【新海誠】すずめの戸締まり 17

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公式サイト
https://suzume-tojimari-movie.jp/

九州の静かな町で暮らす17歳の少女・鈴芽（すずめ）は、
「扉を探してるんだ」という旅の青年に出会う。
彼の後を追うすずめが山中の廃墟で見つけたのは、
まるで、そこだけが崩壊から取り残されたようにぽつんとたたずむ、
古ぼけた扉。
なにかに引き寄せられるように、すずめは扉に手を伸ばすが...

やがて、日本各地で次々に開き始める扉。
その向こう側からは災いが訪れてしまうため、
開いた扉は閉めなければいけないのだという。

――星と、夕陽と、朝の空と。迷い込んだその場所には、
すべての時間が溶けあったような、空があった――

不思議な扉に導かれ、すずめの“戸締まりの旅”がはじまる。

前スレ
【新海誠】すずめの戸締まり 16
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1668411297/

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ああ、これ神木に歌って欲しかったんだな…
ああ、魔女宅ネタ連想でこの黒猫出たんだな…

そう言うのが見え透いて楽しめなかったわ

>>228
後ろ戸をくぐって現世に出てきた場合は東西二ヶ所に刺す必要があるけど
クライマックスは常世の中だから頭と尾に刺せばOKなんでね？

>>231
おーなるほど
その考察もらい

>>232
神木だって気づかなかったわ
深津絵里もだけど
この二人うめー
染谷はただの染谷

ひょっとして杉田智和の｢花澤さん椅子いる？俺、椅子になろうか？｣から着想得た可能性ある？

>>210
同じく、新海作品は好きだけど映画館では1回観たらいいやだったけど、すずめは初めてリピートしたいと思った
ストーリーの大枠は王道でスッキリ纏まったし、震災の描写では泣きそうになったし、落差含めて良い作品だったと思う
逆に前半のドタバタコメディもしくは鬱展開だけなら再度観たいとは思わなかっただろうな

>>231
うーん、難しいな
サダイジンはすずめを要石にするつもりだったのか

戸締まりチャレンジ
レベル1(宮崎)チュートリアル、簡単に閉められる
レベル2(愛媛)引き戸なので力を入れにくい上にガラスが飛び散る
レベル3(神戸)観覧車なので途中で足場がなくなる
レベル4(東京)地下にあるので扉の位置の特定が困難
レベル5(宮城)最終ステージ、火の海を掻い潜って一度封印解いてから二人同時に要石使わないとクリアできない

>>208
フェチズムの話
やっぱりそうだよな
踏まれたいとか座られたいみたいな一般的なものからかけ離れたもんをチョイスするとは思えないんもん

病院のおじいちゃんをやった俳優がいちばん上手だった。
声優信仰なんて何の意味もないってよくわかった。

うおおおおおお！(ボタン連打)

SUCCESS!!!!

お返し申すーッ！

サダイジンが見た目は大人、頭脳は子供みたいな奴だと終わってたよな
やっぱり大人は大人らしく使命を全うしなきゃいけないってのを感じた

ロードムービーだの言ってたが、愛媛と神戸の人は特に本筋にもテーマにも絡んでなくて、特に主人公に変化も成長にも関わらないって言うのは明らかに脚本上の進行のための便利要素w
ロードムービーでタップリ主人公が椅子と絡む時間あるのに、相変わらずどの辺で双方が好き同士になったのか今回も物凄く曖昧っていう

なんか無駄な脚本のお手本のような雑映画で、ダイジンがくれる笑いがどんどん渇いて行くのがわかるわ

>>208
｢制服姿のほうが目立つから車が停まってくれるんじゃない？｣

ええやんこのセリフw
入れてほしかったわ

>>233
教えてくれてありがとう
なんで常世に行けたのかとかあの辺からよくわかってないので原作本買った方がいいかな

いつもの新海なら神戸と愛媛のパートは天気の子のバイトシーンみたいに劇伴で流してただろうね
ママと旅館の人はCVすら付けてなさそう
そこはもう敢えてこれまでの作りから脱却した弊害だったね

