我々は宇宙人

『我々は宇宙人』
門脇康平初監督長編オリジナルアニメーション作品。
9月25日(金)全国劇場公開。
———これは二人の青春物語なのか。消したい記憶なのか。
https://pbs.twimg.com/media/HR1_tuWbkAAT28s.jpg

公式サイト
https://nothingnew.film/wearealiens/

■スタッフ
企画・脚本・監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・美術監督：門脇康平
撮影監督：立川憲一朗
編集：門脇康平、立川憲一朗
プロデューサー：林健太郎、下條友里
制作プロデューサー：小松梨紗子
音楽：Yaffle
主題歌：adieu「ささくれ」
音楽プロデューサー：北原京子
サウンドFxスーパーバイザー：石坂紘行
宣伝プロデューサー：川野悌
アートディレクター：山田清勢、山田和毅
ポストプロダクション協力：TOHO STUDIOS
企画・製作・制作：NOTHING NEW
協力：MIYU Productions
配給：TOHO NEXT、NOTHING NEW
配給（フランス）：Dulac Distribution

■キャスト
翼：坂東龍汰
暁太郎：岡山天音
翼（幼少期）：槙木悠人
暁太郎（幼少期）：中込佑玖
小夏：山﨑天（櫻坂 46）
バタ原：松井ケムリ（令和ロマン）
戸田聖也：佐野岳
戸田聖也（幼少期）：大関れいか
松下エルモ：佐々木ありさ
書道の先生：エド・はるみ

