【新海誠】すずめの戸締まり 17

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公式サイト
https://suzume-tojimari-movie.jp/

九州の静かな町で暮らす17歳の少女・鈴芽（すずめ）は、
「扉を探してるんだ」という旅の青年に出会う。
彼の後を追うすずめが山中の廃墟で見つけたのは、
まるで、そこだけが崩壊から取り残されたようにぽつんとたたずむ、
古ぼけた扉。
なにかに引き寄せられるように、すずめは扉に手を伸ばすが...

やがて、日本各地で次々に開き始める扉。
その向こう側からは災いが訪れてしまうため、
開いた扉は閉めなければいけないのだという。

――星と、夕陽と、朝の空と。迷い込んだその場所には、
すべての時間が溶けあったような、空があった――

不思議な扉に導かれ、すずめの“戸締まりの旅”がはじまる。

前スレ
【新海誠】すずめの戸締まり 16
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1668411297/

---

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草太、教員試験失敗するの悟って
宮崎に現実逃避したんだろ、おまえ、前日はおかしいって

被災者の賛否とその他の賛否は同じ賛否でも交わることできないね

ただ2022年を生きてる日本人から311の記憶抹消して描くのもファンタジーだから、東北出身で震災で親を亡くした今を生きる日本の女の子を描くならフィクションであっても現代劇である以上その子の過去には311が必ずある
それを避けない作品の存在もすずめに限らず大事だと思う

見てきた

まどかマギカみたいな自分だけ犠牲になるラストかと思ったら結局猫ちゃん２匹が石になったのか。

というか猫は何がしたかったんだ？
ソウタを椅子に変えた理由が理解できない。

①途中まで邪悪な存在だったが、旅をするうちに改心した
もう石になりたくないからソウタを椅子に変えて要石の役目も押し付けた。
さらにイタズラのように無邪気に扉をあけて回っていた。
が、すずめに嫌われたりその後いっしょに旅をするうちに改心して、最後は自分が犠牲になった

②最初から最後まで邪悪な存在ではなかった
ソウタを椅子に変えた理由がよく分からないが、要石の役目をソウタに移したのは故意ではなく自然にそうなった。
徹頭徹尾ミミズを止めようとしていて、スズメ＆椅子ソウタを開きそうな扉まで案内してくれていた。
最後はどういうわけか要石の役目を自分に戻すことができて、石になった。

現在公開中の「天間荘の三姉妹」だって震災をネタにしたファンタジーだし
既に日本には3.11をネタにしたフィクションとかファンタジーとか色々と作られている
この作品についてその点で目くじらを立てるなんて「普段からあまり映画とかドラマとかアニメとか見ないの？何を今更」って思ってしまうよ

神化して猫っぽいの姿になってるだけで、あれもともと人間じゃないんか。

普通に考えたら人間、つか小説だと匂わせてるしね

この手の不謹慎厨がネットでギャーギャー言うのも織り込み済みなんだろうけどな
それが逆に話題になるって読みなんだろう

ただ、「シンゴジ」でフクイチをSFに置き換えた庵野の手腕に比べると新海って数段落ちるよなあとは思う
全体的に詰めが甘く雑なんだよ

「君の名は」だってどう考えても避難なんて間に合わなそうな状況なのに何故か全員助かってるし
ギリギリまでサスペンスを盛り上げて後は投げちゃう狡さが新海にはある

今回で言うとダイジンのキャラ
途中までは悪役とか敵役のように振る舞いながら、最後は素直に要石になるあたり作劇上ではとても都合の良い存在
でも、こういうのって作劇から逃げてる狡さだよって思うわ

異常震域は戸締まり失敗の兆候

>>6
前スレがまだ150以上残ってるんだが？

>>10
本当にそう思う
どの立場からの賛否どちらもあっていいし、無理に同調も否定もせず一意見として見れたらいいなと思う
いろんな人がいる分この作品に対して絶賛も全否定もし辛いけど
個人的にこの作品が在る事自体は否定したくないな

なんもフックが無い映画だったな
津波で流された？はずの椅子を幼少期すずめに渡したのは現在のすずめだったんだよ！ってところ重大な種明かしのつもりなんだろうけど、「普通の世界じゃないっぽいし死んだお母さんが渡しに来てくれたんだな」で納得してたから実はすずめ本人です言われてもはーそうなんや以外の感想がない
ああいうのって例えば幼少期の仗助を助けたのは誰？とか明確な謎として提示されてるから考察が捗るんだと思うんだけどな

ぽっと出の田舎JKでも閉じ師は務まるんだし、全国探せばロン毛の遠い親戚も含めて素質のあるやつはいるはず
そいつら集めて天災自衛隊・・・大型ドローンとか地中ドリルマシーンを駆使してミミズ駆除に情熱を燃やす、シン・すずめの戸締まり!
庵野秀明監督いかがでしょう

>>1
スレ立て乙

【NG推奨】

(神奈川)[110.133.110.15]

叔母さんのキレたとこ以外何も印象にない
家出娘が水商売で働いたり
不法侵入しながら
過去の震災を巡る旅
地震でダメだったのかつまらないからか
途中で帰って行く人結構いた
席が映画館中央じゃなかったら帰ってたな

729 (神奈川)[110.133.110.15] (ｱｳｱｳｴｰ Sa82-Sujf [111.239.74.181])[sage] 2022/11/15(火) 00:00:09.17 ID:j8KXflpqa
スタンディングオペレーションしたくなった。
あと、見てる途中で、わたし実は凄いものを見ているんじゃ、、と思ってしまった。

⭐︎お話の流れ
話としては、女の子と青年が、地震を引き起こす、ミミズを浄化？するというお話だか、
この話は基本的な軸なだけで、そこにあるメッセージがとても深かった。

⭐︎よかった点
震災がキーワードで皆、その話をしているが、私は、この世はいつ誰がいなくなってもおかしくない
誰がいなくなった時、人は孤独を知る。
この世は誰かがいなくなるのが当たり前で、孤独にもなるけど、助けてくれる人がいる、愛してくれる人がいる、その人たちのおかげで立派に生きていける。
と言うメッセージと受け取った。

主人公は、母を無くし、好きな人も無くしかけて一生会えないところまで来た。
だから最後の、おかえりと言えることが、
凄いことなんだ、感謝するべきことなんだと感じれた。

明日が来るかわからない、だからちゃんとおかえりって言おう、ただいまって言おう
今日を感謝しようと思った。

あと、今までの新海映画だと、誰かが救ってくれると言う話だったが、
今回は過去の自分と向き合い、
ずっと心にあった傷とも向き合い、
自分自身に、大丈夫だよ、ちゃんと周りの人に愛されて大きくなるよ、的なことを言えたことが、すずめの大きな成長ポイントだと思う。

⭐︎気になる点
すずめがイケメン男子ことソウタを好きになった理由(一目惚れっぽそう)、ソウタがすずめに出会えて良かったといった理由が薄くて、
そこだけが引っかかる。

これは匂わせくらいで直接言わず、無くても良かったんじゃないかな
それよりももっと説明することあると思う。

お互い良い相棒って感じな気がするから、
すずめは憧れが好きになっているような感じがするな、、と思ったり。
ソウタは好きと言う感情は、これからの関係で変わってくるのかな、と思ったり、、と
楽しめてはいる。

あと純粋にあのネコたちが
話を難しくしていて、あの子たちの役割を一回整理して、もう一回見ようと思います。

⭐︎終わり
結論から言うとよかったです。
ただ分からないところもあったので、整理してもう一回見よう！という感じでした！

サダイジンが抜けちゃって東京の地下から上がってきたすずめがボロボロの格好で周りから奇異の目向けられても動じずひたすら動けてたのって
やっぱり被災した時に身なり諸々かまってられるかな体験したのが根底にあるのかなと思った

すずめって女だけの母子家庭で草太という男性に平然と相手出来てアパートのシャワーまで借りちゃうんだな
芹沢相手にも平気だし。
運動神経いいし描写が無いだけでクラスのカースト上位の陽キャだな

小説含めてソウタのバックボーンはよく分からん

作品に欲しかったことはそうたの爺さんが閉じ師の伝承なり仕組み、要石についての解説が欲しかった
それでスッキリ引き締まった作品になったと思う
君の名は。のおばあちゃん、天気の子の神社のおじいさんと重要な役割を果たしてきたのに今作だけなぜ無能爺さんにしてしまったのか...

多分スポンサー増えた弊害なんだろうけど
初期案の女二人旅ではなくて
男女ボーイミーツガールにしてしまっせいで
変な恋愛要素入って話の焦点ぼやけちゃったんだとおもうよ

日本中を男女2人で駆け回るアニメだったら、映画版中二病でも恋がしたいの方がずっと面白かったな。戸締まりとか震災とか余計な要素だわ。

結局は自然災害が発生した地は土地を荒れ果てさせたり、閉じ師がしくじったから悪いって事か？

【NG推奨】

(神奈川)[110.133.110.15]

すずめがアラジンと同じになれば最終は18.84×8.71＝最終164億です

アラジンの初動日曜→月曜日のP値減少率は33.8％
コナンの月曜は日曜日の27.4％、トップガンの月曜は日曜日の50.9％、すずめ月曜日は106503>>147、日曜日の39.6％

仮にすずめがアラジンと同じになれば18.84×8.71＝最新164億です
夏休み前までに98.40億稼ぎ、更にトイストバトンタッチ後も少ない座席数で最終まで＋23.6億積みました

すずめはこの土曜日先週比を2022にアラジンクラスに長期維持し続けられるかどうか
(二週目のみの先週比維持だけでは達成不可能な倍率)

激しくつまらなかった
竜そばと同じで重いテーマを盛り込みたいだけで中身は単なる恋愛物語でしかない
イケメンに一目惚れした女子高生がふとイケメンを追いかけて扉を見つけ、うっかり扉を開けてうっかり要石を抜いてしまう
これが全ての原因でイケメンは椅子男になり各地で災害が起きる
すずめ本人は全くの無自覚で椅子男しか頭にない
キチガイ女にしか見えなくて萎えるしかなかった

各所で言われてるけど
でてくるサブキャラがみんな話の流れや移動のために用意されたご都合モブってだけで魅力的に描かれてないのが辛い
猫追いかけてミミズ出現もワンパターン過ぎて飽きる

いつもはシナリオ？脚本？雑でも気にならないんだけどこれはめちゃくちゃ気になったわ
あと新海を観に行ったのにいまいち新海を感じられなくて残念
3日やそこらでよくあんなテンションになる程惚れられるなってのは新海感あるけど

3作とも終盤で
「この流れならこう盛り上げるっしょ」
みたいな感じで自ら作った設定メチャクチャにするよな
今回は今の東京で要石になった草太がなんか過去の東北にいるし、もう起きてしまった東日本大震災と戦ってるのはなんなんだよ

https://i.imgur.com/DwJwb6x.png

>>1スタートから回想シーンで尺の無駄。そこから目覚めて朝食シーン。
テレビも無駄。全て不要。自転車に乗ってたらイケメンに会って、
マジキチ会話。廃墟を聞かれ、誰でも知ってる廃墟を教える。
そのあと学校をさぼって廃墟へ一人で行く。キチガイ女主人公。
誰にも言わず、行方不明の捜索状がでるだろ。ずっと独り言。キチガイ。
巨大廃墟の水の中のどこでもドアへ靴も脱がず突っ込む。
ドアから夜景が見えて、落ちてた置物が動物になって逃げる。
学校に昼到着したら地震が起きて、全員スマホ持ってる。アホか？
廃墟に突っ込むなら学校や友達に事前に電話しろ。
山が蝕みたいになって自分以外の誰にも見えない。そこへまた行く主人公。
まず普通保健室に行くよね。自分の頭がおかしくなったと思うに決まってるだろ。
家に帰るとか母親に電話するとかさ。
廃墟に行ったらドアからモヤモヤが出ててイケメンが押さえてる。
呪文とか、首飾りが光ったりしてドアを閉じる。ゴミ
なぜ新海の映画が全てクソなのか。それは脚本の基本すらわかってないから。
書こうとしても笛をなめた経験しかない、だから人間の感情を描けない。
ヒロインがイケメンを助ける理由が描けていない。廃墟に行く理由も描いていない。
行動する理由が視聴者に理解できないということ。それはつまり
視聴者から見れば、キャラの行動に理由がないから理解も感情移入もできないという事。
つまりこれが脚本の都合であり、新海の脚本が全てゴミである理由である。
アマゾンで開始１７人が全員レビュー満点。ステマをやめろアホ。

https://pbs.twimg.com/media/DGwnSHQXkAQGvXx.jpg
元ネタは茄子じゃないかな？←New
https://i.imgur.com/SSjGFo5.jpg
>>1エロすぎ

>>31
>>30
https://www.youtube.com/watch?v=fRfa9TRIt3Q
新海は天才>>1
http://pbs.twimg.com/media/DGronYyXsAAU5--.jpg

あの辺りこそ被災者やその周りが背負わされてる悲哀の1つのはずで、あれこそ本来解決されるべきテーマだったんだよね
実際最初の方からすずめがおばさんの邪魔になってると冗談交じりながらも認識してる伏線があった上だったし
ファンタジーで災害を乗り越えた君の名は、勢いで為せば成るで乗り越えようとした天気の子とあって
今回は未来は明るい、周りもあなたのことが好きですよとあってしまうと
おばさんの本心との向き合いも不十分に思うし震災後文学的な新しさもない
まあもしかしたら最初のプロットはすずめとおばさん二人の鬱屈と向き合う映画だったのかもなってくらいその他の要素に容量割かれてた感はあった

ミミズ出て地震止めての流れパターンは飽きたな
ぶっちゃけロケ地減らして1時間30分にまとめたらもっとテンポよくできただろう
あと子供に向けてのメッセージ性を強めたというかこれまでと違って親目線要素が多くて細田守感出てきてたわ
主人公の子供時代の声はよかった、あそこだけウルッとしたけど他の男の声とかは別の演技力ある人で聞きたかったという感想

悪い映画だとは思わなかった
見てる間ずっと楽しめて、キャラにも好感持ててドラマチックで
しかし……あれだなあ、なんか、悪い意味で憑き物が落ちた感がある

テーマでは細田に負けたかも知れない
あれは特にラスト東京行きで脚本が破綻して叩かれてたが、
なんか、破綻してもあれを描きたかったという凄みを感じた

あの世の表現では、まさかひょっとして漂流団地に負けたかもしれない
あれは脚本についてはキャラクターがどう行動しても何も得られず話が展開しない本当に見続けてるだけで苦痛な地獄のような作品だったが、
それだけに、悪夢のような異世界を描写できたのかも知れない
こっちはちょっと旅行出かけて来る程度のノリのお手軽なあの世だった

