我々は宇宙人

『我々は宇宙人』
門脇康平初監督長編オリジナルアニメーション作品。
9月25日(金)全国劇場公開。
———これは二人の青春物語なのか。消したい記憶なのか。
https://pbs.twimg.com/media/HR1_tuWbkAAT28s.jpg

公式サイト
https://nothingnew.film/wearealiens/

■スタッフ
企画・脚本・監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・美術監督：門脇康平
撮影監督：立川憲一朗
編集：門脇康平、立川憲一朗
プロデューサー：林健太郎、下條友里
制作プロデューサー：小松梨紗子
音楽：Yaffle
主題歌：adieu「ささくれ」
音楽プロデューサー：北原京子
サウンドFxスーパーバイザー：石坂紘行
宣伝プロデューサー：川野悌
アートディレクター：山田清勢、山田和毅
ポストプロダクション協力：TOHO STUDIOS
企画・製作・制作：NOTHING NEW
協力：MIYU Productions
配給：TOHO NEXT、NOTHING NEW
配給（フランス）：Dulac Distribution

■キャスト
翼：坂東龍汰
暁太郎：岡山天音
翼（幼少期）：槙木悠人
暁太郎（幼少期）：中込佑玖
小夏：山﨑天（櫻坂 46）
バタ原：松井ケムリ（令和ロマン）
戸田聖也：佐野岳
戸田聖也（幼少期）：大関れいか
松下エルモ：佐々木ありさ
書道の先生：エド・はるみ

映画のテーマとして、発達の子だけを悪し様に描くのはNGという判断があって、途中から軌道修正したような気がする。
翼の不良設定は後付けじゃないか？

暁太郎はコミュニケーション下手な感じが小学生の頃から出ていいんだよな。

>>528
同時期上映の作品と似たようなシチュがあるから何だと言うのか
なにが「なんだかな」だよｗ
アホか

思い出の中で小夏が美化されてるけど初恋の人とあっても幻滅するような女になってる可能性おおいにあるからな。

今の小夏がどうかは重要じゃなくて周囲から嫌われる中で
小夏が自分を好いていてくれたという経験が支えになっていたんだろう
信じたいものを信じるモードだから作為にも気付かんし

>>444
でも今は立ち直ってタクシー運転手で親友といえる人もいるんでしょ？
ショボい地方都市の低級サラリーマンの翼と大して差があるように思えない
まあ、この映画、感想書き込み読んでるだけで不快な映画と分かるから見てないし、詳細は知らんが

>>325
ここで言ってる友だちは多分もう死んでる

まあ小夏が話しかけてきたのも翼と近づくための打算だけどな

にしてもインスタで同級生監視はワイに刺さりすぎた。
これぼく…！ってなったもん
現実はほぼ鍵垢だから覗けないけど

今の時代はブルーカラーのほうが収入多い時代だからね
暁太郎は翼に対して勝ったと思ったから心の余裕が持てて「じゃーねー」って言えたのかも

>>558
それは監督が本当に描きたかったものなのだろうか…？

>>567
地方都市の低給サラリーマンごときが家庭もった所で確実に貧乏暮らしだからな
暁太郎の方がタクシードライバーって仕事にしても入ってくる収入の近い道にしてもフリーハンドで充実してると思う

入ってくる収入の近い道にしてもフリーハンドで充実し
↓
入ってくる収入の使い道にしてもフリーハンドで充実し

>>202
ちいかわも取り方によってはそんなのだったな
やっぱりまどか☆マギカみたいに「格差・不条理をぶっ飛ばせ！」は旧いんだよな。
反社に阿るZ世代や、その親のエラー品たちに必要なのは
ひたすら現状追認・自己変革を拒絶した上でただ、自らの安寧のみを欲する物語かー