>>242
ビシバシチャンプにありそう

>>123
>>172
二子玉川ティーチイン見た人がフセッターで書いている
https://twitter.com/lu_maple/status/1592072327940177921
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

確かに入れ替わってる間の日常のゴタゴタとか晴れ女サービスの営業とかダイジェストだったのに今回はやたら詳細だな

チカちゃんのおかげでキスをしたし
スナックのママの子供の子守りで子供苦手って言うのを示してるけど
成長にはあんまり関係ないもんね…

>>241
そりゃ、たか子父は歌舞伎もドラマも出来る名優だから

ミュージックビデオ監督から脱したのはいいことだな
最後に2曲続けて流すだけとは意外だったわ

そういや劇中のツイッターのタイムラインで走るイスの画像と一緒にボストンダイナミクスのロボットの画像も投稿されてたのはちょっと笑ったわ

本読んだら理解度上がったりする？

平日昼間にいったってこともあるが客層がマダムばっかりで驚いた
アニメ映画言うたら若者か冴えないおじさんばっかなのに
マダムたちもしっかり笑って泣いてらしたわ

この映画は3.11を持ってきて被災者を特別扱いしてるんじゃなくて
逆に被災者も親も子供も果ては天皇までもがそれぞれ何かを犠牲にして何かを享受しながら日常を過ごしているっって
むしろ徹底的に横並びにしてるんだけどな

>>254
わかる

>>240
まあ細田守も「細田監督はケモナーなんですか？」という質問に「僕はケモナーじゃないですよ（笑）」って答えてるけどな

>>208
制服の方はやらなくて正解
好きだけどねｗ
フェチを否定してるけど
一般の人は椅子(成人男性)に女子高生を座らせようとはしないよｗ

観てて気になったのは車の挙動を無視したアニメーションの拙さかな
深夜アニメみたいな動かし方で車だけ浮いてるからあの辺は修正した方が良いと思った

>>249
それがソースは無理あるぞ「

>>262
意味が分からん
ティーチインを見に行ったという体でデマを書いてる可能性もある！
とか言っていたら何もソースにはならないよ

俺はセカイ系が好きだったんじゃなくてラッドの壮大なPVが見たいだけだったんだと言うことがわかった

すずめちゃん「前やったあれやりたい」
草太「あれって…？」
人 間 座 椅 子

芹澤(闇深ぇ…)
環さん(すずめ…あんたやっぱり変な男に…)
チカちゃん 爆笑

ってこと！？

もうアニメ映画は一部の人が見るものじゃないでしょ。
６０歳から下くらいの世代なら実写の映画と区別してないと思う。
2000年くらいまでじゃないの？

アニメ映画が一部の人が見るものだったのは。

>>222
ダイジンにうちのこになる？って言っといて、嫌いっていうすずめへのし返し説
東京いきのバスに乗らせる環と仲違いにさせるために言わせた説

>>266
ディズニーがポリコレのせいで日本人から愛想を尽かされ掛けてる所にジャンプ映画が台頭
ジブリが巨匠不在で求心力を失った所に新海台頭

単に役割が変わっただけかと

>>249
これってただの感想では…？

そうまるでダイジンから要石の役割を移された草太の様に

誰か動く椅子フェチになりそうな人いませんか

動いて喋るタンスなら某ゲームにいたな

>>269
ティーチインって観客からの質問に新海が答えるんだよ
俺は横浜に行ったが結構そこだけの話をしている

RADWIMPSの主題歌、あまり評判聞かないけど普通に好きよ。

>>265
むしろ草太の方が椅子になるの癖になっちゃってすずめに座ってくれと頼むの妄想してたわ

>>275
瀧君以上の変態じゃん…

ラッドの歌唱の方は今回地味ね
映画では流れてない2曲がええかんじなんやろか？
十明はブルった。劇場で聞けてよかた

すずめちゃんに座られたときはビクッとしたよね
こういうとこつくのうまいよな新海
んで界隈に怒られちゃうかわいい新海

災いの代表として地震が取り上げられたけどまぁセンシティブではある
これの新作情報が初めて出たとき、災いもバリエーションがあって
それぞれに対処していく話かと思った