天気の子は絶対そんなことなかったんだけどな

君の名は。と天気の子は良かったけど、今回のは合わなかった。
レビューとか結構好評だったから、俺がおかしいのかなって結構考えてたわ

スレ民の総意としては
君の名は、天気の子、すずめの順番みたいだね

天気とすずめは若干天気が上回る程度で君の名は超えるって意見は殆どなさそうだね

道中の戸締まりがワンパターンに嵌ってしまったのは何とかならんかったかな
危機が訪れるも戸締まり成功のパターンを繰り返されてもね

特典商法はやる予定ない感じ？

ないね

実在の災害を扱っといて死者の気持ちを勝手に話させるほうが不誠実って意見も見たし、幼すずめを説得するのは死んだ母親よりは生きてるすずめ自身のほうが適切

津波で流された？はずの椅子を幼少期すずめに渡したのは現在のすずめだったんだよ！
重大な種明かしのつもりなんだろうけど、「普通の世界じゃないっぽいし死んだお母さんが渡しに来てくれたんだな」で納得してたから
実はすずめ本人です言われてもはーそうなんや以外の感想がない
ああいうのって例えば幼少期の仗助を助けたのは誰？とか明確な謎として提示されてるから考察が捗るんだと思うんだけどな

当たり前だから言わなかったけど
要石があっても地震は起こるよ
大規模なものは要石のおかげで早々起こらないだろうけど
だって要石によって全てが封印出来るのなら宮崎の地震は12年振りになるわけよ
だって今までダイジンとサダイジンに寄って封じられたわけでしょ
じゃあ宮崎のすずめ達が12年振りに地震を経験したように見えますか？
見えないでしょう
つまり細かな地震は各地で起きてるわけよ
だから宮崎のすずめのたちは現実の僕らと同じように地震に慣れつつあるものとして描かれてるの
まぁダイジンは幼いし仮に数年前に封印されたとしても
久しぶりの地震ならもっと大げさに反応を描くと思うよ

見てきた

まどかマギカみたいな自分だけ犠牲になるラストかと思ったら結局猫ちゃん２匹が石になったのか。

というか猫は何がしたかったんだ？
ソウタを椅子に変えた理由が理解できない。

①途中まで邪悪な存在だったが、旅をするうちに改心した
もう石になりたくないからソウタを椅子に変えて要石の役目も押し付けた。
さらにイタズラのように無邪気に扉をあけて回っていた。
が、すずめに嫌われたりその後いっしょに旅をするうちに改心して、最後は自分が犠牲になった

②最初から最後まで邪悪な存在ではなかった
ソウタを椅子に変えた理由がよく分からないが、要石の役目をソウタに移したのは故意ではなく自然にそうなった。
徹頭徹尾ミミズを止めようとしていて、スズメ＆椅子ソウタを開きそうな扉まで案内してくれていた。
最後はどういうわけか要石の役目を自分に戻すことができて、石になった。

限りなく311ッぽいマルチバース世界のフィクション上のミミズ被害に留めなかった理由はなんだろうな
三部作って言うけどジャンルかわってるじゃん

これはさすがにチープ。
大人が見るのはきついかも。

君の名はや天気の子は、好みはあれど少なくとも予想を裏切る展開があったが、この映画は何もなかった。 シリアスなテーマを扱っているが、あまりにも味付けがチープで期待してた分がっかりしたというのが正直な気持ち。

内容としては、自分のケツを自分で拭いただけの話
ひたすら美しい映像美とエンターテイメントに溢れた一本道のストーリを表現することに終始している作品。
それくらいしか見所は無いと言っても良いくらい。

震災を扱った内容だったが、被災者の中にはこれを見て気分を害す人もいるんじゃないだろうか。

特典の冊子は炎上対策なんだろうな?!
映画内容は扱いがイマイチぞんざいな気もした。 それに相変わらず伏線も回収できなかったり、説明付かないような点が多くて脚本は他の人と組んだ方がいいのではないかな？
過去の監督作品であったような描写なので、他の人が言うように、もう一度自己作品をセルフリメイクしてみるのもいいのではないかと思う。話題に乗るために1回見れば充分な作品

閉じ師が居たって防げないものは防げないしメインキャラもミミズであっさり死ぬ！ぐらいのストーリーだったら叩かれはしなかったか

アマプラで冒頭12分の映像見直してて教室で弁当のシーンあるけど
弁当の蓋の内側を机に接するように置くもんなの？すずめの友達もやってるけど

まぁあれはアカンと言う被災者がいてもおかしくはないと思うが、だからって描くなとも思わん
クリエイターが描きたいなら描けばいいさ

自衛してもらうために先にもっと説明しとくべきだったってのは同意だからプロモーションに文句言うのはまぁ分かる

4歳のすずめが迷い込んだのは扉の向こうの死後の世界
あの時すずめはもう死んでいたがJKのすずめが救い出した

311ってわざわざ絵日記に入れなければ、アナザーユニバースのミミズ地揺れが起こした大海嘯です！って感じでこっちは中和して見るんだけどさ
311って出された瞬間、少なくともニュース映像はフラッシュバックするじゃないか
そういう映画のやり方は悪趣味だね

レイトショーで見てきた

最初はデイダラボッチやんこれとかジブリ意識し過ぎやろこれｗとか思ってたら後半やられたわ…
大震災の記憶とか意識した事のない人にとっちゃどうって事ないとは思うが、トラウマのある人にとっては無理でしょこの映画
リアルな東日本大震災の話ぶっ込んで来るとは思わんかったわ

地上波で放送出来るんかねこれ

>>30
>>31

両方ともわかる
自分も見た当初はそういう感想だった
でもこの作品は仕方ないっていうか
「311で母親を亡くしたすずめが、自分を救う物語」なんだよな
主人公が限定されてるから、今までの新海作品みたいに感情移入しにくいのは当たり前だし
彼女以外が視聴者から見てモブに見えるのも致し方ない
逆に女性で親とうまく行ってない人や子供のいる人、毎日何もなくて生きてるだけに感じる人は
感情移入しやすくてすごく泣けたりするのかも
その辺りはすずめがいまいち普通の健全な女子高生に見えてしまうから
「星を追う子ども」の方がわかりやすいと思うけど

>>58
滝くんや穂高がお前のとこに助けに来てくれるわけじゃないから
人との出会いを大切にして自分を救えるようになりましょうってことだね

相変わらず人の心がわからない新海らしい作品って感じ
メイン以外がほんとNPCっぽい

愛媛の娘、かわいかったなあ

Twitterにあるけどティーチインでめっちゃ説明してるんだな。

>>49
まず、感覚のスケールが人間とまるで違うということが基本にあると思う

それは他人に対しても自分に対しても

だから、人が沢山死ぬよ、みたいなことも気軽に無邪気に言っちゃうけど、
また要石になるということも、まあ、しゃあないか、ぐらいに軽く受け入れるんじゃないだろうか

つまり、軽い気持ちで、本気の身代わりを企んだけど、
同じく軽い気持ちで諦めた、ということだと思う

美少女に出会ってワンチャンある？と舞い上がったけど、
あ、だめっすか、まあ、また数百年ぐらい仕事続けてみますか、という流れ

>>49
すずめが軽い気持ちで言ったうちの子になる？をまるっと信じたダイジン
草太を要石にして自分はすずめの子になるつもりだった

草太って、2次試験の前日なのに九州行って後ろ戸探ししてたの？

すずめはねビッグマック！
どんな気分でこれにGO出したんや(´；ω；｀)

ダイジン、サダイジンを犠牲をしたことについて監督に説明してほしい

>>67
動物より人間優先というヒューマニズムじゃね

>>66
天気の子でもビッグマックだったしやっぱりマックの目玉商品なんだろうか

↑ここまで先に前スレ使いきれや
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1668411297/

>>67
犠牲も何も、元の鞘に戻っただけや
そもそもサダイジンは、相棒が職務放棄して持ち場から逃げ出したから、連れ戻しにきたんじゃないの

>>66
「ハケンアニメ！」の作品内で恥ずかしい扱いのCMを思い出した

でも、ああいう作品ファンとして恥ずかしくて憤りを感じるCMが出ることが、
メジャー感があって嬉しくもあるという複雑なファン心
「ほしのこえ」の頃にいずれあんなCMが出ると言っても星雲賞に投票したSFファンの誰も信じなかっただろうなぁ……

>>68
でも昔の閉じ師だったのかも、とも言ってるしなぁ

>>22
それはたぶんありますよね
でもジャニーズの子の演技はなかなかよかったという葛藤もあるんですよね

まあ、サダイジンは要石に戻るのを嫌がってないし、ダイジンは自分から戻ってるから
すずめは涙を流してるし、まあ、いいんでないの

>>52
私はおかないけど置く人もいるのかもね
傷つけたくない人とか

お前ら何回見た？

積尸気冥界波で飛ばされるところと同一か？

>>69
各国の経済格差を計る時、
ビックマックの価格で比較されるくらいの目玉商品や

日曜に観に行ったらクソほど混んでた。

君の名はは大好き。天気の子は最高。
これはその2作ほどはっきり好きと言えない。終わった直後に「面白かった！」よりも「むっず」って感想が先に来た。

新海誠の集大成という煽りが付けられた今作。
新海誠だから作れた映画だけど、新海誠が作ったが故の限界もあるよなと思った。
運命で結ばれた男女の話から抜け出せていない。これは集大成の悪い一面。
すずめが自身を救う話において、草太の存在が邪魔だなと思った。
新海誠の宇宙の中では、自分より大事なものは運命の相手しか存在しない。というか運命の相手にしか価値が存在しない。
なので、すずめが東北まで行く動機として運命の相手以外のものを設定できない。しかし映画で描く救いをより多くの人に適応可能なものにするためには、すずめは自分1人で自分を救わなければならない。その物語に草太の介入する余地はなく、結果としてすずめがすずめを救ったとき、草太は脇の方で所在なさげに佇むことしかできない。
もう運命の相手とかいうモチーフから卒業しても良いんじゃ？とは思ってしまう。
集大成ではなく新境地を。

この映画は2つのブロックに分かれている。
①すずめが人々と交流する話
②すずめが草太を取り戻しに行く話
1から2への移行はすずめが服を着替えるタイミングで行われる。人々と交流してきた証を脱ぎ捨てて、すずめが着るのは「私とあなた」の服だ。

幼い頃母親を亡くした女の子が痛みと喪失感を抱えたまま成長し、偶然出会った訳あり青年を助ける為奔走し、喪の作業も終えるというプロットが『竜とそばかすの姫』にまあまあ似ちゃってるんですけど、新海監督去年『竜そば』観た時ヤベエって思ったのかな。
あちらもでしたが、幼い子どもに「おかあさん」と泣きながら呼ばせるのはずるい。そんなん絶対泣く。
しかも東日本大震災も主題になってて、でも天災な部分だけ描かれて人災な部分は省かれてる辺りなんかもう監督の素直さが一周回って鈍感さに振れちゃってる気がする。

災いを乗り越えて行けるのは、強く前向きな気持ちや他者との繋がりや助け合いあってのこと。どんなに今日が悪い日でも明るい明日は必ずやってくる。みんなで手を取り合って歩んでいこう。
まっすぐなメッセージや希望に満ちたラストは小気味よく、終始テンポのいい展開や美麗な映像もともなって「いいお話だった」と充実感をもって映画館を去りやすい映画でした。

が、キャラクターの行動原理はどれもピンとこないままだったので、いいお話だったけどわたしの心にはいまひとつ残りにくかったですね。
すずめと草太含め、道中めちゃくちゃに胸襟開いてくれる人たちの関係性がみないちように「運命的な出会いだったのです……！」で片付けられるのはどうなんだろう。
いい人を通り越して都合のいいキャラになっていないか。
ダイジンとサダイジンの描かれ方も、強いんだか弱いんだか中途半端でうまく伝わってこない。
信心されてなんぼの神様稼業だから無信心のすずめに引っこ抜かれたまではわかる。
すずめの餌付けで好意を抱くのもわかる。
でも「ずっと1人ぼっちで結界貼ってるはもう嫌だ」から草太に役目を譲渡し、腹割って話そうとするすずめとは没交渉、そのくせすずめに次に開く扉の場所をさりげなくガイドするってなってくるともうわけわからん。
結局最後はすずめの初恋に協力して再び自由を捨て、自己犠牲の道を選ぶ神様。
なにがしたかったんだネコチアン。かわいいけど。かわいそうだけど。

"死は隣り合わせ"
というのが印象的だった。
いってらっしゃいの回想シーンがずっと残ってる。

日常は突然変わるし、誰かを守る為に犠牲になる者もいる。
災害は誰のせいにもできないから、恨みや悲しみが浮遊する感じが、あのミミズにも見えて、苦しさを感じた。
生きるという気持ちの強さがそこに鍵をかけていくような…でも決して消えるものではなく閉じ込めておくもので、、

扉という深いメッセージや、独特の表現というか描き方は、新海誠らしさなのかなと感じた。


作品としては、ジブリを感じさせる場面も多くて、個人的には久しぶりにハウルを見たくなった(笑)

君の名はとか天気の子とは少し違うテイストに感じた。

君の名はや天気の子は、女の子と男の子のセカイ系のお話し。対して、これは主人公の女の子のお話になっている。恋愛要素はあるけれど、これまでの作品に比べるとそこが主軸になっていないような気がする。

ラストシーン、常世で主人公は、幼い自分に対してどう接していいか分からず泣き崩れながら「いろいろなことがあって、辛いことがあっても時間は過ぎて成長していく」と伝える。私は、これがこの映画で1番響いた。
辛いことがあって乗り越えられないことがあっても、時間は過ぎていって少しずつ大人になっていく。視野が広がり、世界も広がっていく。主人公は「死ぬのは怖くない。運だ」と言っていたが、決して死にたいわけではない。常世は全ての時間が同時にある場所、過去を振り返って今を生きて、未来を見る。運だと言ったのは、今もこれからも生きていくということの裏返しではないだろうか。だから、主人公は扉を閉めるときに「行ってきます」と言ったのではないかと考えた。

