【細田守】果てしなきスカーレット【20周年展】★46

2025年11月21日(金)より388館447スクリーンにて公開の『果てしなきスカーレット』
2025年12月13日(土)よりDolby Cinema・MX4D・4DX・SCREENX・ULTRA 4DXでの上映が開始！

映画『果てしなきスカーレット』公式サイト
https://scarlet-movie.jp/

監督・脚本・原作：細田守
企画・制作：スタジオ地図
配給：東宝/ソニーピクチャーズ

父を殺され、復讐に失敗した王女・スカーレットは “死者の国”で目を覚ます。
狂気にあふれたこの世界では、宿敵に復讐を果たし、
“見果てぬ場所”に辿り着かなければ、〈虚無〉となり存在が消えてしまう。
想像を超えた冒険。
終わることなき闘い。
時空を超えた運命の出会い。
果てしなき旅路の先に、スカーレットは生きる道を見出せるのか？

【細田守】果てしなきスカーレット 【千原兄】★41
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1771330179/
【細田守】果てしなきスカーレット 【ちはら】★42
https://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1771884216/
【細田守】果てしなきスカーレット 【？億】★43
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1772541698/
※前スレ
【細田守】果てしなきスカーレット 【演奏会】★44
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1774007073/
【細田守】果てしなきスカーレット【ｺﾝｻｰﾄ】★45
https://medaka.5ch.io/test/read.cgi/animovie/1776245787/

>>806
よし、次回作の興収4.5億は固いな！

果てスカの6億は確定枠でしょ。その枠内で予算組んで作ればペイできる。
やっぱり鍵はAIだな。AI使ってどこまで削れるか。

>>810
だからAI生成するにも商業作品なら初期費用バカになんないし、第一細田作品の売りって細田の脚本やら演出なんだからそれすらAI任せにしたら何も無くなる訳で。
細田守風の作品は制作可能かも知れないけど、細田守監督の作品では無くなる訳で。

第一、結局AIで出力されたものをいかにチューニングやら修正して行くかの技術力が必要なんで、その分野の素人の細田やスタジオ地図に出来るかって事。外注頼みでかえって制作費が膨らむ未来しか浮かばない。

AI万能だと思ってるおじさん一匹居座ってるけど、ちょっと触ればそれが幻想に過ぎないの分かるんだよなぁ…
細田はそもそもなにがいいのかの区別がついてない赤ちゃんなんだから、AIにしたところで低予算のクソ映画が生まれるだけ

そのとおり
出来たものがいいかどうか
判断しないといけないし

>>811
あのクソ脚本が細田の売りなのかwwwwww

オデッセウス観てきた

脚本は売りではないだろｗ

細田ブランドが欲しい中国AI企業にどうにかしてもらうべし
西側の映画賞は取れなくなるだろうが映画賞集めに諦めもつくし良い

>>810
6億落とした観客のうちどれだけの人が次回作も見ようと考えているか次第なんでない？
むしろ細田作品に見切りをつけた人の方が多いんじゃないかさえ考えられるわけだし

【悲報】バンダイチャンネルのスカーレットの再生数
https://pbs.twimg.com/media/HRcw7uaaIAAHh6W.jpg

>>819
貼ろうと思ったら先越されてて笑った。
「ニコニコのB級映画でももっと再生されてる」
「素人の初投稿動画かよ」
とかクソミソに言われてて笑った。
今更わざわざ有料配信で觀る猛者居ないよね、早くサブスクやらに売っぱらえばいいのに。

>>814
一応あれでも「人生救われた！」とか言う底辺なろう系とか居るからな。（笑）

あの脚本にGO出して「世界を変えるすごい作品になる！」とか言ってた斎藤やらって普通におかしいよね。

バンダイチャンネルが終わってるだけや
さすがにそれはフェアじゃないよ

https://i.imgur.com/NThYgRS.jpeg
https://i.imgur.com/PKQKOue.jpeg
https://i.imgur.com/IQ5bjpl.jpeg
https://i.imgur.com/YmUfNfC.jpeg