草太の身体が椅子に馴染んできたというセリフはクスッとしたけど
猫に馴染みきったのがダイジンだと思えばちょっとこわい

>>263
だってそいつがどれほど信用できるの？
同じ様な感想がないと1人の奴のツイートをソースは無理あるって

芹沢の車が道路から畑？に落ちた衝撃で壊れたサンルーフが直って代わりにドアが外れるシーンでクスクス笑い声が漏れると思いきやみんな静かだったな

でもあの椅子に閉じ込められてる草太っていわばコロナ禍の俺らでもあるからさ
馴染んできたってそう考えると笑えない台詞なんだよな
俺らもマスク、消毒、リモートワークの生活に馴染んできたわけだし

>>282
こっちは普通にみんなわろてたわ

>>283
それは全然違う、何でもかんでもコロナに重ねるのやめましょう

>>281
その理屈だと2人居ても片方の真似して書いてる可能性もあるので信憑性に変わりはないような
公式からの話だけが欲しいなら信じない方がいいと思われる

アニメオタクは馴染んできたって台詞で笑うよりも
草太それ戻れなくなるフラグや…って思った人の方が多そう

>>285
いや新海がまさにズバリそう言っているぞw
新海本くらい読みーや

>>285
>>208
読んで

何故椅子になっただけであんなマリオ顔負けのウサギ飛びが出来るのか
あの椅子の中にはち切れんばかりの筋肉でも詰まってるのか？
金属バットで椅子をフルスイングでもしたかの様な飛距離飛んでたが

>>290
おまえも椅子になったらわかるよ

すずめ(るるるーの歌)はいい歌だよね
もっと劇中で流れて欲しかったな
個人的にはMV期待してたから今回なくてちょっと肩透かしくらった気分

環さんの心中大暴露曲Tamakiは劇中流れたっけ？
色々劇伴劇中歌のチェックしたいからもう2〜3回見たい

>>282
みんな笑ってたよ
みかんをネットで受けるとこも笑いあった

すずめの慟哭は泣いてる人多かったな

Tamakiは没曲だよ確か

おばさんがすずめ載せてチャリ走らせてるとこもやばかった
家なら号泣や！

>>290
神の器だから

>>294
没なん？新海へ向けた個人的ラブレターでござ、深津絵里も演技の参考にしてましたーって見たが
まああんな直接的な歌詞を良いシーンで流されても冷めるから正解だったな

>>294
そうなんだ
詞がちょっとあれ過ぎて使えなかったのかな
配信買って聞いてびっくりしたよ

おばさんチャリなんて数十年漕いでないだろうから一人でも疲れるだろうに
すずめを連れて行くために汗でびしょ濡れになりながら漕いでると思うと泣けるわ…

>>282
サンルーフは閉まらないし、閉まったらドアが取れるというのは
芹澤は閉じるような心がないという考察を見て少し心が震えた

>>299
な。あんな喧嘩した後でな
うるうるや

見てきた。最悪だった
隣の席の奴はマスタードの臭い強烈なサンドイッチ食べたと思ったら続いてそぼろ弁当、ポリ袋の音をパリパリさせながら菓子パン
後ろの席の奴は10分ごとくらいに座席蹴飛ばす