この作品を見るとメッセージ性が強いから、全員が全員違うメッセージを受け取って解釈すると思う。3.11を体験した世代と、それ以降に生まれ体験していない世代。実際に被災した人とテレビや新聞で体験した人。それぞれ違う受け取り方をするのではないか。

あと、アバンからのタイトルめっちゃ鳥肌！映像としてやっぱり綺麗だしすごく好き。

新海作品の鑑賞は5作目。
中学の時に｢秒速5センチメートル｣をみて切なさとタッチの綺麗さに心奪われ、｢言の葉の庭｣で大好きになった。後の3作にはないリアルでの恋愛ストーリーが好きだったので、｢君の名は。｣を面白いと思ったあとでも新海監督には超常的な作品は作って欲しくなかった。
その願いは今作でも叶わなかった。
が、この作品には一番好きな｢言の葉の庭｣よりも賞賛を送りたいと思った。

3.11の震災をここまではっきり描いた作品を12年後の今公開するのはとてつもない覚悟が必要だったと思う。ましてや日本歴代興行収入ランキング5位に名を連ねる監督の作品だ。影響力は言うまでもない。

主人公は女子高生。3.11当時は幼少で記憶も曖昧だった。恋愛要素以外で、初めて主人公が高校生である意味があったと感じた。(皮肉みたいですいません。)中学生以下は当時生まれてすらなく、中高生ですら記憶がほぼないのかもしれない。
僕が新海誠を初めて知った中学生の頃に3.11はあった。ニュースで地震や水没の映像を見る度に当時のテレビでの映像を思い出すが、異常気象や災害が日常化している現代の、そして日本でこの映画を公開することに意味があると感じる。

新海監督は終末後の世界設定だと言っていた。いつか来る厄災に怯えるのではなく、厄災がべったりと日常化している世界だと。現代の日本そのものだ。だからこそ設定も｢君の名は。｣｢天気の子｣と比べてすっきり入ってきた。(ダイジンとかのネーミングはちょっと浮いてるけど。)
SNSで知り合った海外の人からは、地震が怖いけど旅行行っても大丈夫？日本人は平気なの？と聞かれた。もちろん今後大きな厄災が来ないと言うわけはなく、それでもみんな生きている。今を大切に精一杯生きよう。そう思える作品でした。

被災者の方々はトラウマを回帰してしまう作品でもあるかもしれないが、いつか見れる時がきたらいいなと思う。


さいごに。
今回恋愛要素少なかった。
どう好きになってくかの過程も、観る人を納得させるのが難しくなるだけじゃないかと思い始めた。
非超常×恋愛が好きだったけど、超常×非恋愛の方がいいかもしれない。

新海誠が2016年に『君の名は。』をつくってから6年。ようやく、ここまできた。まさしく感動的な一作だ。
「ポスト3.11」を真正面から扱った本作『すずめの戸締まり』は間違いなく、歴史に残る作品となることだろう。なぜなら、2016年『君の名は。』、2019年『天気の子』につづく2022年『すずめの戸締まり』はひとつの円環を閉じるもっとも重要な一作であるからだ。「隕石」「豪雨」そして「震災」とつねに災害を描いてきた三部作を通じて、新海誠が「あの震災」をどう描いたのか、つまり新海誠の3.11観が浮かび上がる。そしてそれは、わたしたちニッポン人の震災観とも言えるのである。

目下、公開から4日が経ち、本作は賛否両論である。すなわち、「3.11」を題材にエンタメ作品をつくり、モティーフとして「被災者」や「緊急地震速報」を扱うこと、新海誠があのタッチで被災当時のリアルな絵を描いてしまうことへの批判が高まっている。
また、そもそも2011年から11年、いまだ傷も癒えないなかで「エンタメ」が扱うことに、忌避感を懸念する声も多い。

だが、私はそうしたものに一定の理解はしつつも、それでも今作を全力で評価し、擁護し、援護したい。今作が『君の名は。』からはじまる三部作のなかでもっとも観る人が多い作品となってほしいと願っている。付記しておくと、「3.11」を「エンタメ」で扱うということそのものに嫌悪を抱く人もいるかもしれないが、それはすべての議論を破棄してしまうので、私は与しない。人類は芸術作品で、災害だけでなく疫病、戦争など幾度となく歴史にあらわれた災禍を扱い、そして乗り越えてきた。「エンタメ」が「芸術」に入らないとどうしていえよう。また、同様の議論はほかでも繰り返されてきた。ホロコースト然り、オウム事件然り。9.11でもそうだといえるのではないだろうか。幾度も議論しながら、描かれてきた。3.11も、そうなるだろう。その嚆矢が、『すずめの戸締まり』だ。

前述のとおり、2011年の東日本大震災から11年が経過した。その11年という数字をどう扱うか。それがひとつの問題となっている。今作に対しては、震災を映画で扱うのが「はやすぎる」という人と、「ようやく」という人がいる。私は、その両者がいることが、本作のもつもっとも重要な役割のひとつだと思う。
これまで、新海誠のような客入りが見込まれる作品で、しかもファンタジー/完全創作のエンターテイメントで、「3.11」を扱った作品は出てこなかった。しかし、ありていに言ってしまえば(そしてあえて乱暴な言い方をするならば)、“国民全体が共有しているナラティヴ”である。日本でなにかを描くのであれば、いつかは、だれかがこの題を採らねばならない。そして、誰が最初にやるかというなかで、新海誠がそれに手を挙げた。3.11から10年超という年月を経たことに対して、「早い」か「遅い」かを論じるのは、その断絶は決して埋まらないという点ですでにあまり意味がない。なぜなら、最初だから。そうではなくて、誰かがやらねばならないことを、新海誠はやった。そう考えるのが、自然なのではないだろうか。真正面から描くことにはかなりの覚悟が必要だったはずだ。その覚悟に、まずは敬意をささげたい。

『すずめの戸締まり』は、宮崎県にはじまり紆余曲折を経て岩手県にいたるロードムービーである。道中、さまざまな出会いに助けられながら、すずめと草太は愛媛(西日本豪雨)、神戸(阪神淡路大震災)、東京(関東大震災)で後ろ戸が起こす災害をひとつひとつ鎮めていく。だがその過程で草太は鎮め石とならねばならないことを覚悟し、すずめの手で封印されてしまう(ここの場面のすずめの葛藤はすこし『天気の子』ぽい)。その後、どうしても救いたいと考えるすずめは、松本白鸚演じる宗像の「生涯で通れる戸はひとつだけ。そこを探せ」という言葉に、忘れかけていたかつての記憶を思い出す。かつて冬の日に、扉をくぐったことがあった。すずめは周囲の人を巻き込みながら、故郷を目指す。母と生き別れ、自身も被災した三月以来、帰っていない岩手県へ──。

『君の名は。』では、少女と入れ替わるという不思議な体験をした少年が、調べてみるとその少女が暮らしていた村は3年前に隕石の落下で壊滅していたと知り、少女も死んでいることがわかる。どうにかその運命から少女ら救えないかと足掻く少年は、記憶を頼りにいまは誰もいないその村の山の最奥に位置する社に赴き、もう一度彼女と入れ替わって村に警告するため乾坤一擲の一手に出る……というストーリーだ。「3年前の隕石落下」ということでぼかされていたが、2016年当時でも5年前の震災を扱った作品だということは明白であった。明白でありながら、しかし、最終的な解釈は観衆に委ねられた。
べつに、隕石落下に直面した、運命で結ばれる少年少女の話ということでおしまいにしたっていい。新海誠自身も、当時は明言しなかったという。ただ、「かつて起こった災害をいま知って、さらにさらに、それを被災者に伝えることができるなら？ 悲劇を、防げるんじゃないの？ なかったことに、できるんじゃないの？」という主題を、2016年に与える。そこになにも意図はなく、ただ「いつもの新海誠」と言い切れるだろうか？
思い出してほしい。2016年は記録的な年だった。『君の名は。』が公開される前に映画館を席捲していたのは、庵野秀明の『シン・ゴジラ』であった。『シン・ゴジラ』は7月末に公開されるやいなや一大ムーブメントを起こし、興行収入ランキングトップに躍りでるが、8月下旬に公開された『君の名は。』のヒットに押され、1位の座を譲ることになる(1954年に初代『ゴジラ』の興行収入を抜いたのも『君の名は』なのだが、歴史は繰り返す)。
とはいえ、『シン・ゴジラ』もまた、大ヒットした3.11を扱うエンタメ作品のひとつで間違いない。たしかに、『君の名は。』同様に『シン・ゴジラ』も直接「地震」を描いたものではないし、「死」を意識させるものもない。事実、熱線で大量の人が蒸発するシーンはカットされ、死体は極力映らないようになっていた。しかし、比喩的な表現のレベルではどうか。巨大不明生物が通過した蒲田の様子は津波が襲ったあとの報道写真に酷似しているし、クライマックスであるヤシオリ作戦は冷却材をゴジラの口にポンプ車で注入する。それは、幾度となく私たちがマスメディアで目撃した福島第一原発事故の姿の変奏形だ。そこにあるのは福島か東京かの差異しかない(それはもちろん、強大なものなのだが)。ラストシーンの避難所は言うに及ばない。このように、2016年夏は、震災後を強く意識する大ヒットエンタメ作品ふたつが出現した年なのである。
ではなぜ2016年だったのか。それは“5年”経ったからにほかならない。これらのことを描くのに、慎重に、5年の年月を必要としたのだ。そして、読む/観るほうもまた、おなじだけの年月を必要としたともいえる。

長えwwバカかよ

そこから、3.11を真正面から捉える『すずめの戸締まり』まで、6年かかった。

思えば、宮藤官九郎は2019年の大河ドラマ『いだてん』で「関東大震災」のシーンに仮託することで「被災すること」だけでなく震災そのものを描いたが、宮藤のもうひとつのNHKにおける代表作である朝の連続テレビ小説『あまちゃん』では直接の描写はせず、観光事務所に置かれた町の模型に割れたガラスが飛び散って壊されるという、比喩的な描き方をおこなった。直接的なようでいて、婉曲的でもある表現。だが、『あまちゃん』が放送されたのは2013年の4月から9月。「3.11」からわずか2年しか経っていなかった。直接描写をしなかったというより、できなかった、のほうがただしいかもしれない。
宮藤はそこから“6年後”の『いだてん』で、関東大震災の描写に磨きをかけた。実際に揺れる東京を描き、混乱を描き、被災者の悲しみ、被災地の混乱、絶望とちょっとの希望を描き、柄本佑にはその日の朝に喧嘩別れしてしまった妻への後悔を語らせた。
それは、ただ関東大震災を描いたのではないのはあきらかだった。なぜなら物語はこのあと復興五輪としての東京五輪1940に向かうのであり、ドラマのクライマックスでは戦後の復興五輪として東京1964を迎えるのであり、今作の放送後には「復興五輪」としての“TOKYO 2020”が控えている(はずだった)のだから。
だから、外的要因ゆえに書かざるをえなかったのかもしれない。それはわからない。しかし、宮藤は『あまちゃん』とはまた違ったやり方で、震災を描くことに成功した。その間の作品(『ごめんね青春』(2014年)、『ゆとりですがなにか』(2016年)、『監獄のお姫さま』(2017年))では宮藤は一度も震災を扱っていない。6年経ってふたたび、『いだてん』で震災を扱った。それだけ、時間をおく必要があったのではないだろうか。
こうしてみると、新海誠と宮藤官九郎、日本エンタメ界を代表するふたりの作家は、それぞれおなじ年月をかけ、二度「ポスト3.11」に挑んだことがわかる。6年のあいだ、おそらく、自問自答し続けたのではないか。ふたりはそれぞれ、一度書いたあと、もう一度正面から挑むのに、6年かける必要があったのではないだろうか。

であればこそ、描くほうがそうなら、観るほうはどうか。私は、観るほうもまた11年経った(『君の名は。』『シン・ゴジラ』イヤーをまんなかにして)からこそ、受け入れる/受け止める素地ができて(きて)いるのだと思いたい。早いか遅いかの議論が起こるのは、これが最初だからにすぎない。思いを馳せつつ、エンタメとして消化できうる時代に差し掛かっている。それは決して悪いことではない。まえにも述べたとおり、人類は物語のなかで災禍を描き、記憶を継承してきた。

いまのティーンエイジャーはポスト3.11の期間のほうが長く、小学生や中学校低学年までは、もしかしたら震災そのものを直接は知らない。できごとはみなそうなる運命であり、その記憶を留めておくために、人類は物語を生み出した。であればこそ、『すずめの戸締まり』もまた、ポスト3.11の物語として、継承する役割を持っていくのではないだろうか。
新海誠は決して、本作を安直な「感動」モノにしようとは思っていないはずだ。その逆で、随所に慎重に繊細に描いたあとが見られる。

ここでもうひとつ付記しておくが、よく批判もされ、公式twitterでも異例の警告がなされた「緊急地震速報」の演出は、私は問題が無いと思っている。すでに日本国民のほとんど全員が理解できるシステムとして確立されている。作中の受け止め方(「なんだあ、震度四か」「ちょっとビビったね、警報大げさすぎ」)もふくめ、リアルだ。それは、3.11が国民全体が共有しているナラティヴであると同時に、しかし地震自体をそんなに恐れて生活しているわけではないという感情と、ほとんど相似系のものとしてあらわれる。だから、小道具として使うのは、物語上必要だろう。

脚本のなかで、すずめが言っているではないか。宮城で車から降りたとき、芹澤が言う。「ああ、ここ、こんなに綺麗な場所だったんだな」「……え、きれい？ ここが？」この返し、すずめは被災当事者、芹澤は(おそらく)東京者＝部外者の視点だ。すずめは心の奥底にしまっていた記憶を故郷が近づくにつれ思い出しはじめていることが示されている。東京の者が向ける無自覚な「被災地への視線」に、一瞬の不快感を閃かせた貴重な一行だ。
そして、舞台は三陸へと至る。ストレンジャー・シングスばりの裏側の世界に突入した彼らが直面するのは、津波に襲われたあと火の海になった三陸とおぼしき瓦礫の世界だ。物語のクライマックスは、ここで起こる。
「命は仮初だと、知っています。死は常に隣にあると、わかっています。それでも……私たちは願ってしまう。いま一年、いま一日……いや、いまもう一時だけでも、私たちは生き永らえたい」目を閉じれば、そこにかつてあった街並みや人々の姿が映し出される。愛媛でも神戸でもそうやって戸を閉めてきた。しかし、あまりにも東日本大震災の描写は別格だ。絵としての衝撃が強いのだ。私は、ここで涙を禁じえなかった。それは、私たちがまだ、11年経っても受け止めきれていないことを、思い出させるものだからかもしれない。だが一方で、11年経って忘れそうになりそうなことを思い出させるのかもしれない。だから、このタイミング、すなわち3.11を「克明に憶えている人」「忘れそうな人」「生まれてから震災後のほうが長い人」「そもそも生まれてなかった人」が入り乱れているいまだからこそ、作られる必要のある映画だったといえるのだ。かくして、新海誠の「ポスト3.11」は完成した。

