【新海誠】すずめの戸締まり 17

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公式サイト
https://suzume-tojimari-movie.jp/

九州の静かな町で暮らす17歳の少女・鈴芽（すずめ）は、
「扉を探してるんだ」という旅の青年に出会う。
彼の後を追うすずめが山中の廃墟で見つけたのは、
まるで、そこだけが崩壊から取り残されたようにぽつんとたたずむ、
古ぼけた扉。
なにかに引き寄せられるように、すずめは扉に手を伸ばすが...

やがて、日本各地で次々に開き始める扉。
その向こう側からは災いが訪れてしまうため、
開いた扉は閉めなければいけないのだという。

――星と、夕陽と、朝の空と。迷い込んだその場所には、
すべての時間が溶けあったような、空があった――

不思議な扉に導かれ、すずめの“戸締まりの旅”がはじまる。

前スレ
【新海誠】すずめの戸締まり 16
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1668411297/

---

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草太、教員試験失敗するの悟って
宮崎に現実逃避したんだろ、おまえ、前日はおかしいって

被災者の賛否とその他の賛否は同じ賛否でも交わることできないね

ただ2022年を生きてる日本人から311の記憶抹消して描くのもファンタジーだから、東北出身で震災で親を亡くした今を生きる日本の女の子を描くならフィクションであっても現代劇である以上その子の過去には311が必ずある
それを避けない作品の存在もすずめに限らず大事だと思う

見てきた

まどかマギカみたいな自分だけ犠牲になるラストかと思ったら結局猫ちゃん２匹が石になったのか。

というか猫は何がしたかったんだ？
ソウタを椅子に変えた理由が理解できない。

①途中まで邪悪な存在だったが、旅をするうちに改心した
もう石になりたくないからソウタを椅子に変えて要石の役目も押し付けた。
さらにイタズラのように無邪気に扉をあけて回っていた。
が、すずめに嫌われたりその後いっしょに旅をするうちに改心して、最後は自分が犠牲になった

②最初から最後まで邪悪な存在ではなかった
ソウタを椅子に変えた理由がよく分からないが、要石の役目をソウタに移したのは故意ではなく自然にそうなった。
徹頭徹尾ミミズを止めようとしていて、スズメ＆椅子ソウタを開きそうな扉まで案内してくれていた。
最後はどういうわけか要石の役目を自分に戻すことができて、石になった。

現在公開中の「天間荘の三姉妹」だって震災をネタにしたファンタジーだし
既に日本には3.11をネタにしたフィクションとかファンタジーとか色々と作られている
この作品についてその点で目くじらを立てるなんて「普段からあまり映画とかドラマとかアニメとか見ないの？何を今更」って思ってしまうよ

神化して猫っぽいの姿になってるだけで、あれもともと人間じゃないんか。

普通に考えたら人間、つか小説だと匂わせてるしね

この手の不謹慎厨がネットでギャーギャー言うのも織り込み済みなんだろうけどな
それが逆に話題になるって読みなんだろう

ただ、「シンゴジ」でフクイチをSFに置き換えた庵野の手腕に比べると新海って数段落ちるよなあとは思う
全体的に詰めが甘く雑なんだよ

「君の名は」だってどう考えても避難なんて間に合わなそうな状況なのに何故か全員助かってるし
ギリギリまでサスペンスを盛り上げて後は投げちゃう狡さが新海にはある

今回で言うとダイジンのキャラ
途中までは悪役とか敵役のように振る舞いながら、最後は素直に要石になるあたり作劇上ではとても都合の良い存在
でも、こういうのって作劇から逃げてる狡さだよって思うわ

異常震域は戸締まり失敗の兆候

>>6
前スレがまだ150以上残ってるんだが？

>>10
本当にそう思う
どの立場からの賛否どちらもあっていいし、無理に同調も否定もせず一意見として見れたらいいなと思う
いろんな人がいる分この作品に対して絶賛も全否定もし辛いけど
個人的にこの作品が在る事自体は否定したくないな

なんもフックが無い映画だったな
津波で流された？はずの椅子を幼少期すずめに渡したのは現在のすずめだったんだよ！ってところ重大な種明かしのつもりなんだろうけど、「普通の世界じゃないっぽいし死んだお母さんが渡しに来てくれたんだな」で納得してたから実はすずめ本人です言われてもはーそうなんや以外の感想がない
ああいうのって例えば幼少期の仗助を助けたのは誰？とか明確な謎として提示されてるから考察が捗るんだと思うんだけどな

ぽっと出の田舎JKでも閉じ師は務まるんだし、全国探せばロン毛の遠い親戚も含めて素質のあるやつはいるはず
そいつら集めて天災自衛隊・・・大型ドローンとか地中ドリルマシーンを駆使してミミズ駆除に情熱を燃やす、シン・すずめの戸締まり!
庵野秀明監督いかがでしょう

>>1
スレ立て乙

【NG推奨】

(神奈川)[110.133.110.15]

叔母さんのキレたとこ以外何も印象にない
家出娘が水商売で働いたり
不法侵入しながら
過去の震災を巡る旅
地震でダメだったのかつまらないからか
途中で帰って行く人結構いた
席が映画館中央じゃなかったら帰ってたな

729 (神奈川)[110.133.110.15] (ｱｳｱｳｴｰ Sa82-Sujf [111.239.74.181])[sage] 2022/11/15(火) 00:00:09.17 ID:j8KXflpqa
スタンディングオペレーションしたくなった。
あと、見てる途中で、わたし実は凄いものを見ているんじゃ、、と思ってしまった。

⭐︎お話の流れ
話としては、女の子と青年が、地震を引き起こす、ミミズを浄化？するというお話だか、
この話は基本的な軸なだけで、そこにあるメッセージがとても深かった。

⭐︎よかった点
震災がキーワードで皆、その話をしているが、私は、この世はいつ誰がいなくなってもおかしくない
誰がいなくなった時、人は孤独を知る。
この世は誰かがいなくなるのが当たり前で、孤独にもなるけど、助けてくれる人がいる、愛してくれる人がいる、その人たちのおかげで立派に生きていける。
と言うメッセージと受け取った。

主人公は、母を無くし、好きな人も無くしかけて一生会えないところまで来た。
だから最後の、おかえりと言えることが、
凄いことなんだ、感謝するべきことなんだと感じれた。

明日が来るかわからない、だからちゃんとおかえりって言おう、ただいまって言おう
今日を感謝しようと思った。

あと、今までの新海映画だと、誰かが救ってくれると言う話だったが、
今回は過去の自分と向き合い、
ずっと心にあった傷とも向き合い、
自分自身に、大丈夫だよ、ちゃんと周りの人に愛されて大きくなるよ、的なことを言えたことが、すずめの大きな成長ポイントだと思う。

