我々は宇宙人

『我々は宇宙人』
門脇康平初監督長編オリジナルアニメーション作品。
9月25日(金)全国劇場公開。
———これは二人の青春物語なのか。消したい記憶なのか。
https://pbs.twimg.com/media/HR1_tuWbkAAT28s.jpg

公式サイト
https://nothingnew.film/wearealiens/

■スタッフ
企画・脚本・監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・美術監督：門脇康平
撮影監督：立川憲一朗
編集：門脇康平、立川憲一朗
プロデューサー：林健太郎、下條友里
制作プロデューサー：小松梨紗子
音楽：Yaffle
主題歌：adieu「ささくれ」
音楽プロデューサー：北原京子
サウンドFxスーパーバイザー：石坂紘行
宣伝プロデューサー：川野悌
アートディレクター：山田清勢、山田和毅
ポストプロダクション協力：TOHO STUDIOS
企画・製作・制作：NOTHING NEW
協力：MIYU Productions
配給：TOHO NEXT、NOTHING NEW
配給（フランス）：Dulac Distribution

■キャスト
翼：坂東龍汰
暁太郎：岡山天音
翼（幼少期）：槙木悠人
暁太郎（幼少期）：中込佑玖
小夏：山﨑天（櫻坂 46）
バタ原：松井ケムリ（令和ロマン）
戸田聖也：佐野岳
戸田聖也（幼少期）：大関れいか
松下エルモ：佐々木ありさ
書道の先生：エド・はるみ

「代替プランが空白」
理解できてる人どれくらい居るんだ？

>>499
えーとつまり君が言いたいことは"小夏への恋心を回収しないなら、その代わりに暁太郎視点を入れた意味は何なのか"ってこと？

発達かどうかとかいう、
作中で触れられてもいない要素でアレコレ騒いでるのバカなの？

宇宙人なんよ

底辺だから解像度が低いとかじゃなくて一貫して子どもの解像度が異常に高くてそれに比べたら大人の解像度が普通ってだけよ
そこの誤読がなぜ起きるかというと片方に極端に感情移入した人からすると自分と対立するキャラはきっと解像度が高いに違いないという思い込みから

>>504
あれは謎だな、たしかに

>>509
やっと理解出来たようだけど
いざ意図を説明されると今度は曲解で応答するって終わってんなぁ

子供時代は取材内容と自分の経験から作ってるようで頑強だけど
大人時代からはリアリティ薄いのよな

>>504
>>513
翼が母親と「3年生になったから置き傘をしない」と約束させられてた
なので3年生までに学校に置いた傘をまとめて持ち帰ったのでは？

クリエイターは発達当事者多いからなぁ

実際子ども時代は同じような事を体験するけど大人になってからは千差万別な気がするな

スマン誰か教えて欲しいんだけど、
シネスコだった？
ビスタとかワイドスクリーンだった？

>>514
ウフフどういたしまして😅、代わりにというか最初に翼の視点暁太郎の視点を交互に見せるのがこの映画のやりたいことで小夏ちゃんのことはどうでもええんや、暁太郎がなんか妙にずっと執着してたけどねえ

宇宙人のデスラー総統は子供が嫌いだそうデスラー

子供は幼稚で礼儀知らずで
前向きな姿勢と無いものねだり
心変わりと出来心で生きている
https://youtu.be/-8dyHxRPa44

暁太郎からの謝罪の手紙を読んで泣いたのも翼には本当涙だけど同じ人間がウザいから嫌われてたんだよ！って言えるのも本当のことなのよね

>>520
ちゃうねん。実際に完成した映画の中で、暁太郎視点の追加要素がどう機能しているか
という構造の話であって、作り手の意図の話ちゃうねん

だから反論したかったら、暁太郎視点の追加要素が小夏抜きに物語にどう貢献したか
を説明する必要がある

>>518
大人の世界には多様性があって
学校に通っていた頃と同じ共有性を描けないのはそう

>>523
恋愛の決着がこの映画で語りたいことじゃないからだろ
ケンヂとカツマタくんの話をカツマタくんの視点を入れたのがこの映画だな

ティッシュ配りからタクドラに就職できてよかったやん

>>520
ほむらはなんか妙にずっとまどかに執着していましたね
ほむらはやっと大人への扉を開けたんですね

これは、私のまどかへの執着
https://youtu.be/HD6vwmNvcXo

直前に「しびれ」を見ていたから、雨がやたら降るのとレジ袋が意味を持つところが共通してて、なんだかな、と
タクシードライバーで人生取り戻すのは「私はあなたを知らない、」と同じだし