では、「お返し申す」「お返しします」とはなんだったのか。なにを返しているのか。此処から先は、すこし妄想だ。それは劇中では、災害で喪われた人々の心の声に耳を傾け、後ろ戸を閉める儀式のセリフとしてあらわれていたが、もうひとつ、返していないもの、それは新海誠が『君の名は。』で「3.11」を婉曲表現/ファンタズムを用いて描いたことを、6年越しに「返して」いるのではないだろうか。
すずめは、心のなかではもう母は喪われたことを理解していた。受け入れられていないだけだった。それを、見つめなおし、肯定し、そこから一歩踏み出す。そのために、戸を閉め、「いってきます」と最後に言う。あったことをあったと素直に肯定し、見つめなおすということ。時間は不可逆であり、「なかったことに」なんてできるわけがない。認めて、進んでいくしかないというメッセージ。2016年には必要だったかもしれないファンタズム。でもいまは……それは、新海誠もおなじであり、私たちニッポン人も、そうなのである。

過去2作の丁度中間好きなシーンは結構あるけどラスト近くの左大臣の猫の展開が気になってラスト近くの感動シーンに感情移入できなかった、よって1番の駄作
内容はめちゃくちゃ好きな感じなのに全然乗れなかった
トラウマを克服することは簡単にできないからそのトラウマとうまく付き合っていくしかないみたいな話ででも最後押さえ込めなくて出ちゃうよねみたいな話で結構好きなのになんか猫周りが気になって集中できなかった
今回一番作品としては尺長いのにテンポが悪いのでなんか結構退屈なシーンは多かった
最初らへんの猫と椅子を追いかけるシーンとか車のくだりとか好きなシーンはいっぱいあるし描写は細かいのに人が会うシーンは行き当たりばったりのご都合主義すぎてなんかなと思う
でもとにかく椅子が良かったあれが欲しくなった時点で映画の勝ちなのでまぁいいんだけど
あとやる前に公式が災害のシーンとかあるっていうのはどうかと思う
過去2作みたいに隠してるならいるけど
今回みたいにやりたい話が地震ときっても切れない話だとそれ言うなら最初からこんな話作るなよと思ってしまう
今回はっきりと東北大震災の話をがっつりやってるからやるなら最後まで腹括ってやって欲しかったなと思う　
こう言うがっつり災害シーンが大事な映画作ってるくせに津波があるシーンがあるので見ないでくださいは一番観客を馬鹿にしてると思う
そのわりにはこんな大々的に宣伝や1日24回もやるってことはみんなの目につくんだからなんか中途半端だなと思った

君の名はとか天気の子で警察とか社会的な外部の情報が出だすと途端に嘘くさくて見てられなくなる点がなかった分、今回が一番面白かった。
震災っていう社会的な外部の部分があったけど、なんかそれもただのファンタジーだったな。大災害じゃなくて3.11にした意図ってなんやったんや。
そこにテーマ性を持たせるなら今の日本を描かないとあかんのちゃうかな。
よその人からは綺麗な景色に見えるんだって一言くらいしか、現代性をはらんでないような。単に共感性の高い悲劇で感動ポルノ発生装置だったと思った。そりゃ親なくした子とか、行ってきますの連打は泣けるけど、それって映画の力でもなんでもないやん。
最後の方でさらっと人の思いが薄くなったところから扉開くんで締めに行きますわみたいな事言ってなかったかな。
震災の原因が人にあるみたいに思わせるの良くないと思うけど。
ミミズに対して仮初だとしても生きてたいんです、ちょっとだけでも見逃してくださいみたいなお願いで何とか抑え込んだってのもモヤったな。
これまで何度も震災にあったけど、それでも復興してきたのは神頼みでもなく人の力で成したことだし、別にそんな神にへりくだる必要あるかね。
お前がどう暴れようと無意味やぞふざけんなくらい言ってほしかったわ。

あと猫の神様が最後、君の子供にはなれなかったよって言ったの何事やったんや。あいつ元人間の大爺さんってことでしょ。それを血縁的には何の関係もない女子高生に向かって子供になれなかったってキモすぎんか。
なれたらどうなってたんや。ペットの猫って意味なのか、それとも産まれなおすぞお前の腹からなってことなんか。キショすぎるって。

ダイジンめっちゃ可愛かった！🔥

すずめが草太さんのこと好きなのは分かるけど、周りを犠牲にしすぎててきつい…

愚かさでいい醜さでいい
正しさのその先で君と生きてきたい

歌詞通り、美徳とか正義じゃなくて
ただ2人で生きていける世界なら満足なんだろうなと思った

草太のおじいちゃんはダイジンと会ったことあるみたいだったので、「要石に戻るのを嫌！」と言うダイジンをきっと前回もそうやって要石にしたのかなーと思って悲しくなった。最後は自ら石になってたけど「何十年とかけて神さまを宿していく」みたいなこと言ってたから、きっとダイジンも元は普通の猫だったんじゃないのかな。また自由になりたかっただろうに。

戸締まりは、一時的に収める方法でしかないと言ってたのを聞いて、人柱？みたい方法をとっていたけど、今の災害や異常気象など人間が招いた部分もあるから、猫や他の生命ではなくて、人間が今の便利さや豊かさを諦めるなど「犠牲」になる必要があるのかなーと思ったり、そういう隠喩かなと思いました。
他の生命を犠牲にしすぎてるよーみたいな。
沢山人が死ぬね！ってダイジンがずっと言ってたけど、災害で死ぬのは人間だけじゃないし…
色々と伏線回収されていないところもあって気になりました。理解しきれなかっただけかもしれないけど…

ファンタジーなら、最後に生き物以外を要石にするなど、ダイジンも助けて家族に迎えるエンディングにしてほしかった…😭
猫の方に感情移入しちゃって全然泣けなかった…
せめて続編とかできて救われないかな…

天災。厄災。震災。

いろんな呼ばれ方があるけど、そもそもは、ただの自然現象。

人の意思が介入する隙もなく、ただそれは起こり、去り、また起こる。

「君の名は」の時もそうやったけど「本来、人の力ではどうすることもできない自然現象を、人間の手で止めることができるフィクション=物語」が、なぜ「亡くなった人に対する弔いになり、大事な人を失った者に対する癒しになるのか」が全くわからない。

弔いや癒しを描きたいのであれば「起こった過去は変えられない。それでもどうやって生きるか、生き延びるのか」を描くのが"希望"なのではないか。

監督の意図が全くわからなかった私は、入場時に配られた「新海誠本」なるインタビュー冊子に答えを求め、愕然とした。

以下、引用。

『日常から出発し、そこから最も遠い場所(死)まで行き、また日常に帰ってくる。そのことによって日常の確かさを確認する(中略)エンターテイメントで死に接近することで、自分は生きていて良かったと思える。』

『観客の中にも、この映画を観ても震災を連想しない方が1/3から半分くらいはいるんじゃないでしょうか』

なぜ"日常"と"死"を切り離して考えているんだ？

身近な人の"死"を抱えたまま、"日常"を送っている人がいることが想像できないのか？？

そういう人がこの映画を観たときにどんな風に感じるか=フラッシュバックを起こす可能性があることよりも、震災を知らない世代にキラキラ映像で誤魔化した、人の手で防ぐことができる"ファンタジーな震災"を伝える方が大事なのか？？

ちょっと自分とは倫理観が違いすぎて止まらなくなりそうなのでこの辺で止めるけど、身近な人の死を経験した人が日常を生きるためには"忘れること"が必要じゃないのか？？

(もちろん完全に忘却してしまうのではなくて、日常では思い出さない=フラッシュバックを起こさないような状態になること)

にも関わらず「君の名は」に続いて、本作でも予告では震災を扱うことを伝えずに、綺麗な画とRADの音楽で客を呼び「忘れるな」と伝えるのは暴力ではないのか。

(Filmarksの感想を読んでると「観る人を選ぶ」や「震災にトラウマがある人は注意」と書いてる人が多いことから、被災者でない方でも、この作品がどんな影響を与えるのか想像できている人が多い=製作陣がそれを想像できていないことはありえない)

私には「震災に関するシーンがあると事前に告知すると動員に響くので、観終わった後の言い訳として、新海誠本を配布した」としか思えなかった。

ましてや戦争のように人の意志によって引き起こされることであれば、その過ちを忘れないように後世に伝えることは意味があると思うけど、そうではない"自然現象"を知らない世代に伝えるってなんだ？？
しかも「もし地震に遭遇したらどうすればよいか」的なHow toならまだしも、このファンタジーから何を学べと言うのだ？？

「今回はジブリ感もある」とか言われてるけど、ジブリというか宮崎駿の精神を受け継ぐのであれば「人間は自然に抗うことはできず、共に生きるしかない」という部分を受け継ぐべきではないのか。

ストーリーに触れるのであれば、すずめの母親が亡くなった3.11を引き起こしたのは、閉じ師の誰かがしくじったからではないのか？？
もしそれが草太なのであれば「母親が死んだ原因を作った人間を愛せるのか？」という全く違う話になると思うのだが？？

そして多くの人が思っているであろう、ネコは自由になって何がしたかったんだ？？

まぁこのコピペは見ないにしてもレビューサイトのレビューもだんだんつまらなかったレビューは増えてきてな
初日は絶賛信者多かったけど

NG推奨

ダイジン サダイジンって神様みたいなもんかと思っていたけど、違うんかな？
元は人かネコなの？

とりあえずもう一度行くか

ほんと新海誠の自然災害に対する理解度が浅いのがよくわかるな

【NG推奨】

(神奈川)[110.133.110.15]

こいつはワッチョイなしのスレ乱立させたりして荒らしてるから見つけたらNGで、携帯回線はソフトバンク

ハッピーセット買って絵本貰ったぜ
悲しくなるな

ミミズを倒した時ってもうエヴァの使徒やん

パンフレットが思ったより内容薄いな

今見終わったけど、面白かった。
昨日ちょうど地震もあったから尚更現実とリンクしてる感じもあった

君縄や天気より思いの外考察が進まないな

観終わった後にすぐに感じた事。
これ聖地巡りキツいでしょｗ

>>105
まあ新海本もあるしね
どうせなティーチインとかで話してる設定をまとめたような本を追加の特典で出して欲しいなあ

御茶ノ水で飛び降りればいいだけだから無理ではない

絵本むしろ劇場で配るべきだったろこれ

お客様へ
絵本を読んだ上で本編をご鑑賞いただくと、より一層お楽しみいただけます

>>94
草太のじいちゃんと話してたのはサダイジンの方じゃないのか
おそらくサダイジンはじいちゃんの師匠の仲間の閉じ師だったんじゃね

リビドーが枯れて特に作りたいものがなくなったけどなんか作らないといけなくて宮崎駿やら庵野やら村上春樹やらから持ってきてなんとか凌いだという感じだった
次何作るかは相当難しいんじゃないかな

>>112
そうなるとソウタの両親不在なのはなんか匂わない？

新海誠本がビックリするほど要らない内容で
こんなもん印刷するくらいならアニメーターがすずめの原画描きましたツイートでも集めて印刷した方がよほどマシだっただろ、これ

草太の両親は、閉じ師の仕事関連でいなくなったんじゃないかとは思う

セカイ系というのかな？
古来から繰り返す大規模な災害を男女のラブストーリーを絡めて二人だけで解決するといういつものパターン
ドラマチックといえばそうだけど天災も周囲の登場キャラも二人の恋を盛り上げるおまけにしか見えない

新開誠本っていつまでもらえるのかな
今週末もスケジュール取れそうに無い‥‥

二子玉川のティーチインが過去一仕事してて偉い

ダイジンの正式名はウダイジン
ウダイジン、サダイジンは本来の名前
ダイジンは人の心を操り自ら名前を明かしていた
要石に明確な設定はないが、自分でも元人間ではないかと思いながら脚本を書いた
ダイジンは小さな子供の閉じ師
閉じ師は裏天皇のような存在

>>118
災害言い訳のための本だし結構あると思う

>>105
後出しでVol.2出してくる臭いがするんだ

まあ可もなく不可もなくって感じ
リピるほどの深さもない

>>119
ソースくれ

本編観る前にこの広告を見てたから日本全国を隈なく旅してスポンサーロゴをバンバン出すもんだと思ってたのに最短距離で東京まで行ってしまって拍子抜けしたわ
https://i.imgur.com/jCjzEaN.jpg

>>115
特典つければお前みたいなチー牛が鼻息荒くして映画に来てくれるからな

>>94
草太のじいちゃんと話してたのはサダイジンの方じゃないのか
おそらくサダイジンはじいちゃんの師匠の仲間の閉じ師だったんじゃね

サダイジン出てきた時悪い妖怪出てきた
おばさんも毒気にあてられたのかおかしくなってるし
ダイジンもシャーって言ってる
その後何事もなく同行して、あれ？てなった
そもそも東京の要石抜いたのはダイジンなの？

行きも帰りも富士山は見れないまま、っていうのは「富士山はとりあえず今は大丈夫」っていう意味だったのだろうか。

・・・富士山見たらミミズ出てたらもう絶望するしかないよな・・・。

間違って同じレスになった
映画で東京の後ろ戸が皇居の下ってのシーンあった？
要石が裏天皇のつもりだったのなら、宮崎に要石があるのは納得だな
宮崎の高千穂は天孫降臨の地だから

>>127
同じw
サダイジン登場が悪役っぽかった

マジで２つ目の扉閉めるあたりから「もしかしてこれ延々やるなんて事ないよな…」っていう感触で、「これいつ終わるんだろう…」と早く終わってくれと思いながら観ていた。

新海誠作品は今までは好きです。
秒速5センチメートルで好きになり、遡って観ても結構好きな世界観だったし、メジャーデビュー的な感のあった君の名は。はあのいじけた僕らの主人公（そしてそれは自分自身の投影でもあるわけだが）が、ようやく掴む事を選んだのだ！といたく感動した覚えもあるし、天気の子だって世界がどうなったって俺はこの子を離さないんだ！って5センチメートル時代には想像もできない意志の強さもあったし。