>>571
翼も低学歴の雑魚サラリーマンなんだろ
暁太郎とそんなに格差あるか？

翼が低給サラリーマンって描写あった？
どちらにしても既婚子持ちリーマンと結婚厳しそうなタクシードライバーは差があるように思えるけどなぁ

>>573
高校時代グレてた奴なんて高学歴のわけないじゃん
そんな低学歴野郎がリーマンになった所でね
あと今の時代は結婚云々はマウントの対象にはならない
結婚願望持ってるやつ自体が少ないし
むしろ結婚したほうが逃げ場がなくて絶望的って珍しくないし
そんな低学歴リーマンが既婚子持ちになって貧乏家庭築いた所で息苦しいと思うぞ
親友がいて独身謳歌してる暁太郎の方がぜんぜんいい立場だわ

この作品の気持ち悪さって作者＝監督の気持ち悪さと直結してる
作者＝監督の私怨だかマウントだかそういうものを感じさせないで欲しい
作者＝監督の若さが悪い意味ででちやってると思う

暁太郎タイプの男にこの作品の監督は徹底的に苛められてたんだろうね

見ないで人格批判は草

どっちが幸せとかないんだよ、2人はそれぞれの道行ったんだよ

>>576
めっちゃ思ったわこれ
よっぽど嫌なことあったんやろな

>>574
低給サラリーマンであってくれー！ってこと？

感想とか伝え聞いた情報だけで、この作品が不快過ぎる
不快過ぎて気になっちゃって

>>579
そういう私怨を出す時点で二流だよな
そんなてめーの汚らしい部分を人様に見せんなって思う

見てないんかい

>>580
状況証拠的に低給サラリーマンしかありえないじゃん
地方の低学歴男、しかも高校時代グレてた奴がどうやって高給サラリーマンになるの？

暁太郎が嫌いなら子ども時代とか40歳になったあたりの暁太郎をあんなに綺麗に描かんよ
闇堕ちしてる時だけ相応の顔だけどその憑き物が無いときや落ちた後の顔の描き方だけでも愛情が出てる

日本のマンガだのアニメだのって殆ど暁太郎タイプの人間が作ってて、
翼タイプの凡人は子供作るしかないよな

>>568
翼が不良でなくてもストーリーは成立するし、むしろ一般人VS変人という対立関係を明確にできた。
しかしそれでは、子供の頃の変な子とは別れたままで、二度と手をつなぐことはない。

製作者の意図としては、どこかで仲直りしてほしかったんだろう。
しかし描写に説得力が欠けるため、暁太郎にいつまでも粘着されるホラー映画にしか見えない。

>>584
一時期グレてたとは言え偏差値70目指すだけの地頭の良さがあるから何とでもなるんじゃね？
ていうか会社の雰囲気的に大企業ではないけど別に低給そうには見えない

と思ったけど映画観てないのね

普通のままだとあまりにも翼側が勝ち組に見えるから一旦非行に走る流れにしたんだと思う

いまさらだが、脚本は監督自身ではなく、ベテランの脚本家が入って構成する方がよかったのではないか？
監督は持ち味である美術表現に集中すればよかった。

宇宙人みたいなのがスレに1 人か2人ほど住み着いてるな

まさか見てすらないとは

別に見なくても作品を語ってもいいと思うけど、単純に見てないから齟齬やニュアンスや空気感などの読み取りの違いが発生して疎まれたり
大前提としてそもそもお金払ってから語れと忌み嫌われるのは容認しとけよ
それなくなって堂々とし始めたら試食コーナーで一緒の料理食べた気になってるバケモンよバケモン

個人的に単純に気になるのは後半の星の底辺描写が浅いってやつ
バイト止まりでそれすら辞めて家賃払えなくて追い詰められて神社の…って相当だと思ったけど
そういう単純な現象じゃなくて小学生時代のような空気感まで再現出来てなかったらダメだと言われてるのか、現象が足りてなかったのかどっちなんだ　