とはいえ、この映画が頭抜けて面白かったけど

暁太郎は宇宙人じゃありませんでした
というだけで後半終わってるから話としては盛り上がりに欠けるな
翼との接続も無理やりストーカー化させて実現してるし
締めの良さでなんとかしてるわ

そうだ20世紀少年に足りないのはカツマタくんの視点だったんだな

暁太郎視点抜いて小夏との恋愛に決着付けたら正直それ迷走してないか？と思う
最初は格下だった翼がどんどん成長していって遠い存在になっていくのも暁太郎からしたらまた宇宙人でしょ

ホラーっぽいと思ったらホラーだった
そういう映画

我々は宇宙人だ（扇風機の前）
あれは最高だったね
じゃねー
の後だったっけ

翼や小夏側の視点だとホラーなんだろうな

>>519
ビスタだと思うよ

上下の関係でやり取りしたコミニュケーションはことごとく失敗して平行の関係でやり取りしたコミニュケーションだけしっかり意思疎通できてるんだよね

そういやラットルのものまねできるって聞こえた　暁太郎

>>527
初恋への執着を捨てることが大人の階段登るんやね

お互いに宇宙人だと思っていた2人も最後にはコミュニケーション取れたのでした

平行な立ち位置が表しているのはそれぞれの立場や地位が対等ということではなく、どんな立場や地位であっても平行じゃないと意思疎通ができないということ
それは友達でも親子でも同じ

この監督はホラー路線で行きたいのかな
小学生男児の描き方はかなり好きなので小学校に絞った話を作ってほしいが

全てに説明がつく法則がようやく見つかった

暁太郎とアフロが鉄オタ仲間で最後翼が家族と乗った電車を追いかけながらカメラ片手にじゃあねー！！って疾走したら名作だった

>>535
やっぱりビスタか。なるべく作品のアスペクト比に近いスクリーンで予約したかったから気になってたんだ。ありがとう

>>531
別に決着をつける必要はどこにもないと思うけどな
共通項として立ち上がるだけでもよかった
ホラー路線の継続に無理があった気がする

>>542
上から下のモチーフが話の転換点に出てきていて
かつ最後が平行で分かれて終わるからモチーフとして正当っぽい

モチーフに繋がりがある事と作中のストーリーがそうなっている事は別だから注意な

ガチ無敵の人と化した旧友相手に「お前のそういうしつこい所が嫌なんだよ！」って啖呵切れる翼はすげえわ
声出ないだろあんなの

>>548
それまで突っ込み不在で何やってんだこいつら・・・という視点で見ていたから
あの台詞はすかっとした

言いたい事はわかる。作り手が本当に伝えたい事は違うというのもわかる
でも小学生時代の旧友が落ちこぼれて襲撃しにきた恐怖しか伝わってなくね

平成キッズの解像度高いのは当たり前で監督が29歳でガッツリ平成キッズだからだな

アスペクト比知りたいときはキネマ旬報のキネノート見ると良い

平成キッズの解像度は勿論だけど平成生まれ弱おじの解像度もすげえんだよな
横になってSNSいじって一日が終了とか

なにが怖いって、襲撃から5年ぐらい経ってるのに、車の運転中に突然、じゃーねー、って連呼されるという状況

「お互い宇宙人だったのです！」みたいな話にするにはいろいろ足りてねえよやっぱ

>>552
いいねこれ
でもそもそも公式が発表して欲しいわ
あと間違ってるの見つけちゃった

嫁と子供の顔、車の特徴とナンバー・・重要な個人情報がバレた恐怖

映画のテーマとして、発達の子だけを悪し様に描くのはNGという判断があって、途中から軌道修正したような気がする。
翼の不良設定は後付けじゃないか？

暁太郎はコミュニケーション下手な感じが小学生の頃から出ていいんだよな。

>>528
同時期上映の作品と似たようなシチュがあるから何だと言うのか
なにが「なんだかな」だよｗ
アホか

思い出の中で小夏が美化されてるけど初恋の人とあっても幻滅するような女になってる可能性おおいにあるからな。

今の小夏がどうかは重要じゃなくて周囲から嫌われる中で
小夏が自分を好いていてくれたという経験が支えになっていたんだろう
信じたいものを信じるモードだから作為にも気付かんし