>>819
草

>>822
唯一食べっ子どうぶつ先輩に勝てる場がバンダイチャンネル（笑）

あそこ月額１１００円もするくせにコンテンツ少ないし、バンナムのコンテンツ囲い込みで何とか持ってる様なサブスクだしな。
月額料金払う程魅力無い。

>>819
嘘だッ！

よいしょ

聖戦士ダンバイン
聖看護士やらないか

若者の間で野獣先輩がブームなのが間違った文脈で伝わったのかもしれない

すみません、日テレの専務が世界公開は期待していると言っていたのですが、結果はどうだったんでしょうか？


Q. 昨年公開の「果てしなきスカーレット」について、全米公開が始まると思うのですが、公開にあたっての期待と、国内の興行が不振だったと伝えられていますが、現時点での反省などありましたら教えてください。
A. （澤専務）
ご指摘のとおり、この映画に関しては大きな期待をもって日本公開を行ったのですが、かなり興行成績は不振のまま国内では終了いたしました。
分析については今行っているところです
が、皆様お気づきのとおりSNSのネガティブキャンペーンの波に飲み込まれてしまったのが一番大きな要因だと感じています。
これによってライトユーザーをとり逃してしまったなというところがありました。
世界においてはそういったネガティブキャンペーンが行われておりませんので、例えばアメリカではアニー賞にノミネートされたこともございますので、こちらの世界公開については期待をもっているという段階です。

意見を聞きたいからこっちにも

この映画が良いと思っている人は
①何で叔父一味全員が死後の世界にいるの？
　全員が毒を間違えて飲んだっておかしすぎない？
②復讐を自分では果たさない、でも天罰が下ります

この２点は気にならないのか教えて欲しいな
特に②の場合国家間の話だと
・闘うor屈して侵略される
の2択しか無いんだよね

こっちが戦う気が無くてもロシアみたいな国が武力行使してくるのだから

続き

いや、エンタメやファンタジー映画ならご都合主義でも良いんだけどね
映画の中ぐらい夢があっても良い
映像に力があって面白いならなんでも良い
(全員毒を誤飲は流石にどうかと思うけど)

ただ細田監督が世の中の状況を見て
「復讐の連鎖を止めないといけない」
とか言って社会問題に一石を投じるみたいな発言をしているから
現実問題では龍が悪いやつに雷を落としてくれるとか無いから復讐をしないという事は降伏すると言う事なんですよ

それならスカーレットは叔父に降伏しないと道理が通らない

復讐の連鎖を止めないと
というのは、ちいかわも同じ
オデュッセイアもそう
テーマは良かったよ

>>832
でもちいかわは最終的にやり返されるバッドエンドを匂わせているでしょ？

故郷を捨てて逃げるしか無いのですよ
逃げても追いかけて来る人もいる

スカーレットはどうか？
相手は勝手に毒を誤飲して一味もろとも自滅
死後の世界で再会するも龍が成敗してくれる
そしてスカーレットは生き返り国を治める

現実世界はそんな訳にはいかない

現実にああいう事が起こったとして
スカーレットが復讐をやめるのであれば
国を去り別の場所で違う人生を生きるか
叔父に従って生きて行くしかない

でしょ？

>>832
復讐の連鎖を止めると言うのなら自分なりにその答えを出さなければ

その答えに賛否が起ころうとも

「復讐を止めたら相手に天罰が下って、貴方は自分で手を下さなくても幸せになれますよ」
って言うのはあり得ない

>>834
まさにそれが原作のハムレットで問われてるとこで、和訳段階で生きるべきか死ぬべきか…になっちゃっててそれを細田がテーマだとドヤ顔で披露してたけど、アレの本当のニュアンスは「このまんま復讐諦めてクローディスに服従してオフィーリアも結ばれるか、それとも復讐の道突き進むか？」なんだよな。

生死の問いと言うより、魂の死を選ぶか生命の死を選ぶかって問いであって最初から死ぬ事は大前提の物語なんで。

その結果、関係者全て巻き込んで復讐を完遂するけど、己も死んで、これまた復讐者の他国の王子に国を乗っ取られて虚しさだけが残る結末を迎えるんで、観客に復讐の是非について考える余地を与える訳だし、ちいかわもエンドロール後のアレの解釈を観客に委ねる事で、温そうな外観から一歩踏み込んでるのが賞賛されてる。

スカーレットは世界に影響与える！復讐の連鎖の是非を問う！とか言いながら、結局ヒロインによって都合の良いお花畑のラブロマンスの域で終わってるんだよ。

この映画を賞賛してる連中って、そういうのが好きな層か逆張りして己の知識をひけらかしたい連中ばっかりの極少数なんで、大多数は君の様なそれでいいんかいー！と突っ込みたくなる人ばかりだよ。