そこまで困窮しながら
どうして福祉に繋がれなかったの…と、思うが
その辺の対応はバタやんとの再会以降？

やっぱりこの作品の監督が翼タイプ＝凡人タイプの人間で暁太郎タイプ＝天才タイプに迫害され続けたんだろうね
そういう私怨を感じる

>>590
俺もそう思う
ストーリー作る才能ないよこの監督

監督に対する私怨凄いなｗ

>>598
ゴミ監督自身がでてきちゃったの草
この程度で発狂するようじゃおまえ成功なんてしないよ？

人を不愉快にするなっていうのは大前提だから、
その大前提もできてないんだよな、このウンコ映画

最後涙は出たよ
過去と決別して自分の人生歩み始めれて良かったなと
それは確かだけど(踊るNEWでも出たよw)
でもそれでもこの映画見て何思えばいいんだよって感想にしかならないわ

タク運をバカしてるような気もするし
最後星は分かりやすい成功者になってても良かったんじゃねえか？
それでも同じ内容は書けただろ
でもそれだと巌窟王か

すべてを0/1のどちらかしかないと思い込めるのは不思議な気がする
2人のキャラクターがいれば監督はそのどちらか片方のタイプでなければならないんだろうか
心情をよく表現できていればそれは監督の心情でなければならないんだろうか

むしろ想像だけでリアルさを感じさせられることこそがクリエイターの才能という部分があってもいいんじゃないだろうか
あ、これに関しても0/1、つまりすべてがそうだと言っているわけじゃないよ

幼少期は自分から友達を作って引っ張っていた暁太郎が乗客を運び届ける仕事に就くのは過去を克服したとも言える
あの時のあいつ何してんのかなとか忘れた過去に思いを馳せてみるのもいいと思う

>>601
そこについては、観客が感情移入できるようにわりと慎重に微調整してるんだろうなと思った
もちろんあまりにアンハッピーだと救いも何もない
しかし、あまりにハッピーだと「羨ましいな、こんな運のいい奴は俺と違うね」と心に届かない

翼の方についても同じだな
あまりに成功し過ぎてると「こいつは悪役だな」と他人を見る目になってしまって、「今思えば俺も子供の頃似たような酷いことをしてしまったかも……」みたいな共感ができない

普通はそんなに成功しないしなんだかんだで失敗してもなんとかなります

>>601
望んだ未来ではなかったし、学歴職歴なしで就ける職業の一つでしかないだろう
最後のをやりたかったとしてもタクシードライバーである必要もない
それより途中絵が上手いとか言われたり漫画原稿みたいなのチラ見えしてたから漫画家なるのかと思ってたわ

>>605
でもフィクションなんだから
より面白くなるようにした方がいいよ

見ようによっては職場差別みたいに見えるのは良くないわ

この映画褒めるなら現代の火垂るの墓になれる『かも』しれない
でも個人的には星3だな

ラストシーンで翼も星も両方成功してて互いにじゃあねするってのは結局考えの底に社会的地位を使ったマウントの取り合いの延長感があって嫌だな
最後の良さって自分より上手く行ってる相手に対してそれでもじゃあねする所だと思うんだよ
「昔色々あったけどさぁｗ今は成功しててさぁｗまっ俺もお前も良くやってるよなｗじゃあなｗ我々は宇宙人ですっｗ」みたいな事ヘラヘラ言う星が出てきたら嫌だろ

>>608
その意図でタクシー運転手でしょ
それが透けてるのが嫌だって

それなら成功者にさせた方が角が立たない

まあタクシー運転手なんて現実的にはそういう見方されるだろうけど
それを映画でえがいて全方向に示しちゃダメだよ

>>609
職業差別と社会的地位の上下の違いはまた別だからあんまり同意できない
そもそもタクシー運転手は色んな人が関わっていてそれこそ星みたいな人生を立て直そうと前進している人だったり、単純に運転好きだったり稼げるからやってる人も居る訳で
職業で差別される謂れはないし失敗の象徴でも何でもない。ただ単純に「星個人の理由として」タクシー運転手をやってるだけ
つまり職業としては立派な訳だけど、それと人生の上下はまた別の話。翼と星の間にある対比として下に居た人間がタクシー運転手を選んだからといってタクシー運転手という職業が下になる訳じゃない