⭐︎気になる点
すずめがイケメン男子ことソウタを好きになった理由(一目惚れっぽそう)、ソウタがすずめに出会えて良かったといった理由が薄くて、
そこだけが引っかかる。

これは匂わせくらいで直接言わず、無くても良かったんじゃないかな
それよりももっと説明することあると思う。

お互い良い相棒って感じな気がするから、
すずめは憧れが好きになっているような感じがするな、、と思ったり。
ソウタは好きと言う感情は、これからの関係で変わってくるのかな、と思ったり、、と
楽しめてはいる。

あと純粋にあのネコたちが
話を難しくしていて、あの子たちの役割を一回整理して、もう一回見ようと思います。

⭐︎終わり
結論から言うとよかったです。
ただ分からないところもあったので、整理してもう一回見よう！という感じでした！

サダイジンが抜けちゃって東京の地下から上がってきたすずめがボロボロの格好で周りから奇異の目向けられても動じずひたすら動けてたのって
やっぱり被災した時に身なり諸々かまってられるかな体験したのが根底にあるのかなと思った

すずめって女だけの母子家庭で草太という男性に平然と相手出来てアパートのシャワーまで借りちゃうんだな
芹沢相手にも平気だし。
運動神経いいし描写が無いだけでクラスのカースト上位の陽キャだな

小説含めてソウタのバックボーンはよく分からん

作品に欲しかったことはそうたの爺さんが閉じ師の伝承なり仕組み、要石についての解説が欲しかった
それでスッキリ引き締まった作品になったと思う
君の名は。のおばあちゃん、天気の子の神社のおじいさんと重要な役割を果たしてきたのに今作だけなぜ無能爺さんにしてしまったのか...

多分スポンサー増えた弊害なんだろうけど
初期案の女二人旅ではなくて
男女ボーイミーツガールにしてしまっせいで
変な恋愛要素入って話の焦点ぼやけちゃったんだとおもうよ

日本中を男女2人で駆け回るアニメだったら、映画版中二病でも恋がしたいの方がずっと面白かったな。戸締まりとか震災とか余計な要素だわ。

結局は自然災害が発生した地は土地を荒れ果てさせたり、閉じ師がしくじったから悪いって事か？

【NG推奨】

(神奈川)[110.133.110.15]

すずめがアラジンと同じになれば最終は18.84×8.71＝最終164億です

アラジンの初動日曜→月曜日のP値減少率は33.8％
コナンの月曜は日曜日の27.4％、トップガンの月曜は日曜日の50.9％、すずめ月曜日は106503>>147、日曜日の39.6％

仮にすずめがアラジンと同じになれば18.84×8.71＝最新164億です
夏休み前までに98.40億稼ぎ、更にトイストバトンタッチ後も少ない座席数で最終まで＋23.6億積みました

すずめはこの土曜日先週比を2022にアラジンクラスに長期維持し続けられるかどうか
(二週目のみの先週比維持だけでは達成不可能な倍率)

激しくつまらなかった
竜そばと同じで重いテーマを盛り込みたいだけで中身は単なる恋愛物語でしかない
イケメンに一目惚れした女子高生がふとイケメンを追いかけて扉を見つけ、うっかり扉を開けてうっかり要石を抜いてしまう
これが全ての原因でイケメンは椅子男になり各地で災害が起きる
すずめ本人は全くの無自覚で椅子男しか頭にない
キチガイ女にしか見えなくて萎えるしかなかった

各所で言われてるけど
でてくるサブキャラがみんな話の流れや移動のために用意されたご都合モブってだけで魅力的に描かれてないのが辛い
猫追いかけてミミズ出現もワンパターン過ぎて飽きる

いつもはシナリオ？脚本？雑でも気にならないんだけどこれはめちゃくちゃ気になったわ
あと新海を観に行ったのにいまいち新海を感じられなくて残念
3日やそこらでよくあんなテンションになる程惚れられるなってのは新海感あるけど

3作とも終盤で
「この流れならこう盛り上げるっしょ」
みたいな感じで自ら作った設定メチャクチャにするよな
今回は今の東京で要石になった草太がなんか過去の東北にいるし、もう起きてしまった東日本大震災と戦ってるのはなんなんだよ

https://i.imgur.com/DwJwb6x.png

>>1スタートから回想シーンで尺の無駄。そこから目覚めて朝食シーン。
テレビも無駄。全て不要。自転車に乗ってたらイケメンに会って、
マジキチ会話。廃墟を聞かれ、誰でも知ってる廃墟を教える。
そのあと学校をさぼって廃墟へ一人で行く。キチガイ女主人公。
誰にも言わず、行方不明の捜索状がでるだろ。ずっと独り言。キチガイ。
巨大廃墟の水の中のどこでもドアへ靴も脱がず突っ込む。
ドアから夜景が見えて、落ちてた置物が動物になって逃げる。
学校に昼到着したら地震が起きて、全員スマホ持ってる。アホか？
廃墟に突っ込むなら学校や友達に事前に電話しろ。
山が蝕みたいになって自分以外の誰にも見えない。そこへまた行く主人公。
まず普通保健室に行くよね。自分の頭がおかしくなったと思うに決まってるだろ。
家に帰るとか母親に電話するとかさ。
廃墟に行ったらドアからモヤモヤが出ててイケメンが押さえてる。
呪文とか、首飾りが光ったりしてドアを閉じる。ゴミ
なぜ新海の映画が全てクソなのか。それは脚本の基本すらわかってないから。
書こうとしても笛をなめた経験しかない、だから人間の感情を描けない。
ヒロインがイケメンを助ける理由が描けていない。廃墟に行く理由も描いていない。
行動する理由が視聴者に理解できないということ。それはつまり
視聴者から見れば、キャラの行動に理由がないから理解も感情移入もできないという事。
つまりこれが脚本の都合であり、新海の脚本が全てゴミである理由である。
アマゾンで開始１７人が全員レビュー満点。ステマをやめろアホ。

https://pbs.twimg.com/media/DGwnSHQXkAQGvXx.jpg
元ネタは茄子じゃないかな？←New
https://i.imgur.com/SSjGFo5.jpg
>>1エロすぎ

>>31
>>30
https://www.youtube.com/watch?v=fRfa9TRIt3Q
新海は天才>>1
http://pbs.twimg.com/media/DGronYyXsAAU5--.jpg

あの辺りこそ被災者やその周りが背負わされてる悲哀の1つのはずで、あれこそ本来解決されるべきテーマだったんだよね
実際最初の方からすずめがおばさんの邪魔になってると冗談交じりながらも認識してる伏線があった上だったし
ファンタジーで災害を乗り越えた君の名は、勢いで為せば成るで乗り越えようとした天気の子とあって
今回は未来は明るい、周りもあなたのことが好きですよとあってしまうと
おばさんの本心との向き合いも不十分に思うし震災後文学的な新しさもない
まあもしかしたら最初のプロットはすずめとおばさん二人の鬱屈と向き合う映画だったのかもなってくらいその他の要素に容量割かれてた感はあった