だからこき下ろすつもりでなんか観てないし、むしろめちゃくちゃ期待してたんですけども。

冒頭はまあ良いとして、そこから展開が単調だし、あの男の人をわざわざ分かりやすくイケメン設定にする必要性ってなんなんだろうか。そしてこの話に恋愛要素って必要？セリフも説明的だったり、間が悪かったり、厨二病的だったり。そもそもあの扉を閉める時のこれみよがしの呪文みたいなのも厨二病的でちょっと聞いてられないし…。
あの要石の猫がわざわざあの男の人を要石にしたのってなんでなん？でもそういうのを読み解くためにもう一回見るのもちょっともう苦痛で観たくないと思ってしまう。

あとやっぱり一番引っかかるのは、この時期になって改めて震災をひっかけて作品を作ったのは何故なんだろうか？しかもああいう痛々しい街並みを描くのは。
多分最後のすずめのあのセリフが結局描きたかった事なんだとは思うけど。
と、ここまで考えたところで、「あ、もしかして実際そういう思いをした人モデルがいて、その人にあのセリフを届けるために作ったって事なのかな…」と思い、あーそれならなんとなく納得いくかも、と思った。もしそういう個人的なメッセージの映画なんだとしたら、それはきっとそのメッセージを受け取る人は救われるのかな。
でもあの男の子の友達のキャラ設定とか乗ってる車が外車で何だよボンボンかよとか思ったら実は中古でメッチャ安かったとか、オープンカーだけど屋根閉まらないとか、なんか設定がイチイチ鼻につくのは何なんだろうな。

あとRADWIMPSの劇伴が今回はなんかあんまりな感。
やっぱりこの座組でやるのはそろそろもう良いんじゃない感を感じざるを得ない。

みたいな感じで、久しぶりに面白くない映画見たな…って観終わってからすごくゲンナリしてしまった。

>>121
毎回2冊出してなかったか

>>127
草太が東京で要石になったから東の要石のサダイジンに余裕が出来たから抜けた。

普通に特典第二弾はありそうだね

>>123
ツイッターでティーチインレポと検索すれば出てくる

>>129
ミミズからすずめが落下したのが皇居のお堀の地下空間。
地下空間でスマホ確認したら現在地お堀の地図が一瞬見えてスマホの電源切れた。

>>132
そう言えば君の名はも天気の子も2冊出してたね
公開期間が天気の子と同じくらいであれば年末か年明けぐらいかな

>>108
今年の春くらいにたまたま御茶ノ水に行って劇中の現場付近を歩いてた俺は既に聖地巡礼してたわ

>>133
ああ、そうか
草太はダイジンの代わりに要石になったから西の要石になったかと思ったが、東の要石になったのか
１箇所に二本刺しても対して意味ないし、そりゃサダイジンも気軽に持ち場を離れるな

>>129
それは考えてないだろう
この映画は最初に震災ネタで考えられてて
南海トラフの軸線に
宮崎愛媛神戸が被ってるから宮崎を始点にしただけや

>>134
特典新しいの出たらまた行こうかな

>>128
富士山に廃墟はないんじゃないの

震災を描くなら震災に対してちゃんと向き合ってほしかったのに
単に悲しい出来事で消費されて、印象的な場面切り取り（船が陸に乗り上げてる、一面の火災、不安になる地震予告、帰宅困難者〜と書かれた看板）
だけ場面の綺麗なエッセンスにされて、何かなぁって感じ
綺麗な感動的場面できたから被災地どうでもいいっしょ、
東北とかただの廃墟扱いで、イケメンとハッピーエンドだし？みたいな

九州人だけど選ばれなくて良かった
なんか縁起悪い

歌はよかった、後は全然ハマらなかった……。新海作品の中ではダントツにつまらない。
新海誠の描く少女像の言動が無理になってきてるのかもしれない。あとダイジンについては結局可哀想だけど要石として犠牲になってもらうしかない、ということでOK？
今作を絶賛する人は新海監督が作る作品であればなんでもOKな脳死した方なのでしょう。こういう方達がエンタメをダメにします。

>>124
尺の都合でカット

映像と音楽は◎だし、発想は面白く俳優陣の演技もとても良い。
しかし、キャラクターの心情が分かる描写が少なく、キャラの作り込みが雑。前2作に比べると圧倒的につまらなかったです。
例えば、ヒロインの辛い過去や母親が居ない孤独の描写は凄く細かいのにヒロインがどんな性格なのかがわかる描写が少ないし、ヒーローに対する恋慕からあれだけの冒険を成し得たはずだけど碌な交流もなしに出会ってすぐに椅子にされたたため殆どマスコット的立ち位置でなんで彼に恋したのかが伝わる描写がほとんど無い。
その為一目惚れした相手のために突き進んだ様にしか見えず、最後まで見てもヒロインがどんな性格の女の子なのかも理解出来なければ、二人の恋心も理解出来ず消化不良。

余談になりますが私が見た回は独身のようなおじさんとかが多数有り。変なところで笑ったり上映終わりは泣いてる人も沢山いてとても気持ち悪かったです…大人になろう？

御茶ノ水、高校時代は駿台に通い詰めてたから懐かしかった

>>132
なのでそうなるかなと

ウチの近所の鹿島神宮と香取神宮の要石で巨大ナマズを抑えてるっていう言い伝えがあるんだけど全国に同じような言い伝えがあるんかな

>>117
パティーンの中に真理あり

>>108
立ち入り禁止廃墟へ入り込んでドア開け写真撮って大騒ぎ、皇居のお堀飛び込み度胸試し
東北の津波被災地行ってカップルラブラブ写真でいぇい！
近所の人に「ど田舎で震災で壊滅したのになのにすずめのおかげで盛り上がりましたよね〜！」と迷惑かける辺りまで浮かぶ

要石気になって調べてみたら、市内に一個あったわ
知らんかった

あの猫ちゃん達は人柱だったのかー
じゃあ環さんに本音を言わせたのもすずめがダイジンにした事への仕返しって方が正解っぽいな

>>147
個体各々がどう観測しようと自由
というか自分と同じ感性でなければ否定するとかのが経験足らずの幼体ぽい

>>154
それは小説から匂わせてるとだいぶ前のスレから言われてるぞ

新海の描きたかったのはイケメンとのハッピーエンドじゃなく、未来に希望を持て、日々の幸せを大切にだと思うんだがねえ
そのテーマを受け取れるかどうか
草太を女性にしても良かったと思うんだよね
閉じ師が裏天皇のような存在なら尚更

皇居の地下ですずめが両手でダイジンを掴んだときそのまま握り潰すかと思ってちょっとドキドキした

>>145
ダイジン解放されてすずめに軽くうちの子になりなよ！って言われて喜んでたけど、それはただの軽口で、結局それでもすずめためにまた封印された。可哀想や
東の猫も何で自分から抜けたのに巨大化して人間のために戦ってたのかよく分からなかった
東の方は喜んでミミズと戦って要石になってるんか？でもそれなら何で東放棄してミミズ開放したのか

>>157
深海は女性二人設定だったよ
まわりが君の名はでヒットしたし恋をさせたくて男女にした

タバコやめたのが痰に芹澤の成長ならやっぱ稔×環さんで確定だな
小説の最後でもそう取れる文があるし

Youtubeで考察動画とか見てたんだけど、ダイジンとかちょっと説明不足だよな今回の映画
というかあの猫目撃した人がなんで#ダイジンってハッシュタグつけてツイートしてんの？
どっからダイジンって名前付けたんだか

>>155
元々口噛み酒で股間膨らませる奴らが見てる映画だったしな…

>>158
そのシーン、小説だとすずめがもっと残虐的なこと考えてる
結局何もしないけどね
猫好きやダイジンかわいそうって言ってる人は絶対読めないだろうな
自分でさえちょっとゾクっとしたくらいだし

>>133

>>139
おまえら時系列まちがってんぞ

すずめが西の要石を抜いた→東京の要石が耐えきれず抜けた→ミミズ本体どどん→草太が東の要石になる

サダイジンは草太が要石になる前にぬけてる

今回こそムーと対談記事をやるべきでは？

>>162
ダイジンぽくね？→バズる
♯ダイジンがつく
リアルと同じだよ
なんで大神ぽいになったのはわからんがな

>>164
小説既読組だけどそんな残虐な描写ないよ嘘は良くない

>>167
それはダイジンが脳に送ったんだよ
X-MENでいうプロフェッサーと同じ

>>162
ティーチインで説明があったけどそもそも猫たちの名前が本当にダイジン(ウダイジン)サダイジンで声には出さずに神的な力で人間たちの心に「ダイジンだよ～」ってアピールしてたらしい
人間側の理由としては小説に載ってるけど髭が昔の大臣みたいでかわいい！ってことで呼ばれるようになってた

ダイジン「ダイジン（大神）」
人間「大臣…長い髭あるし大臣っぽい！」

言葉だからこそ起きたすれ違いやね

>>170
それソース持ってきて
ソースないのを勝手に事実かのように語らないで

ダイジンぽくね？ってのが正直全然理解できなかったw
どの辺がダイジンっぽかったんだろう
というかモブが勝手につけた名前なのに本来の名前もウダイジンサダイジンっていう謎

ダイジンの見た目正直キモいなあと思ってたんだけど
あんまり可愛くすると猫がかわいそう！！みたいなこと言い出す奴が出てくるからわざと不細工にしたんだなと気付いた

ただ不細工にしても尚「猫好きは見ちゃダメ！」とかネガキャンされまくることまでは予想してなかっただろうな

>>166
やってほしい！

>>165
記憶にないんだけど、東の要石が抜けた描写あったっけ

>>174
猫好きだけど観終わる頃にはダイジンもサダイジンも好きになってたけどねえ

以前、東海道新幹線で富士山付近を通過する時、車掌さんが綺麗に富士山が見えますとアナウンスしてた。

>>176
草太がミミズに飛び込むまえに「要石が抜けたんだ！本体がでてくるぞ！」って言ってるよ

>>177
TLに注意喚起みたいなの何個か流れてきたけどどれも「猫好きは絶対見ちゃダメです！！！！！」みたいな論調だったし
何千RTもされまくってたから猫飼ってる人には地雷映画なのかと思ってたけど大丈夫なの？

動きがまんま猫なのでダイジンもサダイジンも可愛かった
不気味でミステリアスで気まぐれな猫の特有さが
いい意味でも悪い意味でも出てて味わい深い

ネガキャンは過剰すぎでうざいけど
かわいそうって言われるのは予想できた
実際そういう描き方してるし
しかし、猫好きの監督が猫好きの観客を苦しめるのドSすぎｗ

>>176
すずめのように人の手で抜かなくてもミミズの力が強ければ抜けてしまうからね

>>179
そう言えばあった気がする
サンクス

>>183
両端で止めてたのに、一箇所抜けたら暴れ出してもう一箇所も抜けるわな

>>179
本体（フォッサマグナ）

>>180
猫飼ってるけどその反応はちょっと過敏過ぎると思う
可哀想な犬の映画とかでも過剰反応する人がいるけど
ごく一部だよ

何というか、猫好きの人は大変だなあとはちょっと思ってしまう

猫好きは猫が可哀想な扱いの作品見るなって変な話だよな
人間だったらどんな扱いでも良いんかい

今日見てきたお！
最高傑作に異論なし！
150億はいきそうだね

>>159
特に何もしてなくても使ってるうちにネジがゆるゆるになって最後には抜けるやろ
それと一緒や

何事もメンテナンスが必要だよね

これからバルト９や楽しみ

方言は本当に現地民の監修をしっかりやったんだろうね？
九州民の一部は違和感あるようだが

宮崎スタートなのは大きな災害が最近無いからかね

>>192
それが閉じ師なんやろ

>>157
日々の幸せを生きるということは即ちイケメンとのハッピーエンドを迎えるということだからね
読みが甘いよ

>>194
環が大分訛り

>>195
熊本地震で九州スタートにしたいけど熊本からだと移動が間延びしそう

売れそうなの？
正直楽しい場面も少なくリピートするには疲れる内容だったが

>>200
初動18,8億じゃなかった

映画館でもらえる新海誠本ありがたいねこれ
ほとんど書いてありますやん
ダイジン関係に関しちゃ考察班のために余地を残してやったってことか
まあ時間がなかっただけだろうけどw
要素もりだくさんの贅沢な映画やったな
新海誠だけは信用できるわほんま
これで災害描くのは最後やろし次からが楽しみやね
コミカルシリアスで今後も頼むよ
安易なラブは除いてほしいけどまあ興行的に仕方ねえんだろうと目を瞑るよ

ダイジン不憫だとは思うけど
いっぱい死ぬね！繰り返すねぇ！
はすずめに煽りカスと思われてもしゃーないわ

>>180
出ずっぱりで活躍して最後に好感度爆上げでむしろ恵まれた役回りなのに、流石に過剰反応やね
感想はそれぞれだろうけど、人に観るなとか意見押し付ける人は嫌やな

>>201
初動よりも二回観るかどうかだなぁ
初動はそりゃ新海だから高い

てかダイジンの扱いにキレてる猫好きおんのか草
猫好きやし飼ってるけどリアルの猫とは全然結び付かんかったわ

>>203
神様って残酷なものよねん

天気の子で観客の子供が退屈して猫のシーンしか見てないのを見て、ダイジンやイスを導入したんだな
https://wpb.shueisha.co.jp/news/entertainment/2022/11/15/117773/

新海この映画皮肉として作ったの？
「3.11絡めてもエンタメとして面白いならいいじゃん」
という人達に対して
無神経に褒めてる連中はそこんとこ理解出来てる？劇中でも釘刺してるよね？
破壊され自然に戻った景色に「綺麗」と言う芹澤と冷たく「これが？」と返すすずめでさ

映画として面白いかもしれないけどそこら辺の批判は受け入れないとね

普段まったく映画をリピートしないし新海誠ファンだけど新海映画一切リピしたことなかった俺がまた映画館ってみたいって思ったけどそんな感じでもないん？
まあコミカルシリアスの落差で疲れるのわかるけどね