>>444
でも今は立ち直ってタクシー運転手で親友といえる人もいるんでしょ？
ショボい地方都市の低級サラリーマンの翼と大して差があるように思えない
まあ、この映画、感想書き込み読んでるだけで不快な映画と分かるから見てないし、詳細は知らんが

>>325
ここで言ってる友だちは多分もう死んでる

まあ小夏が話しかけてきたのも翼と近づくための打算だけどな

にしてもインスタで同級生監視はワイに刺さりすぎた。
これぼく…！ってなったもん
現実はほぼ鍵垢だから覗けないけど

今の時代はブルーカラーのほうが収入多い時代だからね
暁太郎は翼に対して勝ったと思ったから心の余裕が持てて「じゃーねー」って言えたのかも

>>558
それは監督が本当に描きたかったものなのだろうか…？

>>567
地方都市の低給サラリーマンごときが家庭もった所で確実に貧乏暮らしだからな
暁太郎の方がタクシードライバーって仕事にしても入ってくる収入の近い道にしてもフリーハンドで充実してると思う

入ってくる収入の近い道にしてもフリーハンドで充実し
↓
入ってくる収入の使い道にしてもフリーハンドで充実し

>>202
ちいかわも取り方によってはそんなのだったな
やっぱりまどか☆マギカみたいに「格差・不条理をぶっ飛ばせ！」は旧いんだよな。
反社に阿るZ世代や、その親のエラー品たちに必要なのは
ひたすら現状追認・自己変革を拒絶した上でただ、自らの安寧のみを欲する物語かー

>>571
翼も低学歴の雑魚サラリーマンなんだろ
暁太郎とそんなに格差あるか？

翼が低給サラリーマンって描写あった？
どちらにしても既婚子持ちリーマンと結婚厳しそうなタクシードライバーは差があるように思えるけどなぁ

>>573
高校時代グレてた奴なんて高学歴のわけないじゃん
そんな低学歴野郎がリーマンになった所でね
あと今の時代は結婚云々はマウントの対象にはならない
結婚願望持ってるやつ自体が少ないし
むしろ結婚したほうが逃げ場がなくて絶望的って珍しくないし
そんな低学歴リーマンが既婚子持ちになって貧乏家庭築いた所で息苦しいと思うぞ
親友がいて独身謳歌してる暁太郎の方がぜんぜんいい立場だわ

この作品の気持ち悪さって作者＝監督の気持ち悪さと直結してる
作者＝監督の私怨だかマウントだかそういうものを感じさせないで欲しい
作者＝監督の若さが悪い意味ででちやってると思う

暁太郎タイプの男にこの作品の監督は徹底的に苛められてたんだろうね

見ないで人格批判は草

どっちが幸せとかないんだよ、2人はそれぞれの道行ったんだよ

>>576
めっちゃ思ったわこれ
よっぽど嫌なことあったんやろな

>>574
低給サラリーマンであってくれー！ってこと？

感想とか伝え聞いた情報だけで、この作品が不快過ぎる
不快過ぎて気になっちゃって

>>579
そういう私怨を出す時点で二流だよな
そんなてめーの汚らしい部分を人様に見せんなって思う

見てないんかい

>>580
状況証拠的に低給サラリーマンしかありえないじゃん
地方の低学歴男、しかも高校時代グレてた奴がどうやって高給サラリーマンになるの？

暁太郎が嫌いなら子ども時代とか40歳になったあたりの暁太郎をあんなに綺麗に描かんよ
闇堕ちしてる時だけ相応の顔だけどその憑き物が無いときや落ちた後の顔の描き方だけでも愛情が出てる

日本のマンガだのアニメだのって殆ど暁太郎タイプの人間が作ってて、
翼タイプの凡人は子供作るしかないよな

>>568
翼が不良でなくてもストーリーは成立するし、むしろ一般人VS変人という対立関係を明確にできた。
しかしそれでは、子供の頃の変な子とは別れたままで、二度と手をつなぐことはない。

製作者の意図としては、どこかで仲直りしてほしかったんだろう。
しかし描写に説得力が欠けるため、暁太郎にいつまでも粘着されるホラー映画にしか見えない。

>>584
一時期グレてたとは言え偏差値70目指すだけの地頭の良さがあるから何とでもなるんじゃね？
ていうか会社の雰囲気的に大企業ではないけど別に低給そうには見えない