ミミズ出て地震止めての流れパターンは飽きたな
ぶっちゃけロケ地減らして1時間30分にまとめたらもっとテンポよくできただろう
あと子供に向けてのメッセージ性を強めたというかこれまでと違って親目線要素が多くて細田守感出てきてたわ
主人公の子供時代の声はよかった、あそこだけウルッとしたけど他の男の声とかは別の演技力ある人で聞きたかったという感想

悪い映画だとは思わなかった
見てる間ずっと楽しめて、キャラにも好感持ててドラマチックで
しかし……あれだなあ、なんか、悪い意味で憑き物が落ちた感がある

テーマでは細田に負けたかも知れない
あれは特にラスト東京行きで脚本が破綻して叩かれてたが、
なんか、破綻してもあれを描きたかったという凄みを感じた

あの世の表現では、まさかひょっとして漂流団地に負けたかもしれない
あれは脚本についてはキャラクターがどう行動しても何も得られず話が展開しない本当に見続けてるだけで苦痛な地獄のような作品だったが、
それだけに、悪夢のような異世界を描写できたのかも知れない
こっちはちょっと旅行出かけて来る程度のノリのお手軽なあの世だった

天気の子は絶対そんなことなかったんだけどな

君の名は。と天気の子は良かったけど、今回のは合わなかった。
レビューとか結構好評だったから、俺がおかしいのかなって結構考えてたわ

スレ民の総意としては
君の名は、天気の子、すずめの順番みたいだね

天気とすずめは若干天気が上回る程度で君の名は超えるって意見は殆どなさそうだね

道中の戸締まりがワンパターンに嵌ってしまったのは何とかならんかったかな
危機が訪れるも戸締まり成功のパターンを繰り返されてもね

特典商法はやる予定ない感じ？

ないね

実在の災害を扱っといて死者の気持ちを勝手に話させるほうが不誠実って意見も見たし、幼すずめを説得するのは死んだ母親よりは生きてるすずめ自身のほうが適切

津波で流された？はずの椅子を幼少期すずめに渡したのは現在のすずめだったんだよ！
重大な種明かしのつもりなんだろうけど、「普通の世界じゃないっぽいし死んだお母さんが渡しに来てくれたんだな」で納得してたから
実はすずめ本人です言われてもはーそうなんや以外の感想がない
ああいうのって例えば幼少期の仗助を助けたのは誰？とか明確な謎として提示されてるから考察が捗るんだと思うんだけどな

当たり前だから言わなかったけど
要石があっても地震は起こるよ
大規模なものは要石のおかげで早々起こらないだろうけど
だって要石によって全てが封印出来るのなら宮崎の地震は12年振りになるわけよ
だって今までダイジンとサダイジンに寄って封じられたわけでしょ
じゃあ宮崎のすずめ達が12年振りに地震を経験したように見えますか？
見えないでしょう
つまり細かな地震は各地で起きてるわけよ
だから宮崎のすずめのたちは現実の僕らと同じように地震に慣れつつあるものとして描かれてるの
まぁダイジンは幼いし仮に数年前に封印されたとしても
久しぶりの地震ならもっと大げさに反応を描くと思うよ

見てきた

まどかマギカみたいな自分だけ犠牲になるラストかと思ったら結局猫ちゃん２匹が石になったのか。

というか猫は何がしたかったんだ？
ソウタを椅子に変えた理由が理解できない。

①途中まで邪悪な存在だったが、旅をするうちに改心した
もう石になりたくないからソウタを椅子に変えて要石の役目も押し付けた。
さらにイタズラのように無邪気に扉をあけて回っていた。
が、すずめに嫌われたりその後いっしょに旅をするうちに改心して、最後は自分が犠牲になった

②最初から最後まで邪悪な存在ではなかった
ソウタを椅子に変えた理由がよく分からないが、要石の役目をソウタに移したのは故意ではなく自然にそうなった。
徹頭徹尾ミミズを止めようとしていて、スズメ＆椅子ソウタを開きそうな扉まで案内してくれていた。
最後はどういうわけか要石の役目を自分に戻すことができて、石になった。

限りなく311ッぽいマルチバース世界のフィクション上のミミズ被害に留めなかった理由はなんだろうな
三部作って言うけどジャンルかわってるじゃん

これはさすがにチープ。
大人が見るのはきついかも。

君の名はや天気の子は、好みはあれど少なくとも予想を裏切る展開があったが、この映画は何もなかった。 シリアスなテーマを扱っているが、あまりにも味付けがチープで期待してた分がっかりしたというのが正直な気持ち。

内容としては、自分のケツを自分で拭いただけの話
ひたすら美しい映像美とエンターテイメントに溢れた一本道のストーリを表現することに終始している作品。
それくらいしか見所は無いと言っても良いくらい。

震災を扱った内容だったが、被災者の中にはこれを見て気分を害す人もいるんじゃないだろうか。

特典の冊子は炎上対策なんだろうな?!
映画内容は扱いがイマイチぞんざいな気もした。 それに相変わらず伏線も回収できなかったり、説明付かないような点が多くて脚本は他の人と組んだ方がいいのではないかな？
過去の監督作品であったような描写なので、他の人が言うように、もう一度自己作品をセルフリメイクしてみるのもいいのではないかと思う。話題に乗るために1回見れば充分な作品

閉じ師が居たって防げないものは防げないしメインキャラもミミズであっさり死ぬ！ぐらいのストーリーだったら叩かれはしなかったか

アマプラで冒頭12分の映像見直してて教室で弁当のシーンあるけど
弁当の蓋の内側を机に接するように置くもんなの？すずめの友達もやってるけど

まぁあれはアカンと言う被災者がいてもおかしくはないと思うが、だからって描くなとも思わん
クリエイターが描きたいなら描けばいいさ

自衛してもらうために先にもっと説明しとくべきだったってのは同意だからプロモーションに文句言うのはまぁ分かる

4歳のすずめが迷い込んだのは扉の向こうの死後の世界
あの時すずめはもう死んでいたがJKのすずめが救い出した

311ってわざわざ絵日記に入れなければ、アナザーユニバースのミミズ地揺れが起こした大海嘯です！って感じでこっちは中和して見るんだけどさ
311って出された瞬間、少なくともニュース映像はフラッシュバックするじゃないか
そういう映画のやり方は悪趣味だね

レイトショーで見てきた

最初はデイダラボッチやんこれとかジブリ意識し過ぎやろこれｗとか思ってたら後半やられたわ…
大震災の記憶とか意識した事のない人にとっちゃどうって事ないとは思うが、トラウマのある人にとっては無理でしょこの映画
リアルな東日本大震災の話ぶっ込んで来るとは思わんかったわ