監督本人が一般人じゃなく芸術家ルートの成功者なわけだからそれを描いたら自画自賛に近づいてしまう
それはそれでグダグダ言ってるタイプの奴は叩くんだろうから「角が立たない」なんて話はキリがねぇよ

関係性の拗れとか社会的地位の差とかそういうのを吹き飛ばす男同士の思い出の美しさが分からんか

>>609
そんな事言ったら何も表現出来なくなるだろ
「小学生で時が止まってしまっていましたが目が覚めて底辺寄りの仕事しています」って暁太郎に言わせるの？

PG12だから暁太郎のオナニーシーンとかあんのかなって思ったけど無くてよかった

監督的には対等な関係としてラストシーン描いたと思う
翼家族が客として乗り込んできてこれならかなり後味変わってた
タクシードライバーなのにそうせずに渋滞でたまたま隣合ったのはそういう意図だと思う

子供がじゃあねーって真似してるシーンでこの監督のバランス感覚の良さを感じた

>>612
そうそうこれだよな一行で十分
糞みたいな蟠りや拗れだったり男同士の競争社会で生まれる出世競争で年を食ったら対等な友人なんてどんどん消えていく、星と翼のラストは誰にだって発生する共通事項
それを少年時代の思い出で吹き飛ばすから心地よいんだよ

監督自身の話にしてしまうと観客には自分達の話じゃないって思われちゃうからそこは引いた目線でだな

2人とも監督自身の分身であり小学校の頃の友人でもあるような気がするがな

>>610
見る側がそう受け取っちゃうからなあ
この世は頭の良い分別のある人ばかりではない
ハリウッド他だったらこういう書き方しないだろう

いやー無理があるだろ
暁太郎は明らかにドロップアウトしてるし
過去編に大人になってからの襲撃が正当化されるような内容が伴ってない

この映画が火垂るの墓なみの知名度になったとして
これを見た子供はタクシー運転手に対する印象はどんなものになるか

手塚治虫は
• 戦争や災害の犠牲者をからかうようなこと
• 特定の職業を見くだすようなこと
• 民族や、国民、そして大衆をばかにするようなこと
これはやっちゃいけないと言っていたんだよね

だからティッシュ配り出来ない奴がタクシーは無理
監督の妄想ファンタジーだ

創作で社会的地位の低い人は仕事に就いてはいけませんってか

くだらねー

>>620
ハリウッドだったら星と翼の同性愛を描いた後に二部パートで女性軽視の話になり三部パートで千夏ちゃんが性的消費で翼と星を訴えて激闘裁判編が始まり最後は裁判所が爆発して翼と星の二人が千夏に向ってじゃあねしてるよ
我々は宇宙人の描写がタクシー運転手を見下すように作られてるとは思えないんだよな、フォーカスの中心は職業か星かであれば常に星だし
その上で星個人とタクシー運転手の職業としての描写は分離しているしさ
駄目なのはタクシー運転手「達は」という全体を指しての描写にした場合で、そうなると星個人の話ではなく職業差別や職業を見下す事に繋がる。

>>626
うーん自分が製作者側で
テーマ流れ的に大人暁太郎の職を何にするかと考えたとき
そうそう記号的なそういう職にするには躊躇うよ

でもこれでいいと考えたわけでしょ
暁太郎に相応しいと

そういう監督だと見えてしまった上で
この作品から何か感じろって俺には響かないよ

>>627
星という個人にあまりに引っ張られ過ぎてない？それ
タクシー運転手が如何に社会の役に立っているかという説明した映像を作るより
金持ちがタクシー運転手をやったら職業を賞賛している事になっちゃうよ。個人の性質と職業の性質は別に考えるべき