>>893
お前が映画見てねー宇宙人なのはわかったわ

宇宙人云々も
エイプリルフールズのぱくりくせえんだよな

>>895
そうじゃなくて物語に対する理解を
経験の有無の問題にしようとするのがダメなんだよ

>>898
じゃあ俺と同じ意見だね
暁太郎側じゃないモブのデブ側の人間でも楽しめてるだろっていう

口コミと言う割に興行ショボくね

>>900
上映館数はそこそこあるけど上映回数が少なすぎるわ

俺今日休みだったから見に行った
クソババアが横の席にいたんだけどクソババアはこのアニメ観て理解できるんだろうか

>>900
全くのオリジナルで監督も無名、上映規模も考えると頑張ってる方だよこれ
散々言われてるけど特別なブランドをもたない作品の口コミなんて雀の涙

>>903
まぁ、リピートしたがる作品でもないから
そこも弱いな

無駄になげーからな

渋滞したジャンクションで窓開けて「じゃーねー！」って叫んだら同じ映画観た人が返してくれるかな

同じく窓を開けてた人が通報してくれるよ

>>905
長いって118分じゃん
冗長なシーンがあるようには感じなかったし無駄に長いとは思わん

まあ俺もリピする気はないが理由は>>815
プラスで口コミで席が混んでいるのも嫌だったな
両脇に人座ってるとか久々だったよ

この作り込みだと2回は見ときたいけど重いのですぐには行く気しないな
まあ一番館でやってるうちには何とか

>>906
俺夕方に国道でやってる
結構楽しい

>>910
お前だったのか

暁太郎は昭和の時代なら、やくざか水商売系に描かれたキャラかな
山田洋次や森崎東なら寅さん

まぁしかし、令和の時代でも小学校時代をあそこまで引きずる人間は居ないと思う

まだ子供時代の記憶が新しい世代の作品を
年寄りの感覚で考えたらいかん

動物から見たら人間は目からビームを発するような奇妙な生き物に見えるかもな

>>908
最近の映画どれも長いから感覚バグってるよ
アニメで2時間弱って普通に長い

このスレが常に上がっているという状況を見ろ
必死で上げてる奴がいるのだ

未だにスレのage sage気にしてる奴いるんか
化石かよ

アドレス欄デフォが空白だからそのままにしてるけど希望あるならsageるよ

＞ふたりの少年の30年にわたる友情と再会を通して、人が生きることの意味を静かに問いかけた

らしいですよこの映画

>>914
むしろ自分が中高、大学くらいの頃って
3年前を大昔みたいに認識してた気がする

>>920
取りあえずはだが

あまり静かじゃないと思う

ちなみに30年経っても少年であるかのような表現は抽象的な意味合いだとか考えてありだと思う

>>885
スカッとしないからな
爪痕は残せるけど、2度見たいとはならないと思う

>>920
30年続いてないだろww

伊集院もラジオで絶賛してたな

我々は伊集院

>>922
今クソガキみたいな思考の30歳増えたからな

ずっと隠キャで、今うつで休職中だけど、観て大丈夫そうかな？

映画見に行く気力がある時点で何見ても大丈夫

有難うございます
近いうちに行って来ます

>>928
俺は勧めないな

>>928
休職期間延びるぞ

>>928
うつで休んでるくせに面白そうな映画を探して観に行こうとする社会のゴミだなお前

有難うございます
やっぱりやめた方が良いのかな…
面白そうとかより、打たれ弱いが故に、撃たれてみたくなりました

20代の監督でこんなタイプの映画作れるのには才能を感じたわ

臭そうだと嗅ぎたくなってしまうのが人間の性だけど
精神状態が良くないときに見るのはやめたほうがいいタイプの映画だとは思う

もう川に落ちてるなら雨に降られても気にならんで

一応ゲロ袋は用意しとけ

まあ、劇薬だよな

陰キャならメイン2人のどっちにｂ煌Y当しないし荘蜿苺vだろ

>>933
鏡って知ってる？
便利だからあなたも使ってみてね

>>941
俺はちゃんと働いてクソ高い税金はらっとるぞカスがｗ

みっともねえよなこういうの
どっちがとは言わんが

「我々は宇宙人」現象をマジで考える(ゲスト 荘子it 長畑宏明) https://youtube.com/watch?v=2ZKv_oeV9yI&pp=0gcJCY8Co7VqN5tDiggCQAE%3D&ra=m

まぁ、作者が過去の自分の中の暁太郎部分と翼部分を描いたのが本作であり、現在、翼的な立ち位置にいるのに社会人になった暁太郎を描こうとするからステレオタイプなリアリティのない暁太郎になってしまうんだろうな

みっともねぇのは労働もせずに休職して映画見ようとしてるような甘ったれだろ

>>935
でも逆に20代でこんな面倒くさい映画作ってしまってこの先どうするんだろうとも思った
もし宮崎がいきなりもののけ姫を作ってしまったらその後にナウシカとか作れなかっただろうなあ