地上波で放送出来るんかねこれ

>>30
>>31

両方ともわかる
自分も見た当初はそういう感想だった
でもこの作品は仕方ないっていうか
「311で母親を亡くしたすずめが、自分を救う物語」なんだよな
主人公が限定されてるから、今までの新海作品みたいに感情移入しにくいのは当たり前だし
彼女以外が視聴者から見てモブに見えるのも致し方ない
逆に女性で親とうまく行ってない人や子供のいる人、毎日何もなくて生きてるだけに感じる人は
感情移入しやすくてすごく泣けたりするのかも
その辺りはすずめがいまいち普通の健全な女子高生に見えてしまうから
「星を追う子ども」の方がわかりやすいと思うけど

>>58
滝くんや穂高がお前のとこに助けに来てくれるわけじゃないから
人との出会いを大切にして自分を救えるようになりましょうってことだね

相変わらず人の心がわからない新海らしい作品って感じ
メイン以外がほんとNPCっぽい

愛媛の娘、かわいかったなあ

Twitterにあるけどティーチインでめっちゃ説明してるんだな。

>>49
まず、感覚のスケールが人間とまるで違うということが基本にあると思う

それは他人に対しても自分に対しても

だから、人が沢山死ぬよ、みたいなことも気軽に無邪気に言っちゃうけど、
また要石になるということも、まあ、しゃあないか、ぐらいに軽く受け入れるんじゃないだろうか

つまり、軽い気持ちで、本気の身代わりを企んだけど、
同じく軽い気持ちで諦めた、ということだと思う

美少女に出会ってワンチャンある？と舞い上がったけど、
あ、だめっすか、まあ、また数百年ぐらい仕事続けてみますか、という流れ

>>49
すずめが軽い気持ちで言ったうちの子になる？をまるっと信じたダイジン
草太を要石にして自分はすずめの子になるつもりだった

草太って、2次試験の前日なのに九州行って後ろ戸探ししてたの？

すずめはねビッグマック！
どんな気分でこれにGO出したんや(´；ω；｀)

ダイジン、サダイジンを犠牲をしたことについて監督に説明してほしい

>>67
動物より人間優先というヒューマニズムじゃね

>>66
天気の子でもビッグマックだったしやっぱりマックの目玉商品なんだろうか

↑ここまで先に前スレ使いきれや
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1668411297/

>>67
犠牲も何も、元の鞘に戻っただけや
そもそもサダイジンは、相棒が職務放棄して持ち場から逃げ出したから、連れ戻しにきたんじゃないの

>>66
「ハケンアニメ！」の作品内で恥ずかしい扱いのCMを思い出した

でも、ああいう作品ファンとして恥ずかしくて憤りを感じるCMが出ることが、
メジャー感があって嬉しくもあるという複雑なファン心
「ほしのこえ」の頃にいずれあんなCMが出ると言っても星雲賞に投票したSFファンの誰も信じなかっただろうなぁ……

>>68
でも昔の閉じ師だったのかも、とも言ってるしなぁ

>>22
それはたぶんありますよね
でもジャニーズの子の演技はなかなかよかったという葛藤もあるんですよね

まあ、サダイジンは要石に戻るのを嫌がってないし、ダイジンは自分から戻ってるから
すずめは涙を流してるし、まあ、いいんでないの

>>52
私はおかないけど置く人もいるのかもね
傷つけたくない人とか

お前ら何回見た？

積尸気冥界波で飛ばされるところと同一か？

>>69
各国の経済格差を計る時、
ビックマックの価格で比較されるくらいの目玉商品や

日曜に観に行ったらクソほど混んでた。

君の名はは大好き。天気の子は最高。
これはその2作ほどはっきり好きと言えない。終わった直後に「面白かった！」よりも「むっず」って感想が先に来た。

新海誠の集大成という煽りが付けられた今作。
新海誠だから作れた映画だけど、新海誠が作ったが故の限界もあるよなと思った。
運命で結ばれた男女の話から抜け出せていない。これは集大成の悪い一面。
すずめが自身を救う話において、草太の存在が邪魔だなと思った。
新海誠の宇宙の中では、自分より大事なものは運命の相手しか存在しない。というか運命の相手にしか価値が存在しない。
なので、すずめが東北まで行く動機として運命の相手以外のものを設定できない。しかし映画で描く救いをより多くの人に適応可能なものにするためには、すずめは自分1人で自分を救わなければならない。その物語に草太の介入する余地はなく、結果としてすずめがすずめを救ったとき、草太は脇の方で所在なさげに佇むことしかできない。
もう運命の相手とかいうモチーフから卒業しても良いんじゃ？とは思ってしまう。
集大成ではなく新境地を。

この映画は2つのブロックに分かれている。
①すずめが人々と交流する話
②すずめが草太を取り戻しに行く話
1から2への移行はすずめが服を着替えるタイミングで行われる。人々と交流してきた証を脱ぎ捨てて、すずめが着るのは「私とあなた」の服だ。

幼い頃母親を亡くした女の子が痛みと喪失感を抱えたまま成長し、偶然出会った訳あり青年を助ける為奔走し、喪の作業も終えるというプロットが『竜とそばかすの姫』にまあまあ似ちゃってるんですけど、新海監督去年『竜そば』観た時ヤベエって思ったのかな。
あちらもでしたが、幼い子どもに「おかあさん」と泣きながら呼ばせるのはずるい。そんなん絶対泣く。
しかも東日本大震災も主題になってて、でも天災な部分だけ描かれて人災な部分は省かれてる辺りなんかもう監督の素直さが一周回って鈍感さに振れちゃってる気がする。

災いを乗り越えて行けるのは、強く前向きな気持ちや他者との繋がりや助け合いあってのこと。どんなに今日が悪い日でも明るい明日は必ずやってくる。みんなで手を取り合って歩んでいこう。
まっすぐなメッセージや希望に満ちたラストは小気味よく、終始テンポのいい展開や美麗な映像もともなって「いいお話だった」と充実感をもって映画館を去りやすい映画でした。

が、キャラクターの行動原理はどれもピンとこないままだったので、いいお話だったけどわたしの心にはいまひとつ残りにくかったですね。
すずめと草太含め、道中めちゃくちゃに胸襟開いてくれる人たちの関係性がみないちように「運命的な出会いだったのです……！」で片付けられるのはどうなんだろう。
いい人を通り越して都合のいいキャラになっていないか。
ダイジンとサダイジンの描かれ方も、強いんだか弱いんだか中途半端でうまく伝わってこない。
信心されてなんぼの神様稼業だから無信心のすずめに引っこ抜かれたまではわかる。
すずめの餌付けで好意を抱くのもわかる。
でも「ずっと1人ぼっちで結界貼ってるはもう嫌だ」から草太に役目を譲渡し、腹割って話そうとするすずめとは没交渉、そのくせすずめに次に開く扉の場所をさりげなくガイドするってなってくるともうわけわからん。
結局最後はすずめの初恋に協力して再び自由を捨て、自己犠牲の道を選ぶ神様。
なにがしたかったんだネコチアン。かわいいけど。かわいそうだけど。