お花畑のラブロマンスが見たいんだよー

　
これこれこうだから

復讐の連鎖はいけません　←ここを言っただけ

だからこうしましょう

　それじゃダメじゃん

>>836
そうだよね
「魂の死か生命の死か」もしくは「別の人生を生きるのか」
その他の路はあるのか

「復讐の連鎖を止める」がテーマなら観客に考えさせなければいけないよね

>>838
敵に毒を誤飲させたり龍に雷を落とさせたりしたりしたじゃ無いですか
これが細田監督のアンサーでしょ？

でも現実はこんな事は起きませんから

復讐の連鎖はいけません
↑
綺麗事を言うだけなら誰でも出来ます
それを実行するのが難しいのです

なぜ「ハムレット」を題材にしたのですか？
考えを押し付ける必要はありません
でも考えを一つも持たずして「ハムレット」を題材にするべきではありませんでした

>>836
あと
＞この映画を賞賛してる連中って、そういうのが好きな層か逆張りして己の知識をひけらかしたい連中ばっかりの極少数派

そう言えばSNSで感想を読んでいて
「リョナラーはスカーレットが好き」
って書いているのを何件か見た
リョナラーって何？って調べたもん
細田監督の趣味も入っているのだろうか

今更ビデオ借りて見てみたんだけどもさ、これ、ヒジリが欧州旅行中にテロとかで死んだ設定にしてれば、奇麗事を言うのもギリギリ納得できたんじゃないかなあ、と思った。
というか、何でそういう設定にしなかったんだろうなあ？

「時代と人が交差する世界」(だっけ？)って設定なら戦車とか出てこないと変だろ、ってよく見たけど近代兵器が出てくると敵として強すぎるからかな？かといってスカーレット達が戦車や戦闘ヘリを奪って戦うのも「ランボーかよｗ」とか言われそうだし。
「結局ナーロッパ世界じゃん」って意見をよく見たけど個人的には北斗の拳の世界みたいだな、と思った。まあドラゴンはファンタジーだが。

登場人物が同じ時代のヨーロッパ人ばっかりって事でしょ？
それなら聖だけが16世紀のデンマークにタイムスリップしてくれば良かった
その方がまだ自然だった

そもそも復讐は駄目だ、人◯しは駄目だと言ったところでスカーレットも(あの時点では)クローディアスも登場人物は皆既に死んでいるのに今さら何を言っているんですか？って感じだし・・・

結局、龍を出したかったから死後の世界にしたんだと思うよ
でも無理やりな設定だから矛盾点が盛り沢山になる

レンタルで観たからか滅茶苦茶酷い作品とまでは思わなかったけども、やっぱり気になったところは多かったかな…。
「ひぐらしのなく頃に」の「虐待されてる仲間を救うためとはいえサツ人は駄目。じゃあどうする？」に対する解答は感心したけども、この作品の「復讐は駄目」への解答が「ドラゴンが勝手に成敗してくれました」じゃあそりゃあ評価は高くならないよな…。

現実目線で考えたら「叔父に毒殺されかけたけど、目覚めたら叔父が逆に死んでて草」ってなってるだけだからな
バカみたいなストーリー

叔父がドラゴンに虚無にされなかったらスカーレット同様叔父も蘇生してたんじゃないかな。まあしょうもないストーリーなのは変わらないけど。

もしかして超かぐや姫って30スカーレットくらいある？

まぁ本作は正直ノルマで作った映画って感じしかしないからな

未来のクソちゃんとかそばかす姫はいろいろ電波だけど
少なくとも「俺はこれが描きたいんだよ！」ってのは伝わってきた。
脚本がガバガバで登場人物の頭がおかしいだけで
こういう物語を作りたいって熱意は感じる。

スカーレットは脚本がガバガバで登場人物の頭もおかしいのに
熱意も感じられないとかいう虚無作品と化している。

>>849
いや、作画やら音楽やらは拘った熱意は感じるし、安易なジャニタレとかじゃない舞台俳優の大御所の演技は上手いし、熱意は伝わって来るけど。

肝心の細田の脚本が、ちいかわのナガノみたいに賛否別れてたとえコケても自分の原作に忠実にしたいみたいな熱意じゃなく、明らかにこういう奴ぶち込めば海外の賞レースの審査員にウケる！とかそういう浅はかな事ばかり優先してる感が半端ないんだよ。