ダイジンに関しては神様だし人間と価値観違うんだろうなと解釈してた
実際すずめが大事なんであって他の人がどうなってもなにも思わない感じでしょ

>>209
印象的やったねそこ

>>208
全体的にアクションシーンが多いのも子供が退屈しないように考慮したのかもね

>>157
タイトル候補が恋に座るだったならイケメンとのハッピーエンドもわりと重要要素として描こうとしてたんじゃないかな

>>209
すずめの反応は皮肉ではなく、
現実を美化してい描くというアニメーション(≒エンターテイメント)の功罪に対して自己言及したんだよ
今作は『君の名は』『天気の子』の批判に対するアンサーにもなっているわけだし

>>200
ほんま疲れたわ
ギスギス反抗期に震災ネタに猫虐待
全然笑えないし、仕事の疲れが2倍になったわ

3.11周りかと思ったら猫好きが文句言ってるんだ…

>>195
高千穂に天岩戸神社があるからじゃないの

>>157
1人だと未来に希望も持てないし日々の幸せもないんじゃないの？
おばさんの重荷になってるっていう負い目もあっただろうし、少なくともすずめにとっておばさんや友達はずっと一緒に生きていくって存在でもないし
だから死ぬのは怖くないって刹那的な面も描かれてる

「仮初めの命だと分かっていても愛する人ともう少しだけ生きていたい」って言葉が全てだと思うけど

>>209
それについては新海誠本で触れてるから

名作かどうかなんて関係ないんだよ
俺はエンタメを求めて金払ったのに、いつの間にか座敷牢で足に重石載せられ説教されていたのさ

サダイジンが環さんに憑依して本音を言わせたのは何で？
サダイジンは何が目的だったの？

君の名はの性関連の表現
今だとアウトの認識はあったのか。
まあ20億目標だったからね。
もう未成年はパンチラしないだろうね

>>222
神様のパワーにあてられて変なテンションになっちゃっただけですよ
サダイジン様に悪意なんてありまへん！

すぐアニメに説教された！俺を馬鹿にしやがって！ってキレるオタクは
自分の受け取り方が歪んでるかもとか考えんの？

>>222
神様だし、悪気もなければ思慮もなかったんじゃないかな

サダイジンは変身した時の映像映えだけは良かった
ぶっちゃけあれやりたいだけのキャラだろ

最後の要石2ヶ所に差すシーンがよくわからなかった
西と東のどこかに要石ぶっ差す箇所が2ヶ所出現するのかと思ってたんだけど？

心身共に疲れて弱ってるときに
人ならざるものがすぐ側に来たから
あてられてしまったって感じかもな環おばさん
10代のすずめには40代の疲労感は分からんだろう…

かわいい女の子がかわいい事をしてる以外無理なんだろう

>>222
普通の人は家族への未練を断ち切らないと死後の世界に行こうとは思わないからでしょ
ストーリー全体的に要石はすずめを常世に導く存在かと

ああ、これ神木に歌って欲しかったんだな…
ああ、魔女宅ネタ連想でこの黒猫出たんだな…

そう言うのが見え透いて楽しめなかったわ

>>228
後ろ戸をくぐって現世に出てきた場合は東西二ヶ所に刺す必要があるけど
クライマックスは常世の中だから頭と尾に刺せばOKなんでね？

>>231
おーなるほど
その考察もらい

>>232
神木だって気づかなかったわ
深津絵里もだけど
この二人うめー
染谷はただの染谷

ひょっとして杉田智和の｢花澤さん椅子いる？俺、椅子になろうか？｣から着想得た可能性ある？

>>210
同じく、新海作品は好きだけど映画館では1回観たらいいやだったけど、すずめは初めてリピートしたいと思った
ストーリーの大枠は王道でスッキリ纏まったし、震災の描写では泣きそうになったし、落差含めて良い作品だったと思う
逆に前半のドタバタコメディもしくは鬱展開だけなら再度観たいとは思わなかっただろうな

>>231
うーん、難しいな
サダイジンはすずめを要石にするつもりだったのか

戸締まりチャレンジ
レベル1(宮崎)チュートリアル、簡単に閉められる
レベル2(愛媛)引き戸なので力を入れにくい上にガラスが飛び散る
レベル3(神戸)観覧車なので途中で足場がなくなる
レベル4(東京)地下にあるので扉の位置の特定が困難
レベル5(宮城)最終ステージ、火の海を掻い潜って一度封印解いてから二人同時に要石使わないとクリアできない

>>208
フェチズムの話
やっぱりそうだよな
踏まれたいとか座られたいみたいな一般的なものからかけ離れたもんをチョイスするとは思えないんもん

病院のおじいちゃんをやった俳優がいちばん上手だった。
声優信仰なんて何の意味もないってよくわかった。

うおおおおおお！(ボタン連打)

SUCCESS!!!!

お返し申すーッ！

サダイジンが見た目は大人、頭脳は子供みたいな奴だと終わってたよな
やっぱり大人は大人らしく使命を全うしなきゃいけないってのを感じた

ロードムービーだの言ってたが、愛媛と神戸の人は特に本筋にもテーマにも絡んでなくて、特に主人公に変化も成長にも関わらないって言うのは明らかに脚本上の進行のための便利要素w
ロードムービーでタップリ主人公が椅子と絡む時間あるのに、相変わらずどの辺で双方が好き同士になったのか今回も物凄く曖昧っていう

なんか無駄な脚本のお手本のような雑映画で、ダイジンがくれる笑いがどんどん渇いて行くのがわかるわ

>>208
｢制服姿のほうが目立つから車が停まってくれるんじゃない？｣

ええやんこのセリフw
入れてほしかったわ

>>233
教えてくれてありがとう
なんで常世に行けたのかとかあの辺からよくわかってないので原作本買った方がいいかな

いつもの新海なら神戸と愛媛のパートは天気の子のバイトシーンみたいに劇伴で流してただろうね
ママと旅館の人はCVすら付けてなさそう
そこはもう敢えてこれまでの作りから脱却した弊害だったね

>>242
ビシバシチャンプにありそう

>>123
>>172
二子玉川ティーチイン見た人がフセッターで書いている
https://twitter.com/lu_maple/status/1592072327940177921
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

確かに入れ替わってる間の日常のゴタゴタとか晴れ女サービスの営業とかダイジェストだったのに今回はやたら詳細だな

チカちゃんのおかげでキスをしたし
スナックのママの子供の子守りで子供苦手って言うのを示してるけど
成長にはあんまり関係ないもんね…

>>241
そりゃ、たか子父は歌舞伎もドラマも出来る名優だから

ミュージックビデオ監督から脱したのはいいことだな
最後に2曲続けて流すだけとは意外だったわ

そういや劇中のツイッターのタイムラインで走るイスの画像と一緒にボストンダイナミクスのロボットの画像も投稿されてたのはちょっと笑ったわ

本読んだら理解度上がったりする？

平日昼間にいったってこともあるが客層がマダムばっかりで驚いた
アニメ映画言うたら若者か冴えないおじさんばっかなのに
マダムたちもしっかり笑って泣いてらしたわ

この映画は3.11を持ってきて被災者を特別扱いしてるんじゃなくて
逆に被災者も親も子供も果ては天皇までもがそれぞれ何かを犠牲にして何かを享受しながら日常を過ごしているっって
むしろ徹底的に横並びにしてるんだけどな

>>254
わかる

>>240
まあ細田守も「細田監督はケモナーなんですか？」という質問に「僕はケモナーじゃないですよ（笑）」って答えてるけどな

>>208
制服の方はやらなくて正解
好きだけどねｗ
フェチを否定してるけど
一般の人は椅子(成人男性)に女子高生を座らせようとはしないよｗ

観てて気になったのは車の挙動を無視したアニメーションの拙さかな
深夜アニメみたいな動かし方で車だけ浮いてるからあの辺は修正した方が良いと思った

>>249
それがソースは無理あるぞ「

>>262
意味が分からん
ティーチインを見に行ったという体でデマを書いてる可能性もある！
とか言っていたら何もソースにはならないよ

俺はセカイ系が好きだったんじゃなくてラッドの壮大なPVが見たいだけだったんだと言うことがわかった

すずめちゃん「前やったあれやりたい」
草太「あれって…？」
人 間 座 椅 子

芹澤(闇深ぇ…)
環さん(すずめ…あんたやっぱり変な男に…)
チカちゃん 爆笑

ってこと！？

もうアニメ映画は一部の人が見るものじゃないでしょ。
６０歳から下くらいの世代なら実写の映画と区別してないと思う。
2000年くらいまでじゃないの？

アニメ映画が一部の人が見るものだったのは。

>>222
ダイジンにうちのこになる？って言っといて、嫌いっていうすずめへのし返し説
東京いきのバスに乗らせる環と仲違いにさせるために言わせた説

>>266
ディズニーがポリコレのせいで日本人から愛想を尽かされ掛けてる所にジャンプ映画が台頭
ジブリが巨匠不在で求心力を失った所に新海台頭

単に役割が変わっただけかと

>>249
これってただの感想では…？

そうまるでダイジンから要石の役割を移された草太の様に

誰か動く椅子フェチになりそうな人いませんか

動いて喋るタンスなら某ゲームにいたな

>>269
ティーチインって観客からの質問に新海が答えるんだよ
俺は横浜に行ったが結構そこだけの話をしている

RADWIMPSの主題歌、あまり評判聞かないけど普通に好きよ。

>>265
むしろ草太の方が椅子になるの癖になっちゃってすずめに座ってくれと頼むの妄想してたわ

>>275
瀧君以上の変態じゃん…

ラッドの歌唱の方は今回地味ね
映画では流れてない2曲がええかんじなんやろか？
十明はブルった。劇場で聞けてよかた

すずめちゃんに座られたときはビクッとしたよね
こういうとこつくのうまいよな新海
んで界隈に怒られちゃうかわいい新海

災いの代表として地震が取り上げられたけどまぁセンシティブではある
これの新作情報が初めて出たとき、災いもバリエーションがあって
それぞれに対処していく話かと思った

草太の身体が椅子に馴染んできたというセリフはクスッとしたけど
猫に馴染みきったのがダイジンだと思えばちょっとこわい

>>263
だってそいつがどれほど信用できるの？
同じ様な感想がないと1人の奴のツイートをソースは無理あるって

芹沢の車が道路から畑？に落ちた衝撃で壊れたサンルーフが直って代わりにドアが外れるシーンでクスクス笑い声が漏れると思いきやみんな静かだったな

でもあの椅子に閉じ込められてる草太っていわばコロナ禍の俺らでもあるからさ
馴染んできたってそう考えると笑えない台詞なんだよな
俺らもマスク、消毒、リモートワークの生活に馴染んできたわけだし

>>282
こっちは普通にみんなわろてたわ

>>283
それは全然違う、何でもかんでもコロナに重ねるのやめましょう

>>281
その理屈だと2人居ても片方の真似して書いてる可能性もあるので信憑性に変わりはないような
公式からの話だけが欲しいなら信じない方がいいと思われる

アニメオタクは馴染んできたって台詞で笑うよりも
草太それ戻れなくなるフラグや…って思った人の方が多そう

>>285
いや新海がまさにズバリそう言っているぞw
新海本くらい読みーや

>>285
>>208
読んで

何故椅子になっただけであんなマリオ顔負けのウサギ飛びが出来るのか
あの椅子の中にはち切れんばかりの筋肉でも詰まってるのか？
金属バットで椅子をフルスイングでもしたかの様な飛距離飛んでたが

>>290
おまえも椅子になったらわかるよ

すずめ(るるるーの歌)はいい歌だよね
もっと劇中で流れて欲しかったな
個人的にはMV期待してたから今回なくてちょっと肩透かしくらった気分

環さんの心中大暴露曲Tamakiは劇中流れたっけ？
色々劇伴劇中歌のチェックしたいからもう2〜3回見たい

>>282
みんな笑ってたよ
みかんをネットで受けるとこも笑いあった

すずめの慟哭は泣いてる人多かったな

Tamakiは没曲だよ確か

おばさんがすずめ載せてチャリ走らせてるとこもやばかった
家なら号泣や！

>>290
神の器だから

>>294
没なん？新海へ向けた個人的ラブレターでござ、深津絵里も演技の参考にしてましたーって見たが
まああんな直接的な歌詞を良いシーンで流されても冷めるから正解だったな

>>294
そうなんだ
詞がちょっとあれ過ぎて使えなかったのかな
配信買って聞いてびっくりしたよ

おばさんチャリなんて数十年漕いでないだろうから一人でも疲れるだろうに
すずめを連れて行くために汗でびしょ濡れになりながら漕いでると思うと泣けるわ…

>>282
サンルーフは閉まらないし、閉まったらドアが取れるというのは
芹澤は閉じるような心がないという考察を見て少し心が震えた

>>299
な。あんな喧嘩した後でな
うるうるや

見てきた。最悪だった
隣の席の奴はマスタードの臭い強烈なサンドイッチ食べたと思ったら続いてそぼろ弁当、ポリ袋の音をパリパリさせながら菓子パン
後ろの席の奴は10分ごとくらいに座席蹴飛ばす

最悪だった

>>280
あのまま要石になっちゃって、何十年後か何百年後にすずめみたいな女の子に解放されたとして
氷から溶けたのが喋って動く椅子の神様だったらシュール過ぎるw

子供が大きくなっちゃうとしてやれることは弁当作るとかくらいしかない中で張り切ってチャリを漕いでるかと思うと泣ける

ローソンいったらすずめの戸締まり一色でわろた

フェリーにあったパチスロって機種なんなの？

>>302
同情する。俺もそういうの許せん。
場合によっては団扇で空気の流れを変えたり
アクビのフリして腕を上げたりするかも

タマキさんが良い人過ぎて余計にすずめが嫌な奴に見えてしまったのがな　左大臣がタマキさんのストレス口に出して逃がしてやらなかったらあの二人は終了してた気がする

やっぱ映画見るなら人少なくて安い夜中だな

>>299
帰りは温泉にでも入ってから芹沢の車に乗ったのかも

>>308
すずめの年齢が年齢だけに、あの時を逃して後に喧嘩してたらすずめは家を出て一人暮らしして疎遠になる恐れもありそうだしね
サダイジンはそこら辺も見越してたのかね