"死は隣り合わせ"
というのが印象的だった。
いってらっしゃいの回想シーンがずっと残ってる。

日常は突然変わるし、誰かを守る為に犠牲になる者もいる。
災害は誰のせいにもできないから、恨みや悲しみが浮遊する感じが、あのミミズにも見えて、苦しさを感じた。
生きるという気持ちの強さがそこに鍵をかけていくような…でも決して消えるものではなく閉じ込めておくもので、、

扉という深いメッセージや、独特の表現というか描き方は、新海誠らしさなのかなと感じた。


作品としては、ジブリを感じさせる場面も多くて、個人的には久しぶりにハウルを見たくなった(笑)

君の名はとか天気の子とは少し違うテイストに感じた。

君の名はや天気の子は、女の子と男の子のセカイ系のお話し。対して、これは主人公の女の子のお話になっている。恋愛要素はあるけれど、これまでの作品に比べるとそこが主軸になっていないような気がする。

ラストシーン、常世で主人公は、幼い自分に対してどう接していいか分からず泣き崩れながら「いろいろなことがあって、辛いことがあっても時間は過ぎて成長していく」と伝える。私は、これがこの映画で1番響いた。
辛いことがあって乗り越えられないことがあっても、時間は過ぎていって少しずつ大人になっていく。視野が広がり、世界も広がっていく。主人公は「死ぬのは怖くない。運だ」と言っていたが、決して死にたいわけではない。常世は全ての時間が同時にある場所、過去を振り返って今を生きて、未来を見る。運だと言ったのは、今もこれからも生きていくということの裏返しではないだろうか。だから、主人公は扉を閉めるときに「行ってきます」と言ったのではないかと考えた。

この作品を見るとメッセージ性が強いから、全員が全員違うメッセージを受け取って解釈すると思う。3.11を体験した世代と、それ以降に生まれ体験していない世代。実際に被災した人とテレビや新聞で体験した人。それぞれ違う受け取り方をするのではないか。

あと、アバンからのタイトルめっちゃ鳥肌！映像としてやっぱり綺麗だしすごく好き。

新海作品の鑑賞は5作目。
中学の時に｢秒速5センチメートル｣をみて切なさとタッチの綺麗さに心奪われ、｢言の葉の庭｣で大好きになった。後の3作にはないリアルでの恋愛ストーリーが好きだったので、｢君の名は。｣を面白いと思ったあとでも新海監督には超常的な作品は作って欲しくなかった。
その願いは今作でも叶わなかった。
が、この作品には一番好きな｢言の葉の庭｣よりも賞賛を送りたいと思った。

3.11の震災をここまではっきり描いた作品を12年後の今公開するのはとてつもない覚悟が必要だったと思う。ましてや日本歴代興行収入ランキング5位に名を連ねる監督の作品だ。影響力は言うまでもない。

主人公は女子高生。3.11当時は幼少で記憶も曖昧だった。恋愛要素以外で、初めて主人公が高校生である意味があったと感じた。(皮肉みたいですいません。)中学生以下は当時生まれてすらなく、中高生ですら記憶がほぼないのかもしれない。
僕が新海誠を初めて知った中学生の頃に3.11はあった。ニュースで地震や水没の映像を見る度に当時のテレビでの映像を思い出すが、異常気象や災害が日常化している現代の、そして日本でこの映画を公開することに意味があると感じる。

新海監督は終末後の世界設定だと言っていた。いつか来る厄災に怯えるのではなく、厄災がべったりと日常化している世界だと。現代の日本そのものだ。だからこそ設定も｢君の名は。｣｢天気の子｣と比べてすっきり入ってきた。(ダイジンとかのネーミングはちょっと浮いてるけど。)
SNSで知り合った海外の人からは、地震が怖いけど旅行行っても大丈夫？日本人は平気なの？と聞かれた。もちろん今後大きな厄災が来ないと言うわけはなく、それでもみんな生きている。今を大切に精一杯生きよう。そう思える作品でした。

被災者の方々はトラウマを回帰してしまう作品でもあるかもしれないが、いつか見れる時がきたらいいなと思う。


さいごに。
今回恋愛要素少なかった。
どう好きになってくかの過程も、観る人を納得させるのが難しくなるだけじゃないかと思い始めた。
非超常×恋愛が好きだったけど、超常×非恋愛の方がいいかもしれない。

新海誠が2016年に『君の名は。』をつくってから6年。ようやく、ここまできた。まさしく感動的な一作だ。
「ポスト3.11」を真正面から扱った本作『すずめの戸締まり』は間違いなく、歴史に残る作品となることだろう。なぜなら、2016年『君の名は。』、2019年『天気の子』につづく2022年『すずめの戸締まり』はひとつの円環を閉じるもっとも重要な一作であるからだ。「隕石」「豪雨」そして「震災」とつねに災害を描いてきた三部作を通じて、新海誠が「あの震災」をどう描いたのか、つまり新海誠の3.11観が浮かび上がる。そしてそれは、わたしたちニッポン人の震災観とも言えるのである。

目下、公開から4日が経ち、本作は賛否両論である。すなわち、「3.11」を題材にエンタメ作品をつくり、モティーフとして「被災者」や「緊急地震速報」を扱うこと、新海誠があのタッチで被災当時のリアルな絵を描いてしまうことへの批判が高まっている。
また、そもそも2011年から11年、いまだ傷も癒えないなかで「エンタメ」が扱うことに、忌避感を懸念する声も多い。

だが、私はそうしたものに一定の理解はしつつも、それでも今作を全力で評価し、擁護し、援護したい。今作が『君の名は。』からはじまる三部作のなかでもっとも観る人が多い作品となってほしいと願っている。付記しておくと、「3.11」を「エンタメ」で扱うということそのものに嫌悪を抱く人もいるかもしれないが、それはすべての議論を破棄してしまうので、私は与しない。人類は芸術作品で、災害だけでなく疫病、戦争など幾度となく歴史にあらわれた災禍を扱い、そして乗り越えてきた。「エンタメ」が「芸術」に入らないとどうしていえよう。また、同様の議論はほかでも繰り返されてきた。ホロコースト然り、オウム事件然り。9.11でもそうだといえるのではないだろうか。幾度も議論しながら、描かれてきた。3.11も、そうなるだろう。その嚆矢が、『すずめの戸締まり』だ。