>>946
もののけ姫よりナウシカ原作の方がよほど面倒だぞ
実績ができて、アニメ映画自体の社会的評価も上がったから、もののけみたいなものも作れるようになっただけ

>>945
ティッシュ配りくらいしろよな

漫画家目指すわ

伊集院光が絶賛

>>950
岡田斗司夫は？

芸大卒で制作チーム率いてる人間は
翼ですらないだろ

宮崎駿の初劇場作品って38歳の時のカリオストロなんだよね
29歳早すぎる

>>953
山田尚子のけいおんは27歳だからもっと若いだろ

>>954
しょうもない揚げ足取りだけを生き甲斐にしてそう

>>955
そもそもなんで宮﨑駿が出てくるのかわからない

実写の世界でもそうだが、監督になる年齢は年々若くなってるんだから特別視するものでもない

公開前からテレビでプッシュされてたり、何かしらお膳立てされてた感はあるけどな

実績のない初監督作品なのに制作資金をどう確保したのか
海外の映画祭に出展するところまでどうやって手配したのか

チームで何か成し遂げたこともなく一人脳内陰謀論いじるだけで生きてきたので
しまいにはそれを信じ込んでしまいあちこちでベタベタ書き込むようになる

皮肉な事にあれだけ星を負け組負け組言ってたこのスレの存在が星が前に進み成功しているという証明になってしまった

我々は宇宙人を見るとルックバックは児戯に感じる
圧倒的傑作とはこのような作品を言うのだな

>>962
小学生の生活の解像度が違い過ぎるな

>>940
やたらに暁太郎に自己投影してる奴多いけど、そもそも君は子供の頃に彼みたいに一時はクラスの人気者だったことすらないじゃんっていうね

>>964
やめーや

>>963
それは良くも悪くも人のノスタルジーを刺激する為に作られた作品だからでは？

ルックバックは絵に関わった子供達の話だからベクトルが違うという前提は置いとくけど
それ抜きにただ純粋に子供を描けているかで比べたら我々は宇宙人の圧勝なのは分かる

>>962
ルックバックは過去から繋がって現在があり
創作活動は不幸な過去も改変できる力を持っているっていう前向きさがあるから、ルックバックの方が好きかな

>>928
やめとけやめとけ

鬱の人はスポーツとか見るとええっていう話だぞ、ドラゴンズとか見にいくんや

むしろ、小学校高学年までは翼で小学校高学年から中高時代は暁太郎だったみたいな人のほうが多いと思うわ、自称陰キャの人は

ほとんどの人の中には両方の要素がある

ルックバックのほうが構成力は大幅に上だと思うが
アニメーションの作家性はこちらのほうが段違いで上

監督の初期コンセプトノート読んだけど

親友
↓
DQNといじめられっ子に分かれる
↓
全て過去になった！　否、ならなかった（いじめられっ子視点で第二章）

と書いてあるので、後半が星の話なのはコンセプト通りですね

>>972
見た後の読後感がこっちのがよい
あっちは妄想の世界で生かしても結局死んでるから虚しい
こっちは振り切って別れて自分の人生を強く生きていく希望がある

ルックバックは京本の死を受け入れる過程が主題だからなぁ
冒頭で京本死んでてもいいくらい

宇宙人も最初にタクシードライバーの星からスタートだよね
観客はその意図に最後にならないと気付かないけど

京本の死も暁太郎の転落人生もご都合としか思えないんで俺はどちらも嫌い

京本の死はスタート地点なんだよあれは。死から物語が始まってるの
最初から走馬灯みたいなもん
そして星の転落そのものは説得力あるだろ
説得力ないのは転落後の描写のほうであって、クラスで浮いてばい菌扱いされる過程は良かったろ

>>977
うーん
暁太郎の転落はリアリティなかった
学生時代はあるある感満載だけど、転落以降は頭で考えました感で実感ないわー

まあご都合主義ってのは便利な言葉だよ
特に根拠も示さずに批判した感を出せるからな

ワレウチュ最高～

やっぱ転落後がちょっと引っかかるよな
襲撃展開ありきで組み立ててるからだと思うんだけど

ティッシュの山に頭突っ込むとこ好きw

ご都合主義はそれ単体じゃ批判として弱すぎる
何でご都合主義なのかまで説明しないと
フリーターの底辺生活なんて何か夢でも追ってないとスッカスカであんなもんじゃねとしか

やりたいことないのこの人らってずっと思ってた
友達に裏切られたら終わりの人生
何でもかんでも他人次第で自分ってもんがないんかと

星の問題はもっと根深いものに見えたけどな
周囲と周波数が違って交信できなくなったのが全てで
問題は翼だけでも小夏だけでもじゃない
ただ本人だけの視点ではそれがわからなかった

ティッシュ配りまともに出来ないやつがタクドラはさぁ～、タクシードライバー舐めてるよねとしかw

>>984
それは読み取れてないよ
星の部屋に漫画の原稿が落ちてたり
漫画家になりたくて夢を追ってたヒントみたいのは転がってる

今の生活が上手く行かないから過去のせいにするってリアリティあるよ
上手く行ってる方は忘れてる

>>986
過去を吹っ切れたからタクシードライバーになれたんだよ
夢破れて過去のせいにしてた頃にはできなかった

>>986
それなんも共感出来んわ
メンタル崩壊してた時の星と過去を振り切って前に進み始めた星は別物なんだから
読解力おかしくない

他人のせいにして生きてたわけじゃないんだよ
忘れようとして夢を追いかけてた痕跡はちゃんと描かれてる
そこで上手く行かなかったから過去のせいに現実逃避して腐ってた

夢はあったけど高める材料(友達)がなかったってところかねえ

ルックバックでも藤野は1人で目指してるときは四コマも挫折したし連載も投げたんよね
しかし京本と一緒に漫画描いてるときは「漫画なんて描くものじゃない」と諦めかけても投げ出しはしなかった

ルックバックが正とすればこれはルックバックの負のバージョンといえるかもね

ジョジョ第一部でもディオが孤独は人をカラッポにすると言っていたな
しかし他人などどうでもよくなるくらいの夢もあると思うのだけどね

次

我々は宇宙人 Part2
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1791372035/

というか星のその後が説得力に欠けるのは
・漫画の夢を追いかけていた頃
・襲撃後、割り切ってタクシードライバーになった過程
という重要な変遷が描かれていないというか・・・
好意的に言えば行間に託されているからだよな

>>989
能力まで変わったの？
タクドラできるならどんだけ鬱だろうとティッシュ配りくらいできるだろ
つか鬱っていう描写もなかったしな