叔母さんじゃなくて環さんと呼んでるのは配慮が必要なご時世のせいですか？

すずめはそこまで不快感は覚えなかったな
天気の子の主人公と比べればだいぶ
幼少期にあんな経験をして遠くに引っ越しておばさんと二人暮しでまだ高校生だしな　で許せる

>>290
ジェットコースターをスケボーでジャンプするコナンくんを思い出したよ
なんかの映画でやったことあるよね

RADの曲って流行りそう？

良くも悪くも濃過ぎた帆高や比較的好感を抱けるヒーロー系の瀧に対し
草太はキャラが適当で薄いから次は男キャラちゃんと描写して欲しいな

オープンカーに猫にルージュの伝言もだけど、チャリで二人乗りも魔女の宅急便オマージュかな？

天気の子では君の名は大ヒットの後の作品って事もあって肩に力入りすぎって感じもあったけど、今回は上手く力が抜けて、細かい部分も楽しんで作っていそう

冷静に考えると草太は何を根拠に宮崎に行ってたのかとか東日本大地震を止める閉じ師はいなかったのかとか疑問がいくらでも出てくるな

>>297
没というと語弊があるか
本編では未使用

今見終わった
前作までにあったセリフ無しに劇伴曲流して時間経過する演出が無くなってたり、アクション多めだったりするのね
ワンパターンにならんよう脱却しようとはしてるんだな

冷静に考えるとおかしいのはいつものことだし

細かい所見たらガバガバないつもの新海ファンタジーだよ

>>239
でも配電盤にダイジンと突っ込んで観覧車動かしたのは草太だよねー
あれなかったら神戸はもっと簡単に封じられたよね
ハイスペック苦労人イケメンな割に色々とポンコツなんなよな

>>318
ツイッターで廃墟アカウントをフォローして次に見に行く扉を見繕ってそう

草太(椅子)「ここでお別れだ！僕は一人であの猫を探す！」ﾄｺﾄｺﾄｺ

アホ過ぎて草
一生見つからないどころか下手すればどっかの施設に連れ込まれてゲームオーバーだったな

オープンカーのトップが半端に閉まって停止したシーンで「これが後々後ろ戸になるのでは」と思ったがそんな事は無かった

実際嫌というか…まぁ等身大の反抗期の子供って感じよ
親の心子知らずって感じのね
小説だとその後口喧嘩が増えたけど
でもそれはどこか気持ちのいい思考の交換作業でもありーってあるから良い方へ変化してるんだけど
映画だけだと分かりにくいよね

口喧嘩してるけど行ってきます、いってらっしゃいの後にお互いに微笑んでるシーンとかあれば
あの件で溝が出来て口喧嘩してる、というわけではなくて
あの件で二人はやっと本当の家族になれたんだなって思えるんだけどね
まぁなんかくどい気もするし
おかえりが霞みそうな気もするからカットで正解なのかな

観てきたが微妙...。
劇場だから最後まで付き合ったがテレビや尼だったら脱落必至かなぁ。

元々新海作品の主人公には感情移入しづらいんだが
今回のは特に設定が特殊過ぎて全く出来なかった。

キャラの持つ棘に多少なりとも引っかかれないと
葛藤はじめ感情が共有出来ない。
「ああ、今回もセカイ系か」「映像は綺麗だね」くらい。

気になったのは台詞で主題を言ってしまおうって感じの部分が
ちょっと受け付けないかなぁ。

前二作の精神的疲弊が新海の中に残ってる気がした。
観てて「なんでそんな泣くの？」って感じ。

>>325
そういう考え無しな所があるからもっとファンタジーな存在かと思ってたらお役目を継いだだけの普通の大学生でちょっとガッカリした感はある
常世の住人ですとか期待したんだが

最初の草原に満天の宇宙が見える光景がいい。異空間に取り込まれてしまったと一発で分かるし、どこまでも人の手の届かない大自然的で最高だった。夢からはっと覚めて現実のシーンに繋がるのもいい。山の手から海が見える描写も好きだ。最後の宮城のシーンに繋がってきていい。
鍵を回す描写が戸締り、旅立ちの両方で使われるのが好きだ。戸締りのシーンも劇的だが、旅立ちのシーンに「行ってきます」の言葉と共に鍵が回されて、旅立っていくのが好きだ。
すずめがダイジンに掛けた「うちの子になる？」という言葉が、おばさんからの「うちの子になり」という言葉で回収されてくるのが好きだ。
地震の描写で地面の小石がカタカタ揺れるのが好きだ。
すずめが後ろ戸に飛び込んで、空中を落下する瞬間が好きだ。荘厳な宙と燃え上がる地面との対比が素敵だった。
序盤いっぱいご飯を食べていたすずめが、最後にはご飯を食べないのは人間から巫女に変化していく感じの演出で好きだ。

最高に面白かった。

起
すずめは廃墟に向かう謎の美青年を見つける。廃墟では他の人間には見えないミミズ(倒れ込み地震を起こす力)と呼ばれる怪異が立ち上っていた。ミミズは後ろ戸と呼ばれる人の心が残った扉を開けて、常世から現世に現れているのだった。
常世の要石から現れた謎の猫、ダイジンによって草太はすずめの母の遺品である椅子と一体化してしまう。

承
ダイジンは宮崎を離れ、愛媛、神戸、東京へと逃げていく。ダイジンを追ってすずめと草太は旅を続けていく。

一言でいえば、”閉じ師”という役割を編み出した時点でそりゃ勝ちですよ、と思った。

それはさておき。

公開前、RADWIMPSの「カナタハルカ」をSpotifyで聴いていて、ああ、またこの曲がイイ感じのシーンでドンと流れて鳥肌モンなんだろうなあと思っていた。いわば伝統芸とでもいうべき必勝パターンがあるってすげえ。でも、クリエイティブとしては別の地点も見てみたい…という印象を持ちつつ、実際に映画を観て、浅はかですみませんでしたと反省した。
舞台挨拶でも監督が、それはもう前作（のたぶんグランドエスケープ）でやったので、と話されていると記事で読み、さすがだなあと。

『君の名は。』は、入り組んだ時間軸のなかで、一つの大事件（災害）に挑むボーイミーツガールとして、すごく楽しめた記憶がある。
『天気の子』は、冒頭カップヌードルを押さえている本が「ライ麦畑」だった時点で、自分の中の若さを引っ張り出す必要があるのかあ…と思い、その通りの物語であまり乗り切れないまま終わった。

今作は、これまでの”点”に集約されていく展開と違い、ロードムービーとして”線”で伸びていく新鮮さがあり、最後までストレートに楽しめた。
まず、キャラクターの行動原理への理解が早く済む。災害を抑止する宿命を得た一族である若者と、かつて災害に苛まれた少女が出会い、新しい地点に進むイニシエーションの物語。扉を見つけ閉める、という分かりやすさ。

それに加え、なんといっても、地震の根源を”ミミズ”と称し、異形の存在としてビジュアライズしたアイデアは、アクションとしての迫力ある見せ場として、そして何よりもノンフィクションとフィクションを繋ぐ発明として、素晴らしいと思った。そのあたり、どこか過去作『星を追う子供』を想起させる部分もあるが、行き場のない怒りの対象としての”災害”を、キャラクターという具体に転換した方法論は、これは日本が得意とするクリエイティブなのかも、とも思う。

そもそも災害をモチーフにすること自体賛否はあるだろうし、実際に被災した方からすれば、どうアレンジされようが見るのも辛いものにしかなり得ないかもしれない。実際、途中で席を立つ方も多いと聞く。が、監督の企画意図にも記載があるが、明快な意思を持って「伝えたいこと」に取り組むという出発点は、ヒット作が続くクリエイティブ班とビジネス班双方を、チャレンジ精神をもって一枚岩にする制作テーマとしては、このうえなく機能したのではないか。誤解を恐れずに書けば、僕は作劇としてワクワクしたし、だからこそエンタテインメントとしての切り口から、あの悲劇を忘れてはならない、という思いも募った。

一点、これも確信犯として作られているポイントなので詮無い思いではあるが、鈴芽があれほどまでに危険を冒して草太に協力し、そして草太を救いたい動機が、詰まるところ恋愛感情に収斂しているところは、理解はしつつもついていけないところはある。過去の経験から、死ぬことよりも一人になることのほうが怖い、という感情は十分に伝わるものの。

また、叔母さんがブチ切れるシーンは、え、ここから未踏の展開になるのか…！？とゾクゾクした。抑えていた感情が爆発するサイコパス展開。もちろん、そんなことはなかったが。

これはたまたまだが、僕が鑑賞した会は、なぜか小学生のお子さんを連れた親御さんかすごく多かった。そしてそれが、僕にとってはとてもラッキーなことだった。なぜかというと、分かりやすい物語ではあったが、結局、ダイジンとサダイジンが犠牲になるしかない展開や、閉じ師がいながらもこれまで大きな震災が起きてしまっていること、象徴的に舞う蝶、椅子が3本足な意味など、それなりに解釈を必要とするポイントはあり、その点で、今隣で見ている子たちは、アレコレをどう受け止めているのだろうか…というある種の共感覚を、鑑賞中ずっと感じることができたからだ。きっとあの子は、帰り道に親に疑問を聞くのだろうな。きっとこの子は、自分の解釈を親に語るのだろうな。

別途バズっている芹澤しかり、コンテンツの、解釈におけるフレキシビリティの幅を、全年齢/クラスタに向けてどう仕込むか、それができるかが、ヒットと大ヒットを分ける分水嶺なんだろうな、と思った。

とんでもねえ映画だと思いました。ちょっと色々危ういとは思うんですけど傑作であろうと思うし、死ぬほど面白かったです。もっかい行ってもいいな。
DolbyVISION映えしそう。


エヴァとまどマギと千尋とを混ぜ込んで新海のセカイにしたもの。誰にも似てないモンタージュ。



ポスト3.11を自らの手で語り直す、という明確な意志があったのだと思う。
『君の名は。』の災害は明確に3.11を意識したものだとされていたと記憶している。同時期に公開された『シン・ゴジラ』もまた明らかに3.11を意識した（ゴジラによって港に押し寄せる船たちは津波を想起させていた）作品だった。
あれから6年経って、新海誠がまさか、直接的に東日本大震災、そして（熊本地震の香りをさせつつ）来たる首都直下型地震について真正面から触れるとは予想だにしていなかった。
物語序盤で鳴り響く緊急地震速報の音は、いまだにぼくたちの記憶のなかの、とても嫌な部分を撫でつける。作中で警報が鳴ると、わずかにだが身体がこわばった。生徒たちの携帯電話から一斉に警報が鳴り、その音が多重になって聴こえるリアリティ。そこでまず、東日本大震災について思い出さざるを得ない。
中盤で東京が舞台となるとき、首都直下型地震を思わせる地震が発生する。そこでは明らかに縦揺れで振動が描かれていた。ここは『風立ちぬ』で関東大震災が描かれたことへの応答かもしれない。
そして福島。陸地に乗り上げていまだ放置されている船。警報の音。
新海誠が、メタファーではなくそのままに震災と取り組んだとき、どうしても共同体という問題から離れられなかったのだろう。今作は国家主義や皇室的なものとの接続についていろいろ言われているみたいだが、いまのところぼくは危険な要素、つまり国粋主義、全体主義的なものへの直接的な接続はないのではないかなと思っている。

大きな災害が発生したとき、ひとはひとりでは生きられない。どうしてもそこでは共同体の力を借りざるを得ない。もちろん、個人主義的集団の相互扶助もまた理想像のひとつとしてあるのだが、少なくともぼくたちが現在当てにしている/すべきなのは国家による救助や救済だ。それは曲げようのない事実としてある。ここにまず共同体に住むわれわれという特性がある。
そしてぼくたちが住むこの国において、神道という存在はとても厄介なものだ。神社は非常に馴染みのある施設として全国に点在している。しかしそう遠くない過去、国家神道の名のもとにぼくたちの祖先の個は否定されたこと、そして現在の神社庁（まずこういう名前を付けている時点でね）にもきな臭さがある。これは前提としてはっきり書いておかなければならない。そして同時に、父権的な国家とともに、今作のなかに「父」という存在がすっぽりと抜け落ちていたこともまた考えなければならないのだろう。
それはそれとして神道がそれなりに歴史がある宗教であるという事実は、神道をモチーフとして使うことをある程度正当化するだろう。つまり、ここで神道における祝詞の言葉「畏（かしこ）み畏み」を使うことは、即座に今作と国粋主義を結ぶものではないということ。
それよりももっと重要なことは、今作が日本中で大規模に公開されるという明らかな前提の上で、宮崎から愛媛、神戸、東京を経て福島へと流れるロード・ムーヴィーである点ではないか。ここでは郷土愛、トポスフォリアの問題がやってくる。
地方と東京という要素もまた新海にとって重要で、長野県出身の彼は、田舎である自分の地元の美しさと、そして上京を夢見る若者の目に映る東京の美しさを同時に描きたいとして『君の名は。』ではどちらも美しいものとして描いた。対して『天気の子』では東京に住む人間から見たリアリティのある東京、それは性風俗の求人トラックが大音量で走る新宿を映すところから始まる。
そして、今回の東京は非常にフラットに描かれていたと思う。他の県と並立した、ひとつの街としての東京があった。宮崎から始まって各地域がピックアップされていき、東京が現れたときに嬉しさがあった。これは紛れもなくトポスフォリアだなと感じた。新海誠は執拗に東京を描き続けてきたわけだが、前2作の成功から、他の地域への意識というのが大きくなったのかもしれない（もちろん、『秒速』にしろなんにしろ、東京以外も描いてはいるのだけれど）。
『君の名は。』で離れた2人は東京で再会を果たすが、今回は宮崎である。あのあからさまなまでに『君の名は。』を彷彿とさせるラストは、セカイ系的「えいえん」の彼方に行ってしまった相手を取り戻す、『天気の子』を経てやり直されることが大事なのだろう。

今作にも重要な民俗学的モチーフについて。
『千と千尋の神隠し』で明瞭に描かれるように川だとかは異界とうつつを分かつ線分であり、「あちらとこちら」という点では『秒速』において辿り着けない相手として線路が出てくる。
このように境界とは線分である。しかし今作でうつつと常夜の境界は「戸」を介して隣接する。戸はむしろ点であり、すずめと草太は各地に（文字通り）点在する戸を探すのである。地点＝スポットを巡るのはさしずめGoogleマップに表示された目的地を示す点のようである。そして民俗学というよりむしろ、あちらとこちらをつなぐ扉をぼくたちは知っている。キー・ヴィジュアルがどうしようもなくそう見えるように、やはりどこでもドアなのだと思う。すずめはずっと常夜に囚われており、どこでもドア的に戸を介してアクセスしているのかもしれないと思う。
また、すずめの苗字である「岩戸」は、どうしても天岩戸を思い出すし、天照大神が岩戸を開けるために踊った天鈿女、アメノウズメとイワトスズメの音が近しいことは、すずめが要石を引き抜いてしまう、引き抜けてしまったことを示唆しているのではないだろうか（これはいわゆる考察的な妄想ですが）。

