのか…

アスペクト比は1.78:1ですか？

>>485
すまん何が言いたいのかわからん攻めてるわけじゃないから落ち着いて代替えプランって何？

>>492
お前こそ落ち着いて472をもう一度読んでみろよ

星視点の過去エピソードは伏線回収として意味があったよ
それ以上の意義があったかは分からん

後半の一定の層への解像度が一気に下がる感じはなんなんすか
みい山みたいだった

>>493
わからん

みい山というか平成キッズに送る20世紀少年だろこれ

大人暁太郎を解像度低いと思ってる人たちは逆に翼の解像度は高いと思ってんの？

>>496
「掘り下げても無意味だとわかってる過去を暁太郎視点でもう一度掘り下げることの意味は
小夏ちゃんに対する恋心がほぼ全てで、それは翼との共通項であった筈なんだが
それにしては特に回収されずに終わったような感じもあったな」

暁太郎視点で物語的に意義がある追加点が小夏への恋心で翼との共通項でもあるから
小夏へのリンクが回収されないと伏線片付けただけに終わっちゃうよねって話

ティッシュ配りで一人暮らしとか解像度もクソもない
適当すぎんか
おそらく監督の半生に暁太郎要素はミリ程度しか存在せず翼よりも遥かにエリート階級

>>498
中高生からの翼も微妙に低いと思ってる
子供時代の解像度と釣り合ってないって話であって、他作品との比較で言ってるわけではない

>>447
自分の観測範囲ではまだ
その種の感想あまり見かけないけど
今後はどうなるか…

まぁ、不条理な世界ではあるが
大人になれない少年の末路
という見方もできなくはない
ラストでやっと大人になれたね

黄色い傘大量に持ち帰ってたのは
なんだったんだ？？？

中学でドロップアウトするのは発達あるあるですわ

発達ならタクシードライバーなんかやらなくね

なんか不思議に突出した能力を持ってるのも
発達あるあるですけどね

「代替プランが空白」
理解できてる人どれくらい居るんだ？

>>499
えーとつまり君が言いたいことは"小夏への恋心を回収しないなら、その代わりに暁太郎視点を入れた意味は何なのか"ってこと？

発達かどうかとかいう、
作中で触れられてもいない要素でアレコレ騒いでるのバカなの？

宇宙人なんよ

底辺だから解像度が低いとかじゃなくて一貫して子どもの解像度が異常に高くてそれに比べたら大人の解像度が普通ってだけよ
そこの誤読がなぜ起きるかというと片方に極端に感情移入した人からすると自分と対立するキャラはきっと解像度が高いに違いないという思い込みから

>>504
あれは謎だな、たしかに

>>509
やっと理解出来たようだけど
いざ意図を説明されると今度は曲解で応答するって終わってんなぁ

子供時代は取材内容と自分の経験から作ってるようで頑強だけど
大人時代からはリアリティ薄いのよな

>>504
>>513
翼が母親と「3年生になったから置き傘をしない」と約束させられてた
なので3年生までに学校に置いた傘をまとめて持ち帰ったのでは？

クリエイターは発達当事者多いからなぁ

実際子ども時代は同じような事を体験するけど大人になってからは千差万別な気がするな

スマン誰か教えて欲しいんだけど、
シネスコだった？
ビスタとかワイドスクリーンだった？

>>514
ウフフどういたしまして😅、代わりにというか最初に翼の視点暁太郎の視点を交互に見せるのがこの映画のやりたいことで小夏ちゃんのことはどうでもええんや、暁太郎がなんか妙にずっと執着してたけどねえ