結果クソ面白くもない滅茶苦茶な脚本が出来上がったのに、周囲のイエスマンやら信奉者は何も言わずゴーサイン出した所から大間違いなんで、例えスタッフが熱意こめて作っても全部台無し担ってるとしか。

ちいかわは150億突破して細田作品のトータル興行収入を上回りそうだな
果てスカで目論んでいた海外進出もちいかわに圧倒されてるし

>>850
作画や音楽は作画や音楽の人が頑張っただけで
細田はぼーっとしてただけだと思うし

俺も物語作る系クリエイターやってるからわかるけど
今回は脚本手抜きだね。未来やそばかすは頭おかしいガバガバだったけど
一生懸命書いたのは伝わってきたからね

この設定でハゲが来る意味ないし
時空を超越してるなら親父を消滅させる意味ないし
スカ姫雑魚過ぎな上お花畑とかいう復讐モノとして最悪な設定で草だしｗ

細田守は、江川達也と同じ
アラフォーまでは、それなりにｘｘが有ったが　晩期はメッキリ

ステマ禁止になった途端に爆死はタイミング悪いよなぁ
しかもネットのネガキャンのせいとかいらん言い訳するし
それじゃ答え合わせしてるようなもんだろって

>>852
そもそも細田が敬愛する高畑の真似して、プレスコ収録と言う最初に脚本ありきの制作体制にしたからな。

周囲がイエスマン＆信奉者ばかりで最初の脚本段階で明らかにこの話駄目だよ…と指摘出来る奴が居なかったから、いくら作画や音楽等スタッフが頑張っても、その熱意が反映してない訳で。

しかも声優も後で収録等融通効く本職では無く、日本の演技派俳優の重鎮で揃えたから修正も出来ない訳で。

爆死しちゃいましたとか自虐ネタにしてるけど、情熱注いで関わった人間も数多く居るんだからそれは無いだろ、根本はお前の書いた脚本やぞ？と言いたい。

>>855
ただでさえ脚本の評判悪いのにプレスコなんかにしたら、途中で修正できなくなるよな

そもそも竜とそばかすの姫の時だってエンタメ精神はわずかに残ってたのになんで今作はかなぐり捨てたんだ

エンタメより伝えたいメッセージがある！

とかならわかるけど細田さんって
あの年齢の大人にしては珍しく
マジでなんの思想や考えもないタイプの
人間な感じなんよな

まぁ性癖はいろいろあるみたいだが（笑）

ショタ、ケモナーも受け狙いなだけだし

え？
ショタとケモナーを除いたら細田に何が残るの？
あ、除いた結果がスカーレットなのかwwww

レンタル勢が出てきて
なおさら酷い展開が言われてて草
日テレは黙ってサマウォと時かけループやなw

世界が絶賛とか宣伝しないほうが良かったな
見る前から期待値下がったよ

頭の中は、老後の資産運用なので
スタジオ地図はｗｗｗｗ

ちいかわ観たけどスカーレットと同じような話だったな。

セイレーン＝スカーレット
双子＝クローディアス
ぽっと出のカレー屋のおやじ＝竜

しかし同時期以後に公開された映画、しかもレゼとか遥かに興収上げた作品が続々とサブスク入りしてんのに、スカーレットは相変わらず稼げる訳もない有料レンタルのみなんだよなぁ…

日テレ＝細田が更に恥の上塗りしない為に拒んでるんだろうか…

金ローで１回放映して、あとは有料レンタルのみで御蔵入りってパターン、あると思います。

>>857
竜そばがコロナ禍の影響もあって中途半端にヒットしただけなのに思い上がって、憎きジブリへの怨念晴らす為にアカデミーやら海外の賞獲得に全振りしたんだろうね。
興収は黙ってても俺の映画だから付いて来る、ドラゴンの正体自己解釈で補完しないバカでも手放しで絶賛してくれるとでも。

エンタメのない大衆娯楽映画なんて芸術被れの意識高い系自己満足作品にしかならんのにみんなやりたがるよな

個展を開く勇気が無いのだろう

>>864
ちいかわがスカーレットと似たような話だったら、セイレーンが復讐やめると言い出した直後にキメラが現れて犯人を食って、その後何事もなかったようにちいかわたちと島民とセイレーンと人魚がみんなで島の歌歌って終わる話になるだろw