と思ったけど映画観てないのね

普通のままだとあまりにも翼側が勝ち組に見えるから一旦非行に走る流れにしたんだと思う

いまさらだが、脚本は監督自身ではなく、ベテランの脚本家が入って構成する方がよかったのではないか？
監督は持ち味である美術表現に集中すればよかった。

宇宙人みたいなのがスレに1 人か2人ほど住み着いてるな

まさか見てすらないとは

別に見なくても作品を語ってもいいと思うけど、単純に見てないから齟齬やニュアンスや空気感などの読み取りの違いが発生して疎まれたり
大前提としてそもそもお金払ってから語れと忌み嫌われるのは容認しとけよ
それなくなって堂々とし始めたら試食コーナーで一緒の料理食べた気になってるバケモンよバケモン

個人的に単純に気になるのは後半の星の底辺描写が浅いってやつ
バイト止まりでそれすら辞めて家賃払えなくて追い詰められて神社の…って相当だと思ったけど
そういう単純な現象じゃなくて小学生時代のような空気感まで再現出来てなかったらダメだと言われてるのか、現象が足りてなかったのかどっちなんだ　

そこまで困窮しながら
どうして福祉に繋がれなかったの…と、思うが
その辺の対応はバタやんとの再会以降？

やっぱりこの作品の監督が翼タイプ＝凡人タイプの人間で暁太郎タイプ＝天才タイプに迫害され続けたんだろうね
そういう私怨を感じる

>>590
俺もそう思う
ストーリー作る才能ないよこの監督

監督に対する私怨凄いなｗ

>>598
ゴミ監督自身がでてきちゃったの草
この程度で発狂するようじゃおまえ成功なんてしないよ？

人を不愉快にするなっていうのは大前提だから、
その大前提もできてないんだよな、このウンコ映画

最後涙は出たよ
過去と決別して自分の人生歩み始めれて良かったなと
それは確かだけど(踊るNEWでも出たよw)
でもそれでもこの映画見て何思えばいいんだよって感想にしかならないわ

タク運をバカしてるような気もするし
最後星は分かりやすい成功者になってても良かったんじゃねえか？
それでも同じ内容は書けただろ
でもそれだと巌窟王か

すべてを0/1のどちらかしかないと思い込めるのは不思議な気がする
2人のキャラクターがいれば監督はそのどちらか片方のタイプでなければならないんだろうか
心情をよく表現できていればそれは監督の心情でなければならないんだろうか

むしろ想像だけでリアルさを感じさせられることこそがクリエイターの才能という部分があってもいいんじゃないだろうか
あ、これに関しても0/1、つまりすべてがそうだと言っているわけじゃないよ

幼少期は自分から友達を作って引っ張っていた暁太郎が乗客を運び届ける仕事に就くのは過去を克服したとも言える
あの時のあいつ何してんのかなとか忘れた過去に思いを馳せてみるのもいいと思う

>>601
そこについては、観客が感情移入できるようにわりと慎重に微調整してるんだろうなと思った
もちろんあまりにアンハッピーだと救いも何もない
しかし、あまりにハッピーだと「羨ましいな、こんな運のいい奴は俺と違うね」と心に届かない

翼の方についても同じだな
あまりに成功し過ぎてると「こいつは悪役だな」と他人を見る目になってしまって、「今思えば俺も子供の頃似たような酷いことをしてしまったかも……」みたいな共感ができない

普通はそんなに成功しないしなんだかんだで失敗してもなんとかなります

>>601
望んだ未来ではなかったし、学歴職歴なしで就ける職業の一つでしかないだろう
最後のをやりたかったとしてもタクシードライバーである必要もない
それより途中絵が上手いとか言われたり漫画原稿みたいなのチラ見えしてたから漫画家なるのかと思ってたわ

>>605
でもフィクションなんだから
より面白くなるようにした方がいいよ

見ようによっては職場差別みたいに見えるのは良くないわ

この映画褒めるなら現代の火垂るの墓になれる『かも』しれない
でも個人的には星3だな

ラストシーンで翼も星も両方成功してて互いにじゃあねするってのは結局考えの底に社会的地位を使ったマウントの取り合いの延長感があって嫌だな
最後の良さって自分より上手く行ってる相手に対してそれでもじゃあねする所だと思うんだよ
「昔色々あったけどさぁｗ今は成功しててさぁｗまっ俺もお前も良くやってるよなｗじゃあなｗ我々は宇宙人ですっｗ」みたいな事ヘラヘラ言う星が出てきたら嫌だろ