キャラについてだが、とりあえず2点。「今回出てくる年上の女はなんだ～？」と思ってたら叔母さんが重要人物としてせり出してくるので新海誠の癖（へき）の出し方がすごい。流石すぎ。
そして芹澤についてだが、学生証を取り出すシーンで「？？？？？？おい見たことある学生証だなおい」と思ったら弊学じゃねーか！後輩かよ芹澤。

画面がお決まりのHDR感全開でめちゃくちゃフォトジェニック。加工、フィルター感がすごい。頭上に瞬く星のきらめきと、足元に広がる草花が同時に見て取れる。
アニメだからできることですね。松下哲也の言う「シコリティ」もまた全開で、月の光輪だとかフレアとか、とにかくカメラを、それもiPhone的なカメラを通したような世界がスクリーンに映し出されている。そろそろゴーストが映る日も近いのでは。

>>290
もっと神化が進めば左大臣みたいに巨大な椅子になって怪獣バトルもできるようになる

シコリティでは、カメラワークもまた強く意識させられており、手持ち風に切り替わったり、ドローン空撮的、低い位置から上昇しつつ高速で追っていく動作。まさに浮遊するカメラ・アイだなと思う。カメラというものが、撮影機としての物質性から離れて、点在する透明な視点としてある。
しかしその一方でiPhone的インスタ的なノイズという機械的特性は美点として参照されているのが面白い。
また、映像のスペクタクル性が極めて高く、日常パートとの差もあって常にアクション映画の様相なことも飽きさせず、かつ観客をスクリーンに引きずり込む要素なんだろう。そして派手な彩色と迸る閃光がその力に拍車をかけている。

あと東京のミミズがシンウルのゼットンみがあってよかったとかダイジンが拡散されていく様子がぼくのうっすらと持っている「かわいいファシズム」意識があるなとか、白黒にカラーがある過去の描写や草太救出シーンは『オズの魔法使い』だなとか色々言いたいことはあるけど、めちゃくちゃ考えるべき、批評に耐える強度を持ったいい作品なんじゃないだろうか。とてもよかったです

ミミズみたいなヤツが暴れてるけどもｗ

天災を鎮めるのに呪術的な道具を使うって話は
割と在る話なんで別段なんともだったなオレは。

てかダイジンがウダイジンなら神社の左大神と矢大神じゃないって事だよな？
左大臣右大臣ってやっぱ役職の方なのか？

新海誠は『天気の子』のインタビューで、『君の名は。』の批判で「災害をなかったことにしている」というのを目にしてとてもショックだったと語っている。その批判を受けて作った『天気の子』は『君の名は。』とはとにかく逆の作品(主人公は男の子、東京は怖い、災害はなくならない、…)になっている。
当時の『君の名は。』の批判を新海誠は未だに引きずっていて、今回のこの映画でも似たようなテーマで作品を作ったのかなと思う。災害を事前に止める人の物語と、起こってしまった悲劇を「受け入れる」物語。意図的に賛否が起こるような物語にしているようにも思うけど…個人的には否の気持ちのほうが強かったかなあ。


前半のロードムービーとファンタジーの融合のような物語は個人的には嫌いじゃない。主人公が各地で様々な人に触れあいながら成長し、棟方さんと交流を深めながら各地に点在する「失われてしまったもの」の想いに触れながら旅をしていくといういかにもロードムービーっぽい物語に、アニメのファンタジー要素とアクション要素を加えていてなかなか面白かった。自分はドクター・ストレンジMoMのようなジャンルごった煮感ある映画が好きなのだなと思いましたね。


ただ後半、東京で南海トラフ大震災を匂わせる描写が挟まってから、ロードムービーの雰囲気は影を潜め(完全に省略される北関東ホントかわいそう)、すずめ個人の物語に進んでいく。そして描かれるのは東日本大震災の過去を受け入れ、前に進む物語。正直それに何の意味があるのか分からなくてうーんと思っちゃったなー確かにこれからを生きるのは若者なのかもしれないけど大人がちゃんと道筋を作ってあげなよ、震災を描くなら大人の物語を作るほうが大事なのではないかと思ったな。

山田洋次の『東京家族』が好きじゃなくて、『東京物語』のリメイクに当たって震災を背景に、若者に未来を託すような物語に仕立て上げたのが本当に気に入っていない。大人やお年寄りが勝手に未来を託すなよ、作っていけよと思う。なんかそれと同じ気持ちになったんだよな。主人公だけでなく、戸締まりをやっているのが大学生なことも拍車をかけて、あんま若者に未来背負わせるなよと思ってしまったなー。若者よ過去と向き合い未来を作れ！は震災を題材にするに当たって正しい態度なのかな


例えば『シン・ゴジラ』なんかは、ゴジラをモチーフに東日本大震災を描き(第２形態に変化し上陸する「ゴジラ=津波」の描写のほうがこの映画の「龍」より災害描写の芯を食っていると思う)、災害を解決するために『日本のいちばん長い日』(岡本喜八の写真！)のような会議を経ながら、残された大人たちがゴジラ対応=災害対応を行う物語となっており、とてもかっこよく思えた。
ロードムービーでいうと、アレクサンダー・ペイン監督の『ネブラスカ』では旅を通して、若者と老人が未来も共に歩み続けるという物語になっている。こういう映画のほうがよっぽど若者のためになると思うんだけどなあ？？実際にあった災害を背景に物語を描きたいならそれは女子高生を主人公にするべき話だったのかなあ？災害を止めているのも大学生だし、これから南海トラフみたいな災害が起こるかもしれないけど頑張って生きろよと無責任に言われているように感じましたね。


クライマックスが何か世界を救うというよりは、そうたさんを助けたいという個人的な感情と個人的な過去と向き合うという、個人の物語に集約され、解決される課題も世界を救うとかではなく個人の課題を解決するもので、実際の災害を背景に壮大なファンタジーを描いているのにそれでいいのかなあと思いました。壮大なテーマの中で若者は個人のために動いてほしいというのなら大人がどう動くのか描いてほしかったな、これ作ってるのも大人なわけだし。『天気の子』は世界よりも個人を選んだ主人公に対して「大丈夫だよ」という大人が最後に登場するのでなるほどと思ったのだけど、この映画から大人を感じないんだよな大人が若者ばかり描きすぎているというかなんというか

『天気の子』は若者の自己犠牲を否定するクライマックスだったけどこの映画はすずめは最後自己犠牲でそうたさんを救おうとするしそこも納得いかなかったなあ、猫なら要石でもいいのかよと思うしな。
閉じ師は東日本大震災などを閉じ込められなかったわけでそこの考察が話のなかでほとんどなかったのも残念だったし、そうたさんが要石になる前に要石になってしまった人や神に関する話がなかったのもうーんと感じる要素の一つ。


アニメでファンタジーとロードムービーが融合された前半はとても面白く観れたけど、後半は震災後を生きる若者のために若者個人の物語で終わるのがなあ。そんなもの大人が描くなよ、大人を描けよ、少なくとも天気の子は多少なりとも描写していたでしょ、と思いましたね。『ムーンライズ・キングダム』なら困っている子どもに大人は「手を差しのべる」、『ネブラスカ』なら老人は若者に何かを残すのではなく「これからも共に未来を歩き続ける」、『シン・ゴジラ』なら大人の知識を結集させる、『天気の子』なら大丈夫だと声をかける、そういう大人(製作者)が子どもや若者にしてあげさられることはなにか見える・見せたい描写がなくてとてもモヤモヤしてしまったな。これがファンタジーやがっつりフィクションだったら気にならないのだけど実際の災害を出されるとね…彼らにやらせるには責任が重たすぎるのではないかと思ってしまう。
まあでも昨日みたブラックパンサーも高校生が(生まれた国のためでもないのに)戦ったりしていて、それはどうなんだって思ったし自分の許容範囲が狭いだけなのかもしれないか。


まあ俺が岩手県出身だから過剰に反応してしまうだけかもしれないけど…笑　
東北の沿岸はあんなに吹雪かないだろ！！
あと教育学部出身でもあるので、東京の教員採用2次試験すっぽかしてもまあ来年またすぐ受かるでしょいまどき教員採用試験なんて倍率低いし講師のくちも多いし…なんて思ってしまったな笑

ハゲの笑い方はなぜか寂しさに似てた
髪の洗い方で武士の月代に見えた
何千年後の人類が髪を剃ってるかより
まだ誰も知らないハゲが治る髪を見たい

グランドシネマサンシャイン池袋のimaxで鑑賞
はじめてここのimaxを利用したがスクリーンの大きさ、音響に感動して、なんでもない映画を見ても1.5割増に良く思えてしまうとおもう


すずめの戸締まり
君の名は。をきっかけに見るようになった新海誠監督の新作
半年以上前から楽しみにしてたけど、天気の子があまり好みではなかったので期待しないようにしていた

正直まだ内容を理解できていない
なぜダイジンは逃げ出して、草太を椅子に変えてしまったのか？
母親が閉じ師に関係しているのかな〜とか、草太と小さい頃どこかで会ってたのかな〜とか考えて見てたけど、たまたま常世に迷い込んだ経験があったというだけ？
草太のお爺さんが、ダイジンに向かってお久しぶりですと挨拶してたのは何故なのか

見落としや考察が足りてない部分もあると思うけど、今までの作品に比べると難しい内容だと思った

それにしてもやっぱり空の絵は綺麗だとおもった、ただ夕焼けとかは何故かZ会とかcmを思い出してしまう…
私が一番好きだったのは観覧車から見た夜景

鍵を締めた瞬間に音が消えてあの音楽が流れ、タイトルが入るシーンもよかった
草太の声以外はよかった（個人的な好みだけど）神木くんの声って本当にクセなくて聞きやすい…

他の人の考察を読み漁って、見直してからまた評価し直したい作品だ

>>329
俺は逆にファンタジー世界の住人だと思ったらめちゃくちゃ生活感のある安アパートに住んでる一般大学生なのが面白いと思ったわ

長髪のイケメン野郎でハウルを思い出してちょっと調べたらあいつ27歳でソフィー18歳なのか

それと比べりゃ17と22(?)の差くらいどうってことないな

【問いかけるもの】

場所と記憶を様々にプロットして、僕たちが忘れてはならない思い出や前に進もうとする気持ちを物語にしたファンタジー作品だと思う。
廃墟と、そこにあった楽しい思い出は割と思いつきやすいかもと考えたりしたが、東京でミミズが出てくる扉が地下鉄の中、つまり、地下鉄の昔の駅なのか打ち捨てられた路線なのか、そんなところから出てくるというのも、今でもスクラップ・アンド・ビルド一辺倒に見える東京に住んでる僕らにとっては示唆的だった。
誰にでも、楽しかったのに苦い思い出になってしまったことはあるだろう。
思い出すと辛くなる楽しい思い出もあるかもしれない。
悲しすぎて怒りともつかない複雑な気持ちになることだってある。
廃墟は、楽しい思い出がたくさん詰まっていたはずなのに、今では打ち捨てられて、人々が近寄らなくなったり、忌み嫌らわれたようところで、複雑な人々の記憶や気持ちが絡み合ったよう場所のメタファーだ。
思い出とするには寂れてしまって、悲しさだけが残ったり…。
そして、うしろ戸は、それに鍵をかける扉だ。
多くの人が、記憶としてとどめるには辛く、鍵をかけて思い出さないようにしたいもの。
或いは、鍵をかけて、現実を見ずに楽しい思い出としてだけ残そうとしたいものも、そんな類かもしれない。
東日本大震災で行方不明になって見つからない人は、まだたくさんいる。
それは、阪神淡路も、集中豪雨や台風での氾濫、土砂災害でも同様だろう。
一瞬で多くの人の思い出も命も何もかも根こそぎ奪ってしまうもの。
怒りの矛先などどこに向けて良いのかも分からない。
それでも、人は立ち上がり前に向かって歩もうとしているのだ。
そして、廃墟も、こうした災害で廃れたような場所や地域も、決して忘れてはならないところのはずだ。
僕たちは、過去にもっと学び、もっと長期的なスパンで、都市計画も物事も進める必要がある気がする。

昨日のナイトショーで見たきた
311ってもう昔の出来事って認識なのか
今年30の俺にとっては全然最近な感覚なんだけどな

>>348
俺も同じような感覚だけど12年って考えると小学生以下にとっては産まれる前の話だもんなあ

新海はme too運動なんかのポリコレの世の流れをしっかり意識してるのにコンビニバイトがカタコトの白人だったのは誰か止める人いなかったのかね？
都内のコンビニで働くのは東南アジアだろうに

もう12年も前なのか…とは思った

東日本大震災はジジイがヘマをしたから起きたのか？

後1時間ぐらい増やして3時間映画にしてくれ

そういえば白人のアルバイトって見たことないかもなぁ

ティーチングで爺ちゃんが東日本でしくじって片腕無くしたらしいみたいな話してたんだっけ？

鈴芽が自分の過去を救う話なら草太の話は丸々要らないし母親の影薄すぎるし
整合性抜きで言うなら鈴芽は過去の自分に会いに行く必要が本当にあったのか疑問だな
当時のことは記憶の彼方だし家庭にもさして問題無さそうだし周りは皆優しいし
鈴芽自身にあえて過去を振り返る動機が見当たらないと思う

>>347
こいつ何が言いたいの？

てっきり日記と一緒に椅子の片方残ってて
完全体イスに進化して無双すると思ってしまった

>>350
白人バイトたまにいるよ

僕にはない　僕にはない　抜け毛増えてる
君がこのハゲを嘲笑ってる
増毛の薬薦めるんでしょ？
そんな薬さえ欲しいと思ってる

>>358
たまにいるってだけでそうそういねえよあほか

>>353
子供の膀胱が壊れる🥶
大人ですら危うい😱

>>355
細かいことを言い出したら草太がなぜ椅子にされたのかも解らんしｗ

>>360
自分も見たことあるよ
カタコトの日本語はよくないが別におかしくはない

震災の被害者っていうとどうしても津波の被害に遭ったところを思い浮かべがちだけど大地震は東日本一帯を襲ったわけで🥺

白人系のバイトは都心のコンビニにはさほど珍しくないよ

旧ソ連の国の白人さんよくコンビニバイトしてないかい

もっと尺欲しかったね🥺