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伊藤詩織氏と、彼女を取り巻く関係者や制作陣の手法を、「マネーロンダリング（資金洗浄）」や「車庫飛ばし」といった脱法的スキームに例えて批判する論理は、近年の権利トラブルを受けて現実味を帯びた議論となっています。
これらを同列に扱うと、以下のような構成でその「構造的矛盾」を浮き彫りにできます。
1. 「権利の車庫飛ばし」：責任の所在を曖昧にする移転
「車庫飛ばし」の本質が、実態のない場所に登録を置いて規制を逃れることにあるように、彼女の映画『Black Box Diaries』の権利関係も同様の指摘を受けています。
手法: 日本国内で撮影され、日本の弁護団や協力者のリソースを使って制作されたにもかかわらず、最終的な著作権や興行権を海外法人（イギリスやアメリカ等）へと「飛ばして」登録している点。
目的（疑念）: 日本の肖像権侵害やプライバシー保護の法的手続きから逃れ、批判を受けても「海外の制作会社の判断」として国内の法的責任を回避・空洞化させるスキームであると批判されています。
2. 「活動のマネーロンダリング」：大義名分による私物化
「マネロン」が汚れた資金をクリーンに見せるように、一部の関係者の動きは、「社会正義」という大義名分を使って、不当なプロセスを正当化（洗浄）していると揶揄されます。
手法: 裁判の証拠資料や支援活動を通じて得た機密性の高い映像（本来は公表が制限されるべきもの）を、「ドキュメンタリー映画」という表現の自由の皮を被せることで、「営利目的のコンテンツ」へと転換（洗浄）する行為。
矛盾: 弱者の人権を訴えながら、制作過程ではタクシー運転手や協力者の人権を軽視（無断使用）し、その批判を「性暴力被害者へのバックラッシュ」という言葉ですり替えて封殺しようとする姿勢です。