最悪だった

>>280
あのまま要石になっちゃって、何十年後か何百年後にすずめみたいな女の子に解放されたとして
氷から溶けたのが喋って動く椅子の神様だったらシュール過ぎるw

子供が大きくなっちゃうとしてやれることは弁当作るとかくらいしかない中で張り切ってチャリを漕いでるかと思うと泣ける

ローソンいったらすずめの戸締まり一色でわろた

フェリーにあったパチスロって機種なんなの？

>>302
同情する。俺もそういうの許せん。
場合によっては団扇で空気の流れを変えたり
アクビのフリして腕を上げたりするかも

タマキさんが良い人過ぎて余計にすずめが嫌な奴に見えてしまったのがな　左大臣がタマキさんのストレス口に出して逃がしてやらなかったらあの二人は終了してた気がする

やっぱ映画見るなら人少なくて安い夜中だな

>>299
帰りは温泉にでも入ってから芹沢の車に乗ったのかも

>>308
すずめの年齢が年齢だけに、あの時を逃して後に喧嘩してたらすずめは家を出て一人暮らしして疎遠になる恐れもありそうだしね
サダイジンはそこら辺も見越してたのかね

叔母さんじゃなくて環さんと呼んでるのは配慮が必要なご時世のせいですか？

すずめはそこまで不快感は覚えなかったな
天気の子の主人公と比べればだいぶ
幼少期にあんな経験をして遠くに引っ越しておばさんと二人暮しでまだ高校生だしな　で許せる

>>290
ジェットコースターをスケボーでジャンプするコナンくんを思い出したよ
なんかの映画でやったことあるよね

RADの曲って流行りそう？

良くも悪くも濃過ぎた帆高や比較的好感を抱けるヒーロー系の瀧に対し
草太はキャラが適当で薄いから次は男キャラちゃんと描写して欲しいな

オープンカーに猫にルージュの伝言もだけど、チャリで二人乗りも魔女の宅急便オマージュかな？

天気の子では君の名は大ヒットの後の作品って事もあって肩に力入りすぎって感じもあったけど、今回は上手く力が抜けて、細かい部分も楽しんで作っていそう

冷静に考えると草太は何を根拠に宮崎に行ってたのかとか東日本大地震を止める閉じ師はいなかったのかとか疑問がいくらでも出てくるな

>>297
没というと語弊があるか
本編では未使用

今見終わった
前作までにあったセリフ無しに劇伴曲流して時間経過する演出が無くなってたり、アクション多めだったりするのね
ワンパターンにならんよう脱却しようとはしてるんだな

冷静に考えるとおかしいのはいつものことだし

細かい所見たらガバガバないつもの新海ファンタジーだよ

>>239
でも配電盤にダイジンと突っ込んで観覧車動かしたのは草太だよねー
あれなかったら神戸はもっと簡単に封じられたよね
ハイスペック苦労人イケメンな割に色々とポンコツなんなよな

>>318
ツイッターで廃墟アカウントをフォローして次に見に行く扉を見繕ってそう

草太(椅子)「ここでお別れだ！僕は一人であの猫を探す！」ﾄｺﾄｺﾄｺ

アホ過ぎて草
一生見つからないどころか下手すればどっかの施設に連れ込まれてゲームオーバーだったな

オープンカーのトップが半端に閉まって停止したシーンで「これが後々後ろ戸になるのでは」と思ったがそんな事は無かった

実際嫌というか…まぁ等身大の反抗期の子供って感じよ
親の心子知らずって感じのね
小説だとその後口喧嘩が増えたけど
でもそれはどこか気持ちのいい思考の交換作業でもありーってあるから良い方へ変化してるんだけど
映画だけだと分かりにくいよね

口喧嘩してるけど行ってきます、いってらっしゃいの後にお互いに微笑んでるシーンとかあれば
あの件で溝が出来て口喧嘩してる、というわけではなくて
あの件で二人はやっと本当の家族になれたんだなって思えるんだけどね
まぁなんかくどい気もするし
おかえりが霞みそうな気もするからカットで正解なのかな

観てきたが微妙...。
劇場だから最後まで付き合ったがテレビや尼だったら脱落必至かなぁ。

元々新海作品の主人公には感情移入しづらいんだが
今回のは特に設定が特殊過ぎて全く出来なかった。

キャラの持つ棘に多少なりとも引っかかれないと
葛藤はじめ感情が共有出来ない。
「ああ、今回もセカイ系か」「映像は綺麗だね」くらい。

気になったのは台詞で主題を言ってしまおうって感じの部分が
ちょっと受け付けないかなぁ。

前二作の精神的疲弊が新海の中に残ってる気がした。
観てて「なんでそんな泣くの？」って感じ。

>>325
そういう考え無しな所があるからもっとファンタジーな存在かと思ってたらお役目を継いだだけの普通の大学生でちょっとガッカリした感はある
常世の住人ですとか期待したんだが