タクシー運転手にこだわってるの何なんだ
ラストのシーン思いついて逆算して配置しました程度じゃね
翼の子持ち設定も同様

タクシー運転手って、なりたくてなる職業じゃないイメージは一部にあるかもしれない
というか、タクシー運転手の息子がそんなこと言ってた

オッドタクシーはどうなるん

内容衝撃的すぎて冒頭覚えてないけどどんなだっけ
タクシー描写なのは覚えてる

ブルーシートに包まれた人間大の何かが海に沈んでいく
タクシーの中に場面が映り、ラジオから事件の発生を告げるニュースが流れる
オープニング

>>622
そこまで人工に膾炙したら
タクシー運転手の前に
まず全国の発達障害男児が
サンドバッグにされそう…

片っ端から「ぎょーたろー」呼ばわりされて…

帰り道に「ほしぎょーたろー！チャーハン！」と絶叫した奴はそれなりに多いはず

キッズリターンでしょ
タクシー運転手といえば
あの映画の影響なんじゃないの？

キッズリターンのタクシー運転手になった奴は彼女できたけど過労で田んぼにら突っ込んで死んでただろ。

バタ原がアジトでヤクザ図鑑読んでたのも北野映画を意識して入れたものだとおれは認知してる

アフロみたいなキャラ蟹の形にいたような気がする

その前にタクシードライバーという映画がまさに
何者にもなれなかった主人公を描いているやろ

まあ、ここにタクシードライバーを持ってくることに穏やかな懸念や不快感を示すことは、ある意味、自分の無意識の差別意識の自省なわけで、悪いことじゃないと思うよ
「ここにタクシードライバーを持ってくるのは全くイメージが合わず誤った演出だと思う」という批判なら差別意識がないことなるけどさ
この映画は至る所で意図的に、人に共感させたり、痛みを思い出させたり、罪を意識させたりしてるわけだから、監督も本望だと思う
全く無自覚で何も気づかない人への懸念もわかるので、それを想定した「解説」は有益だと思う

行き過ぎて「こんな映画は禁止すべきだ」だと何も作れなくなっちゃうけどさ

ドロップアウトした奴がやる職業というイメージはあるだろうね
中途採用が中心で、転職先、それも選択肢のなかった人の転職先というイメージが強い
タクシードライバーもそう描いてるし

表現の節々に差別意識を感じる
はみ出し物はガキの頃から変わらんってこと

前半は令和版おもひでぽろぽろみたいな映画なのかな？って思ってたけど
後半からはホラー要素あってビックリした
オチが少し弱いなと思ったけど悪くない映画だった

>>643
翼も暁太郎もはみ出したけどどっちも変わって抜け出したよ

来週、宇多丸映画評

ホラーっぽい表現見ると気持ち悪くなるから最初に言っといて欲しかったわ
気分悪くなって内容入らんかった

子供時代を中心に、あるあるをいっぱい詰め込んだだけの映画ってかんじ
ストーリーにもう一捻りほしいね

観てきた。結構客入ってた。
タイトル的にもうちょっと悟れてる内容かと思ったが、べたべたに泥臭かった。
制作者はこういうものを作りたかったんだなってことで良いと思うが、
リピートはないな。

興行収入の調子はどうなんだろ
まあまあ順調に見えるが

>>646
ちょうど良いタイミングだね
絶賛でしょこれ
>>647
予告から察しないと

この監督はホラー路線なんかね

次作は長編オリジナルSFアニメ

>>650
口クミでランキング上昇しているらしい
とりあえず爆死ではないようだ

>>653
そのときは画風変えるのかな
今回の画風はあまりにも今回の内容の表現に最適だった気がして、SFには合わない気もする

まあSFもジャンル広いから、合うような種類のSFかもしれんけど
AKIRAみたいな汚い街でぐちゃぐちゃアクションなら合う？

次作情報どこソース？

すごい作画の迫力で美しくもないリアル描いたのは感動した
それだけに、そのリアルを胸糞で描き切る覚悟もなく、
最後は中途半端なほのぼのエンドに逃げたのが残念
いっそ、視聴者も「そんな奴いたっけ？」程度の扱いだった
いじめられっ子のメガネデブが出世してて
主人公を社会的に抹殺するくらいやってほしかった