前述のとおり、2011年の東日本大震災から11年が経過した。その11年という数字をどう扱うか。それがひとつの問題となっている。今作に対しては、震災を映画で扱うのが「はやすぎる」という人と、「ようやく」という人がいる。私は、その両者がいることが、本作のもつもっとも重要な役割のひとつだと思う。
これまで、新海誠のような客入りが見込まれる作品で、しかもファンタジー/完全創作のエンターテイメントで、「3.11」を扱った作品は出てこなかった。しかし、ありていに言ってしまえば(そしてあえて乱暴な言い方をするならば)、“国民全体が共有しているナラティヴ”である。日本でなにかを描くのであれば、いつかは、だれかがこの題を採らねばならない。そして、誰が最初にやるかというなかで、新海誠がそれに手を挙げた。3.11から10年超という年月を経たことに対して、「早い」か「遅い」かを論じるのは、その断絶は決して埋まらないという点ですでにあまり意味がない。なぜなら、最初だから。そうではなくて、誰かがやらねばならないことを、新海誠はやった。そう考えるのが、自然なのではないだろうか。真正面から描くことにはかなりの覚悟が必要だったはずだ。その覚悟に、まずは敬意をささげたい。

『すずめの戸締まり』は、宮崎県にはじまり紆余曲折を経て岩手県にいたるロードムービーである。道中、さまざまな出会いに助けられながら、すずめと草太は愛媛(西日本豪雨)、神戸(阪神淡路大震災)、東京(関東大震災)で後ろ戸が起こす災害をひとつひとつ鎮めていく。だがその過程で草太は鎮め石とならねばならないことを覚悟し、すずめの手で封印されてしまう(ここの場面のすずめの葛藤はすこし『天気の子』ぽい)。その後、どうしても救いたいと考えるすずめは、松本白鸚演じる宗像の「生涯で通れる戸はひとつだけ。そこを探せ」という言葉に、忘れかけていたかつての記憶を思い出す。かつて冬の日に、扉をくぐったことがあった。すずめは周囲の人を巻き込みながら、故郷を目指す。母と生き別れ、自身も被災した三月以来、帰っていない岩手県へ──。

『君の名は。』では、少女と入れ替わるという不思議な体験をした少年が、調べてみるとその少女が暮らしていた村は3年前に隕石の落下で壊滅していたと知り、少女も死んでいることがわかる。どうにかその運命から少女ら救えないかと足掻く少年は、記憶を頼りにいまは誰もいないその村の山の最奥に位置する社に赴き、もう一度彼女と入れ替わって村に警告するため乾坤一擲の一手に出る……というストーリーだ。「3年前の隕石落下」ということでぼかされていたが、2016年当時でも5年前の震災を扱った作品だということは明白であった。明白でありながら、しかし、最終的な解釈は観衆に委ねられた。
べつに、隕石落下に直面した、運命で結ばれる少年少女の話ということでおしまいにしたっていい。新海誠自身も、当時は明言しなかったという。ただ、「かつて起こった災害をいま知って、さらにさらに、それを被災者に伝えることができるなら？ 悲劇を、防げるんじゃないの？ なかったことに、できるんじゃないの？」という主題を、2016年に与える。そこになにも意図はなく、ただ「いつもの新海誠」と言い切れるだろうか？
思い出してほしい。2016年は記録的な年だった。『君の名は。』が公開される前に映画館を席捲していたのは、庵野秀明の『シン・ゴジラ』であった。『シン・ゴジラ』は7月末に公開されるやいなや一大ムーブメントを起こし、興行収入ランキングトップに躍りでるが、8月下旬に公開された『君の名は。』のヒットに押され、1位の座を譲ることになる(1954年に初代『ゴジラ』の興行収入を抜いたのも『君の名は』なのだが、歴史は繰り返す)。
とはいえ、『シン・ゴジラ』もまた、大ヒットした3.11を扱うエンタメ作品のひとつで間違いない。たしかに、『君の名は。』同様に『シン・ゴジラ』も直接「地震」を描いたものではないし、「死」を意識させるものもない。事実、熱線で大量の人が蒸発するシーンはカットされ、死体は極力映らないようになっていた。しかし、比喩的な表現のレベルではどうか。巨大不明生物が通過した蒲田の様子は津波が襲ったあとの報道写真に酷似しているし、クライマックスであるヤシオリ作戦は冷却材をゴジラの口にポンプ車で注入する。それは、幾度となく私たちがマスメディアで目撃した福島第一原発事故の姿の変奏形だ。そこにあるのは福島か東京かの差異しかない(それはもちろん、強大なものなのだが)。ラストシーンの避難所は言うに及ばない。このように、2016年夏は、震災後を強く意識する大ヒットエンタメ作品ふたつが出現した年なのである。
ではなぜ2016年だったのか。それは“5年”経ったからにほかならない。これらのことを描くのに、慎重に、5年の年月を必要としたのだ。そして、読む/観るほうもまた、おなじだけの年月を必要としたともいえる。

長えwwバカかよ

そこから、3.11を真正面から捉える『すずめの戸締まり』まで、6年かかった。

思えば、宮藤官九郎は2019年の大河ドラマ『いだてん』で「関東大震災」のシーンに仮託することで「被災すること」だけでなく震災そのものを描いたが、宮藤のもうひとつのNHKにおける代表作である朝の連続テレビ小説『あまちゃん』では直接の描写はせず、観光事務所に置かれた町の模型に割れたガラスが飛び散って壊されるという、比喩的な描き方をおこなった。直接的なようでいて、婉曲的でもある表現。だが、『あまちゃん』が放送されたのは2013年の4月から9月。「3.11」からわずか2年しか経っていなかった。直接描写をしなかったというより、できなかった、のほうがただしいかもしれない。
宮藤はそこから“6年後”の『いだてん』で、関東大震災の描写に磨きをかけた。実際に揺れる東京を描き、混乱を描き、被災者の悲しみ、被災地の混乱、絶望とちょっとの希望を描き、柄本佑にはその日の朝に喧嘩別れしてしまった妻への後悔を語らせた。
それは、ただ関東大震災を描いたのではないのはあきらかだった。なぜなら物語はこのあと復興五輪としての東京五輪1940に向かうのであり、ドラマのクライマックスでは戦後の復興五輪として東京1964を迎えるのであり、今作の放送後には「復興五輪」としての“TOKYO 2020”が控えている(はずだった)のだから。
だから、外的要因ゆえに書かざるをえなかったのかもしれない。それはわからない。しかし、宮藤は『あまちゃん』とはまた違ったやり方で、震災を描くことに成功した。その間の作品(『ごめんね青春』(2014年)、『ゆとりですがなにか』(2016年)、『監獄のお姫さま』(2017年))では宮藤は一度も震災を扱っていない。6年経ってふたたび、『いだてん』で震災を扱った。それだけ、時間をおく必要があったのではないだろうか。
こうしてみると、新海誠と宮藤官九郎、日本エンタメ界を代表するふたりの作家は、それぞれおなじ年月をかけ、二度「ポスト3.11」に挑んだことがわかる。6年のあいだ、おそらく、自問自答し続けたのではないか。ふたりはそれぞれ、一度書いたあと、もう一度正面から挑むのに、6年かける必要があったのではないだろうか。