そもそもちいかわのセイレーン編(呼称は適当)は何年か前に原作が公開されてるのでまかり間違ってもスカーレットの真似とかはありえない

真似とまでは誰も言ってないのかごめんね

マジで最近は意識高い系観客のせいで
映画には大層なテーマが必要だ！って
皆思い込んでるのがウザいよな

大奥の脚本家と一緒にバケモノ以降も組んでたら
今頃は大きく違う未来があったのかもしれない
すべては遠き理想郷

大奥？国宝の間違いかな？

細田さんはちいかわみたいな映画作ろうと思えば作れると思うよ
あの映画オマツリ男爵みたいな導入だし
ただ今更客層を開拓するようなものは作りたくないのでしょうね

今年の覇権アニメちいかわとオマツリ男爵なんぞとを一緒くたにしてやるなよ

細田守脚本に関してはスカーレット以前からずっと批判されてたのに、作ろうと思えば作れる！って自信はどっから湧いてくるんだろうか

脚本より先にビジュアルで避けたのが大半と予想

>>878
ビジュアルもそうだが、鬼滅やチェンソーが大盛況の中流した予告が酷すぎたからな。

細田色も無く、芦田愛菜の慟哭とか下手な部分強調して失笑されてたからな。

芦田ヘッタクソだったな
演技そんな下手な人じゃないのになんで声優だとこうなるんだろう
菅田将暉とかもこのパターンだしなんかあんのか？

演技指導がなかったらしい
もちろんこれも細田の責任

ジブリだって下手な有名人起用してるやろ
キムタクとか庵野とか倍賞千恵子とか

細田はジブリじゃないからね

>>883
それ本人気づいてるの？

もうインタビューからしたらそれはさすがにわかってるんじゃないかな
それでも日テレから金貰えそうだからヘラヘラしてるが

>>880
芦田も演技が下手と言うわけでは無いよ。

ただ、この作品で唯一感情や私情を露わにするのはスカーレットだけなんで、そういう激情の演技と言うか、汚い演技が下手。
そもそも声が幼すぎて合っていないから、世間知らずの綺麗なお姫様みたいな演技であれば普通に合と上手いと思う。

何が悪いかって、この作品てスカーレット以外のキャラの掘り下げやら感情が希薄だから、どんなに名演技してもキャラがペラベラで感情移入出来ないんだよ。

坊主の命を粗末にするな！とか目の前で命粗末したり他人に殺される人など殆ど居ない、現代日本の救急看護士風情に説教されても説得力無いし。

命を賭してまで他人に助けられた様とかの目の前で人が無意味に死んでくとかそう言った背景も無く、「ボロ雑巾みたいな仕事したい」とか言う理由で看護士の道選ぶ様な変態がお前偉そうに何言ってるんだ？だし。

クローディアスにしても中身は細田がベタ惚れした役所広司の演技であろうと、何故謀反を起こしたのか、死んでからも何で死後の世界で暴政してるのか、何故スカーレットつけ狙う程憎悪してるのかも良く判らない、ただの時代劇の悪代官レベルの振る舞いで仕事人やら将軍様に倒されてるのと同じだからな。

いくら中の人の演技が上手くても死んだ所で深みも喪失感も無い死んで当然の屑だから何も残らない所に死因が間抜け過ぎてどうでもよくなる訳で、何故誰も脚本段階でダメ出ししなかったのか不思議。

芦田愛菜はかがみの孤城でも声優やってたけど、あれは幼女役だから声も合ってた。
あと、主役ではなかったから出ずっぱりだったわけでもない。

ただ、あちらは真の主人公の北村匠海が声優としても上手かったから、こちらの岡田将生の声優としての下手さが、専業声優ではないからという言い訳が虚しく響く。

それとあちらは高山みなみや梶裕貴といった専業声優もちゃんと重要な役を割り振られていたが、
こちらは古川登志夫、津田健次郎、宮野真守、内山昂輝、種崎敦美、上田麗奈をワンシーンだけのモブに起用という盛大な無駄遣いで、芸能村特有の俳優が偉いという勘違いがだだ漏れだった。

もちろん、前述の北村匠海とか、トイストの唐沢寿明と所ジョージのように専業声優以上の演技を聴かせれば問題ないんだけど、あの拙い演技で、かつ主役級の専業声優を冷遇したから尚更冷やかに見られたんだよな…。