最初の草原に満天の宇宙が見える光景がいい。異空間に取り込まれてしまったと一発で分かるし、どこまでも人の手の届かない大自然的で最高だった。夢からはっと覚めて現実のシーンに繋がるのもいい。山の手から海が見える描写も好きだ。最後の宮城のシーンに繋がってきていい。
鍵を回す描写が戸締り、旅立ちの両方で使われるのが好きだ。戸締りのシーンも劇的だが、旅立ちのシーンに「行ってきます」の言葉と共に鍵が回されて、旅立っていくのが好きだ。
すずめがダイジンに掛けた「うちの子になる？」という言葉が、おばさんからの「うちの子になり」という言葉で回収されてくるのが好きだ。
地震の描写で地面の小石がカタカタ揺れるのが好きだ。
すずめが後ろ戸に飛び込んで、空中を落下する瞬間が好きだ。荘厳な宙と燃え上がる地面との対比が素敵だった。
序盤いっぱいご飯を食べていたすずめが、最後にはご飯を食べないのは人間から巫女に変化していく感じの演出で好きだ。

最高に面白かった。

起
すずめは廃墟に向かう謎の美青年を見つける。廃墟では他の人間には見えないミミズ(倒れ込み地震を起こす力)と呼ばれる怪異が立ち上っていた。ミミズは後ろ戸と呼ばれる人の心が残った扉を開けて、常世から現世に現れているのだった。
常世の要石から現れた謎の猫、ダイジンによって草太はすずめの母の遺品である椅子と一体化してしまう。

承
ダイジンは宮崎を離れ、愛媛、神戸、東京へと逃げていく。ダイジンを追ってすずめと草太は旅を続けていく。

一言でいえば、”閉じ師”という役割を編み出した時点でそりゃ勝ちですよ、と思った。

それはさておき。

公開前、RADWIMPSの「カナタハルカ」をSpotifyで聴いていて、ああ、またこの曲がイイ感じのシーンでドンと流れて鳥肌モンなんだろうなあと思っていた。いわば伝統芸とでもいうべき必勝パターンがあるってすげえ。でも、クリエイティブとしては別の地点も見てみたい…という印象を持ちつつ、実際に映画を観て、浅はかですみませんでしたと反省した。
舞台挨拶でも監督が、それはもう前作（のたぶんグランドエスケープ）でやったので、と話されていると記事で読み、さすがだなあと。

『君の名は。』は、入り組んだ時間軸のなかで、一つの大事件（災害）に挑むボーイミーツガールとして、すごく楽しめた記憶がある。
『天気の子』は、冒頭カップヌードルを押さえている本が「ライ麦畑」だった時点で、自分の中の若さを引っ張り出す必要があるのかあ…と思い、その通りの物語であまり乗り切れないまま終わった。

今作は、これまでの”点”に集約されていく展開と違い、ロードムービーとして”線”で伸びていく新鮮さがあり、最後までストレートに楽しめた。
まず、キャラクターの行動原理への理解が早く済む。災害を抑止する宿命を得た一族である若者と、かつて災害に苛まれた少女が出会い、新しい地点に進むイニシエーションの物語。扉を見つけ閉める、という分かりやすさ。

それに加え、なんといっても、地震の根源を”ミミズ”と称し、異形の存在としてビジュアライズしたアイデアは、アクションとしての迫力ある見せ場として、そして何よりもノンフィクションとフィクションを繋ぐ発明として、素晴らしいと思った。そのあたり、どこか過去作『星を追う子供』を想起させる部分もあるが、行き場のない怒りの対象としての”災害”を、キャラクターという具体に転換した方法論は、これは日本が得意とするクリエイティブなのかも、とも思う。