宇宙人のデスラー総統は子供が嫌いだそうデスラー

子供は幼稚で礼儀知らずで
前向きな姿勢と無いものねだり
心変わりと出来心で生きている
https://youtu.be/-8dyHxRPa44

暁太郎からの謝罪の手紙を読んで泣いたのも翼には本当涙だけど同じ人間がウザいから嫌われてたんだよ！って言えるのも本当のことなのよね

>>520
ちゃうねん。実際に完成した映画の中で、暁太郎視点の追加要素がどう機能しているか
という構造の話であって、作り手の意図の話ちゃうねん

だから反論したかったら、暁太郎視点の追加要素が小夏抜きに物語にどう貢献したか
を説明する必要がある

>>518
大人の世界には多様性があって
学校に通っていた頃と同じ共有性を描けないのはそう

>>523
恋愛の決着がこの映画で語りたいことじゃないからだろ
ケンヂとカツマタくんの話をカツマタくんの視点を入れたのがこの映画だな

ティッシュ配りからタクドラに就職できてよかったやん

>>520
ほむらはなんか妙にずっとまどかに執着していましたね
ほむらはやっと大人への扉を開けたんですね

これは、私のまどかへの執着
https://youtu.be/HD6vwmNvcXo

直前に「しびれ」を見ていたから、雨がやたら降るのとレジ袋が意味を持つところが共通してて、なんだかな、と
タクシードライバーで人生取り戻すのは「私はあなたを知らない、」と同じだし

とはいえ、この映画が頭抜けて面白かったけど

暁太郎は宇宙人じゃありませんでした
というだけで後半終わってるから話としては盛り上がりに欠けるな
翼との接続も無理やりストーカー化させて実現してるし
締めの良さでなんとかしてるわ

そうだ20世紀少年に足りないのはカツマタくんの視点だったんだな

暁太郎視点抜いて小夏との恋愛に決着付けたら正直それ迷走してないか？と思う
最初は格下だった翼がどんどん成長していって遠い存在になっていくのも暁太郎からしたらまた宇宙人でしょ

ホラーっぽいと思ったらホラーだった
そういう映画

我々は宇宙人だ（扇風機の前）
あれは最高だったね
じゃねー
の後だったっけ

翼や小夏側の視点だとホラーなんだろうな

>>519
ビスタだと思うよ

上下の関係でやり取りしたコミニュケーションはことごとく失敗して平行の関係でやり取りしたコミニュケーションだけしっかり意思疎通できてるんだよね

そういやラットルのものまねできるって聞こえた　暁太郎

>>527
初恋への執着を捨てることが大人の階段登るんやね

お互いに宇宙人だと思っていた2人も最後にはコミュニケーション取れたのでした

平行な立ち位置が表しているのはそれぞれの立場や地位が対等ということではなく、どんな立場や地位であっても平行じゃないと意思疎通ができないということ
それは友達でも親子でも同じ

この監督はホラー路線で行きたいのかな
小学生男児の描き方はかなり好きなので小学校に絞った話を作ってほしいが

全てに説明がつく法則がようやく見つかった

暁太郎とアフロが鉄オタ仲間で最後翼が家族と乗った電車を追いかけながらカメラ片手にじゃあねー！！って疾走したら名作だった

>>535
やっぱりビスタか。なるべく作品のアスペクト比に近いスクリーンで予約したかったから気になってたんだ。ありがとう

>>531
別に決着をつける必要はどこにもないと思うけどな
共通項として立ち上がるだけでもよかった
ホラー路線の継続に無理があった気がする

>>542
上から下のモチーフが話の転換点に出てきていて
かつ最後が平行で分かれて終わるからモチーフとして正当っぽい

モチーフに繋がりがある事と作中のストーリーがそうなっている事は別だから注意な

ガチ無敵の人と化した旧友相手に「お前のそういうしつこい所が嫌なんだよ！」って啖呵切れる翼はすげえわ
声出ないだろあんなの

>>548
それまで突っ込み不在で何やってんだこいつら・・・という視点で見ていたから
あの台詞はすかっとした

言いたい事はわかる。作り手が本当に伝えたい事は違うというのもわかる
でも小学生時代の旧友が落ちこぼれて襲撃しにきた恐怖しか伝わってなくね

平成キッズの解像度高いのは当たり前で監督が29歳でガッツリ平成キッズだからだな

アスペクト比知りたいときはキネマ旬報のキネノート見ると良い

平成キッズの解像度は勿論だけど平成生まれ弱おじの解像度もすげえんだよな
横になってSNSいじって一日が終了とか

なにが怖いって、襲撃から5年ぐらい経ってるのに、車の運転中に突然、じゃーねー、って連呼されるという状況