根本的な問題として、順が振られるオチを用意したプロットを作るにしても、
なぜ、順が振られるような罰を受けなくてはいけないのか、順の罪は何なのかが、全くわからない。

拓実の場合は、自分の曖昧な態度で、順や菜月を勘違いさせたのだから、
罰を受けるなら拓実でなくてはいけない。

罪があるなら、罰を受けるのは当然だが、罪も無いのに脚本家の都合で罰を受けてるのが「ここさけ」の順だ。
理由の無い展開は「ご都合主義」と呼ばれ、物書きからは軽蔑される。

そもそもしゃべれなくなったキッカケは、順のおしゃべりのせいで両親が離婚し、
イマジナリーフレンドのたまごが、順に呪いをかけた。
将来の順が不幸にならないように。という設定だ。
両親の離婚に、順の過失など何も存在しない。

あえて理由を考えるなら、「順が、現実に気がつかず、あらぬ妄想をしたから」となる。
父親が浮気をしているという現実に子供の順は気がつかず、知らないお姫様とお城で舞踏会をしてたと妄想し、
それを口にしたため、不倫が発覚し、離婚に至った、となる。

拓実は菜月が好きなのに、順は気がつかず拓実に恋をした。
順は、拓実からも好かれていると妄想したが、間違いだったという現実を知って傷ついた。

いずれにしても、あらぬ妄想をした順が現実を知って傷ついた時点で、順の罰は終わるのである。

で、この脚本家は、次に順が告白して振られるオチに展開するための理屈を少し考えた。
「順が、拓実に向かって悪口を言えばいい。そうすればその罰として拓実から振られる理由になる。」
「曖昧な態度をした拓実への罰は、順からの罵倒で精算する。」

観客が、この脚本家の論理に乗っかれば、「ここさけ」は感動的な映画と思えるかもしれない。

しかし、ラブホのシーンまでの話しで、脚本の奇妙さに気がつかないだろうか？
菜月は拓実を支えられなかったことに謝り、田崎は野球部員に謝り、拓実は舞台を放棄した順の代わりにみんなに謝り、
順は、舞台を放棄したことをみんなに謝った。
しかしなぜ拓実は、順に謝らないのか？

拓実の立場では、順を騙したつもりは無いので、謝ったら負けである。
ラブホで順を見つけた拓実は、初めから順に批判的な態度を取っている。
拓実は、順に謝るかわりに、言いたいことを吐き出させ「おまえの言葉で嬉しくなった」と、感謝の言葉を述べる。
このレトリックによって、「拓実に騙された順」ではなく、
「問題を抱えていた拓実を、順のおかげで救ってやった」という関係に摩り替わった。

順の立場では、拓実を救ったのだから、これ以上批判の矛先を拓実に向けることは出来なくなったわけだ。
告白して振られても、もう何も言えない。
拓実の返事も「ごめん、好きな人がいるんだ。」ではなく「ありがとう。でも好きな人がいるんだ。」と、言い、
あくまで自分には非は全く無いという立場を貫き通して見せている。

以後、拓実というキャラクターからは、中盤まで溢れていた「思いやり」という資質が喪失し、
全く感情移入できない自分本位の傲慢なキャラになっている。

順は、拓実の弁舌に言いくるめられただけであり、
まさしくキャッチセールスに引っかかって「良い物」と思わされてガラクタを買わされ、
返品にも応じてもらえず、自分が買ったものが「良い物」と思い込むしかできない哀れな客そのものなのだ。
この構図に気がついていない観客も、もちろん同じである。
泣き寝入りしたくないがゆえに、「良い物」だと思い続けるしかない。