であればこそ、描くほうがそうなら、観るほうはどうか。私は、観るほうもまた11年経った(『君の名は。』『シン・ゴジラ』イヤーをまんなかにして)からこそ、受け入れる/受け止める素地ができて(きて)いるのだと思いたい。早いか遅いかの議論が起こるのは、これが最初だからにすぎない。思いを馳せつつ、エンタメとして消化できうる時代に差し掛かっている。それは決して悪いことではない。まえにも述べたとおり、人類は物語のなかで災禍を描き、記憶を継承してきた。

いまのティーンエイジャーはポスト3.11の期間のほうが長く、小学生や中学校低学年までは、もしかしたら震災そのものを直接は知らない。できごとはみなそうなる運命であり、その記憶を留めておくために、人類は物語を生み出した。であればこそ、『すずめの戸締まり』もまた、ポスト3.11の物語として、継承する役割を持っていくのではないだろうか。
新海誠は決して、本作を安直な「感動」モノにしようとは思っていないはずだ。その逆で、随所に慎重に繊細に描いたあとが見られる。

ここでもうひとつ付記しておくが、よく批判もされ、公式twitterでも異例の警告がなされた「緊急地震速報」の演出は、私は問題が無いと思っている。すでに日本国民のほとんど全員が理解できるシステムとして確立されている。作中の受け止め方(「なんだあ、震度四か」「ちょっとビビったね、警報大げさすぎ」)もふくめ、リアルだ。それは、3.11が国民全体が共有しているナラティヴであると同時に、しかし地震自体をそんなに恐れて生活しているわけではないという感情と、ほとんど相似系のものとしてあらわれる。だから、小道具として使うのは、物語上必要だろう。

脚本のなかで、すずめが言っているではないか。宮城で車から降りたとき、芹澤が言う。「ああ、ここ、こんなに綺麗な場所だったんだな」「……え、きれい？ ここが？」この返し、すずめは被災当事者、芹澤は(おそらく)東京者＝部外者の視点だ。すずめは心の奥底にしまっていた記憶を故郷が近づくにつれ思い出しはじめていることが示されている。東京の者が向ける無自覚な「被災地への視線」に、一瞬の不快感を閃かせた貴重な一行だ。
そして、舞台は三陸へと至る。ストレンジャー・シングスばりの裏側の世界に突入した彼らが直面するのは、津波に襲われたあと火の海になった三陸とおぼしき瓦礫の世界だ。物語のクライマックスは、ここで起こる。
「命は仮初だと、知っています。死は常に隣にあると、わかっています。それでも……私たちは願ってしまう。いま一年、いま一日……いや、いまもう一時だけでも、私たちは生き永らえたい」目を閉じれば、そこにかつてあった街並みや人々の姿が映し出される。愛媛でも神戸でもそうやって戸を閉めてきた。しかし、あまりにも東日本大震災の描写は別格だ。絵としての衝撃が強いのだ。私は、ここで涙を禁じえなかった。それは、私たちがまだ、11年経っても受け止めきれていないことを、思い出させるものだからかもしれない。だが一方で、11年経って忘れそうになりそうなことを思い出させるのかもしれない。だから、このタイミング、すなわち3.11を「克明に憶えている人」「忘れそうな人」「生まれてから震災後のほうが長い人」「そもそも生まれてなかった人」が入り乱れているいまだからこそ、作られる必要のある映画だったといえるのだ。かくして、新海誠の「ポスト3.11」は完成した。

では、「お返し申す」「お返しします」とはなんだったのか。なにを返しているのか。此処から先は、すこし妄想だ。それは劇中では、災害で喪われた人々の心の声に耳を傾け、後ろ戸を閉める儀式のセリフとしてあらわれていたが、もうひとつ、返していないもの、それは新海誠が『君の名は。』で「3.11」を婉曲表現/ファンタズムを用いて描いたことを、6年越しに「返して」いるのではないだろうか。
すずめは、心のなかではもう母は喪われたことを理解していた。受け入れられていないだけだった。それを、見つめなおし、肯定し、そこから一歩踏み出す。そのために、戸を閉め、「いってきます」と最後に言う。あったことをあったと素直に肯定し、見つめなおすということ。時間は不可逆であり、「なかったことに」なんてできるわけがない。認めて、進んでいくしかないというメッセージ。2016年には必要だったかもしれないファンタズム。でもいまは……それは、新海誠もおなじであり、私たちニッポン人も、そうなのである。

過去2作の丁度中間好きなシーンは結構あるけどラスト近くの左大臣の猫の展開が気になってラスト近くの感動シーンに感情移入できなかった、よって1番の駄作
内容はめちゃくちゃ好きな感じなのに全然乗れなかった
トラウマを克服することは簡単にできないからそのトラウマとうまく付き合っていくしかないみたいな話ででも最後押さえ込めなくて出ちゃうよねみたいな話で結構好きなのになんか猫周りが気になって集中できなかった
今回一番作品としては尺長いのにテンポが悪いのでなんか結構退屈なシーンは多かった
最初らへんの猫と椅子を追いかけるシーンとか車のくだりとか好きなシーンはいっぱいあるし描写は細かいのに人が会うシーンは行き当たりばったりのご都合主義すぎてなんかなと思う
でもとにかく椅子が良かったあれが欲しくなった時点で映画の勝ちなのでまぁいいんだけど
あとやる前に公式が災害のシーンとかあるっていうのはどうかと思う
過去2作みたいに隠してるならいるけど
今回みたいにやりたい話が地震ときっても切れない話だとそれ言うなら最初からこんな話作るなよと思ってしまう
今回はっきりと東北大震災の話をがっつりやってるからやるなら最後まで腹括ってやって欲しかったなと思う　
こう言うがっつり災害シーンが大事な映画作ってるくせに津波があるシーンがあるので見ないでくださいは一番観客を馬鹿にしてると思う
そのわりにはこんな大々的に宣伝や1日24回もやるってことはみんなの目につくんだからなんか中途半端だなと思った