ツダケンはナナミンのような大人の男の渋い低音ボイスだから聖とは違うけれど、宮野や内山が聖やってたら、あんな悲惨な演技にはならんわ。

>>860
次はケモショタBLやればいい

>>887
多分スカーレットか売れっ子の早見とか、聖が櫻井とかだったら結果は違ってただろうし。

それ以前にキャラクターの描写やらバックグランドの描き方、あとは演技指導がダメダメ過ぎるんだよね。

時かけの真琴なんかめっちゃ下手クソなんだけど、その下手さがキャラクターと相まって逆に味と人気が出てる訳だし。

声が誰でも変わらんだろ。
テーマ的に内容で勝負しなきゃいけないのに、内容がズタズタだから。
絵だの声だのはガワの部分だわ。

逆世界系だな

脚本がアレなんだから声優がやろうが結果は同じ

>>892
声優がやっていたとしたら予告の時点で見切る人はたぶん少なくなっていただろうから初動はもう少しましだったかもね

>>893
演技指導がないからそれでもちょっとイマイチになりそう

鬼滅はコロナ禍のおかげで～とか言われてたけどこの間やった無限城編は前作と３億前後しか違わなかったよね
内容が面白ければそれだけ人は観に行くんだよ

ネットのネガキャンが～とか苦し紛れにしても無理がありすぎる

>>894
声優やってんだから売れっ子陣は演技指導無くとも表現力があるから引っ張りだこだからな。少なくとも予告の時点でも芦田リーダーよりは余程期待させる演技は出来ただろう。

>>895
鬼滅は前評判だと無限列車はコロナ禍の影響のまぐれ、もうオワコンだから流石に同程度は無理とか言われてたけどな。

しかも初動で詰めかけた客が口々に絶賛するクオリティだったのが、スカーレットやまどマギと大違いの状況だったし。

ただ、竜そばの興収と日テレの大宣伝があったし１１月の連休、他に目ぼしい作品も無いから流石に初動はもっと好成績かと思ったら、キムタクシーやら野球に負けてるのは本当に目を疑ったわ。

>>897
鬼滅は2作とも400億超えたって聞いてビビった
果てスカが席泥棒しなければどこまでいったんだろう

細田が降ろされたハウルの声優コンビが主演のキムタクシーが首位取ってたのは最高の皮肉だったね

>>897
公開直後くらいにたぶん過去スレで書いたけどバックホームはうちの近場(関西以西)の24h営業スーパーで
クラシルのレシピ動画流してるタブレットで一時間に何回かのペースで予告が流れてたのよね
けっこう宣伝頑張ってたよ
また予告がいかにも面白そうだったしね

「我々は宇宙人」見たけど、すごい才能だったわ
細田は新海に抜かれ、数年後には門脇康平にも抜かれるんだろうな

バックホームは観客動員No.1(世界でもドジャースに次ぐ2位、ちなみに世界3位はヤンキース、日本チームの次点は巨人の11位)の阪神ファンが付いてる時点で、
他のどのチームの選手よりも有利ではあったけどな。

ただ、こういう泣ける実話映画というのは、チーム関係なく人気は高い。

でもバックホーム、山田洋次監督のTOKYOタクシー、ミセスグリーンアップルのライブとドキュメンタリーと、同時期の他の新作も普通に良作ばかりで、これらに果てスカが勝つのは無理だったわ。

なんの話だっけ？

>>901
バックホームとキムタクシーは、スカーレットと違い映画館に映画観に行くのが好きな中高年層呼べたからね。

何も考えず映画館来た中高年の普通の映画好きの連中が、訳が分かんない辛気臭そうな、細田守なんてよく知らん監督のアニメ映画よりキムタクや阪神選ぶのも当然だし。

最近では踊るも、懐かしさは感じるけど話が余りにも時代遅れのダメな脚本とか叩かれてるけど、スカーレットも同様、細田も日テレも、頭の中が時代遅れなんだよな。

>>890
>>892
そりゃ誰が声優でもヒットはしなかっただろうけど、芦田愛菜よりマシだったと思うけどぁ
だって予告で流れた
「復讐を果たさなければ・・・」
ってセリフは酷かったでしょ？

撮り直せば良かったのに

>>904
それでいいと判断したのが細田だからな
結局細田のせいだよ

>>905
それには同意
何であれで良いと思ったんだろう

それが細田

>>906
細田だから

『我々は宇宙人』　
1996年10月14日 (年齢 29歳)　描きたい事が有る若い監督の作品

枯れた還暦シニアには無い熱が有る