君の名はとか天気の子で警察とか社会的な外部の情報が出だすと途端に嘘くさくて見てられなくなる点がなかった分、今回が一番面白かった。
震災っていう社会的な外部の部分があったけど、なんかそれもただのファンタジーだったな。大災害じゃなくて3.11にした意図ってなんやったんや。
そこにテーマ性を持たせるなら今の日本を描かないとあかんのちゃうかな。
よその人からは綺麗な景色に見えるんだって一言くらいしか、現代性をはらんでないような。単に共感性の高い悲劇で感動ポルノ発生装置だったと思った。そりゃ親なくした子とか、行ってきますの連打は泣けるけど、それって映画の力でもなんでもないやん。
最後の方でさらっと人の思いが薄くなったところから扉開くんで締めに行きますわみたいな事言ってなかったかな。
震災の原因が人にあるみたいに思わせるの良くないと思うけど。
ミミズに対して仮初だとしても生きてたいんです、ちょっとだけでも見逃してくださいみたいなお願いで何とか抑え込んだってのもモヤったな。
これまで何度も震災にあったけど、それでも復興してきたのは神頼みでもなく人の力で成したことだし、別にそんな神にへりくだる必要あるかね。
お前がどう暴れようと無意味やぞふざけんなくらい言ってほしかったわ。

あと猫の神様が最後、君の子供にはなれなかったよって言ったの何事やったんや。あいつ元人間の大爺さんってことでしょ。それを血縁的には何の関係もない女子高生に向かって子供になれなかったってキモすぎんか。
なれたらどうなってたんや。ペットの猫って意味なのか、それとも産まれなおすぞお前の腹からなってことなんか。キショすぎるって。

ダイジンめっちゃ可愛かった！🔥

すずめが草太さんのこと好きなのは分かるけど、周りを犠牲にしすぎててきつい…

愚かさでいい醜さでいい
正しさのその先で君と生きてきたい

歌詞通り、美徳とか正義じゃなくて
ただ2人で生きていける世界なら満足なんだろうなと思った

草太のおじいちゃんはダイジンと会ったことあるみたいだったので、「要石に戻るのを嫌！」と言うダイジンをきっと前回もそうやって要石にしたのかなーと思って悲しくなった。最後は自ら石になってたけど「何十年とかけて神さまを宿していく」みたいなこと言ってたから、きっとダイジンも元は普通の猫だったんじゃないのかな。また自由になりたかっただろうに。

戸締まりは、一時的に収める方法でしかないと言ってたのを聞いて、人柱？みたい方法をとっていたけど、今の災害や異常気象など人間が招いた部分もあるから、猫や他の生命ではなくて、人間が今の便利さや豊かさを諦めるなど「犠牲」になる必要があるのかなーと思ったり、そういう隠喩かなと思いました。
他の生命を犠牲にしすぎてるよーみたいな。
沢山人が死ぬね！ってダイジンがずっと言ってたけど、災害で死ぬのは人間だけじゃないし…
色々と伏線回収されていないところもあって気になりました。理解しきれなかっただけかもしれないけど…

ファンタジーなら、最後に生き物以外を要石にするなど、ダイジンも助けて家族に迎えるエンディングにしてほしかった…😭
猫の方に感情移入しちゃって全然泣けなかった…
せめて続編とかできて救われないかな…

天災。厄災。震災。

いろんな呼ばれ方があるけど、そもそもは、ただの自然現象。

人の意思が介入する隙もなく、ただそれは起こり、去り、また起こる。

「君の名は」の時もそうやったけど「本来、人の力ではどうすることもできない自然現象を、人間の手で止めることができるフィクション=物語」が、なぜ「亡くなった人に対する弔いになり、大事な人を失った者に対する癒しになるのか」が全くわからない。

弔いや癒しを描きたいのであれば「起こった過去は変えられない。それでもどうやって生きるか、生き延びるのか」を描くのが"希望"なのではないか。

監督の意図が全くわからなかった私は、入場時に配られた「新海誠本」なるインタビュー冊子に答えを求め、愕然とした。

以下、引用。

『日常から出発し、そこから最も遠い場所(死)まで行き、また日常に帰ってくる。そのことによって日常の確かさを確認する(中略)エンターテイメントで死に接近することで、自分は生きていて良かったと思える。』

『観客の中にも、この映画を観ても震災を連想しない方が1/3から半分くらいはいるんじゃないでしょうか』

なぜ"日常"と"死"を切り離して考えているんだ？

身近な人の"死"を抱えたまま、"日常"を送っている人がいることが想像できないのか？？

そういう人がこの映画を観たときにどんな風に感じるか=フラッシュバックを起こす可能性があることよりも、震災を知らない世代にキラキラ映像で誤魔化した、人の手で防ぐことができる"ファンタジーな震災"を伝える方が大事なのか？？

ちょっと自分とは倫理観が違いすぎて止まらなくなりそうなのでこの辺で止めるけど、身近な人の死を経験した人が日常を生きるためには"忘れること"が必要じゃないのか？？

(もちろん完全に忘却してしまうのではなくて、日常では思い出さない=フラッシュバックを起こさないような状態になること)

にも関わらず「君の名は」に続いて、本作でも予告では震災を扱うことを伝えずに、綺麗な画とRADの音楽で客を呼び「忘れるな」と伝えるのは暴力ではないのか。

(Filmarksの感想を読んでると「観る人を選ぶ」や「震災にトラウマがある人は注意」と書いてる人が多いことから、被災者でない方でも、この作品がどんな影響を与えるのか想像できている人が多い=製作陣がそれを想像できていないことはありえない)

私には「震災に関するシーンがあると事前に告知すると動員に響くので、観終わった後の言い訳として、新海誠本を配布した」としか思えなかった。

ましてや戦争のように人の意志によって引き起こされることであれば、その過ちを忘れないように後世に伝えることは意味があると思うけど、そうではない"自然現象"を知らない世代に伝えるってなんだ？？
しかも「もし地震に遭遇したらどうすればよいか」的なHow toならまだしも、このファンタジーから何を学べと言うのだ？？

「今回はジブリ感もある」とか言われてるけど、ジブリというか宮崎駿の精神を受け継ぐのであれば「人間は自然に抗うことはできず、共に生きるしかない」という部分を受け継ぐべきではないのか。

ストーリーに触れるのであれば、すずめの母親が亡くなった3.11を引き起こしたのは、閉じ師の誰かがしくじったからではないのか？？
もしそれが草太なのであれば「母親が死んだ原因を作った人間を愛せるのか？」という全く違う話になると思うのだが？？

そして多くの人が思っているであろう、ネコは自由になって何がしたかったんだ？？

まぁこのコピペは見ないにしてもレビューサイトのレビューもだんだんつまらなかったレビューは増えてきてな
初日は絶賛信者多かったけど

NG推奨

ダイジン サダイジンって神様みたいなもんかと思っていたけど、違うんかな？
元は人かネコなの？

とりあえずもう一度行くか

ほんと新海誠の自然災害に対する理解度が浅いのがよくわかるな